व्हाइट गार्ड (नाटक)। बुल्गाकोव की तीन कृतियाँ

आज हम सोवियत काल के सबसे लोकप्रिय, सर्वश्रेष्ठ रूसी लेखकों में से एक, मिखाइल अफानासाइविच बुल्गाकोव के बारे में बातचीत शुरू कर रहे हैं, और हमारा अगला व्याख्यान उनके अंतिम उपन्यास, "द मास्टर एंड मार्गरीटा" को समर्पित होगा। और आज हम बात करेंगे बुल्गाकोव के पहले उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" के बारे में, जो 1920 के दशक के मध्य में लिखा गया था, जिसका पहला भाग 1925 में "रूस" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, और पूरा उपन्यास पहली बार फ्रांस में प्रकाशित हुआ था। 1927-29 में रूसी में।

अपने व्याख्यानों में, हम पहले ही कई बार मास्को लेखक के रूप में बुल्गाकोव के बारे में बात कर चुके हैं, और यह बिल्कुल भी आकस्मिक नहीं है, क्योंकि निश्चित रूप से, इस आंकड़े को दरकिनार करना असंभव है, हालाँकि बुल्गाकोव स्वयं, जैसा कि आप सभी जानते हैं, निश्चित रूप से, मस्कोवाइट नहीं था.

वह कीवियन के निवासी थे, और कीव उनके कई कार्यों में दिखाई दिया, और यहां तक ​​​​कि कीव के बारे में कीव के शोधकर्ता मिरोन सेमेनोविच पेट्रोव्स्की की एक अद्भुत पुस्तक भी है और बुल्गाकोव के जीवन और कार्य में इसकी भूमिका है। और आज हम जिस उपन्यास की बात करेंगे उसकी पृष्ठभूमि कीव है. 1918 के अंत में, कीव में "द व्हाइट गार्ड" की कार्रवाई शुरू हुई।

बुल्गाकोव ने यह पाठ कैसे लिखा, इसके बारे में कुछ शब्द कहना यहां बहुत महत्वपूर्ण है। सबसे पहले, निश्चित रूप से, आपको यह जानना होगा कि बुल्गाकोव इस गृह युद्ध में एक बाहरी पर्यवेक्षक नहीं था, जो अक्टूबर 1917 के बाद रूस में सामने आया था, और वह गोरों के पक्ष में लड़ा था। और, वास्तव में, वह आंशिक रूप से अपने ट्रैक को कवर करते हुए मास्को के लिए रवाना हुआ (हालांकि, तुरंत नहीं, राजधानी के लिए, लेकिन व्लादिकाव्काज़ के माध्यम से)। उन्होंने सोवियत रूस में ही रहने का निर्णय लिया। उन्हें अपनी जीवनी नये सिरे से शुरू करने की जरूरत थी। मॉस्को ऐसा ही एक शहर था जहां ये किया जा सकता था.

और, मॉस्को पहुंचने पर, वह, उन कई लेखकों की तरह, जिनके बारे में हम पहले ही बात कर चुके हैं - जैसे यूरी ओलेशा, जैसे इल्या इलफ़ और वैलेन्टिन कटाएव, जिनके लिए हमने कोई विशेष, अलग व्याख्यान समर्पित नहीं किया, लेकिन जो स्वाभाविक रूप से सभी के सामने आते हैं 1920 और 30 के दशक के सोवियत काल के साहित्य के बारे में हमारी बातचीत का समय - इसलिए, इन लेखकों की तरह, उन्हें गुडोक अखबार में नौकरी मिल गई। और ओलेशा की तरह ही, उनका यह काम... और उन्होंने समाचार पत्र "गुडोक" में सामंतों को प्रकाशित किया, और न केवल इस समाचार पत्र में, बल्कि "गुडोक" में ही उन्होंने सबसे अधिक पाठ प्रकाशित किए, ऐसा लगता है।

वह, मिखाइल जोशचेंको के विपरीत, जिनके बारे में हमने विस्तार से बात की थी और जिन्होंने उनके सामंती उत्पादन को गंभीर, महान साहित्य, बुल्गाकोव के रूप में माना था, ओलेशा की तरह (यहां फिर से इस समय के पेत्रोग्राद और मॉस्को साहित्य के बीच इस तरह के अंतर को नोट करना सुविधाजनक है), और इसलिए, बुल्गाकोव ने इस काम को एक पूर्ण हैक के रूप में माना, वह इससे बहुत बोझिल था, उसने गंभीर बातें लिखने के बजाय खुद को हैकवर्क के हवाले करने के लिए अपनी डायरी में खुद को डांटा। हालाँकि, अगर हम उनके अखबार के सामंतों और उन सामंतों की तुलना करना शुरू करते हैं जो हास्य पत्रिकाओं में उनके गंभीर कार्यों के साथ प्रकाशित हुए थे, जैसे "द मास्टर एंड मार्गारीटा", "नोट्स ऑफ ए डेड मैन", "थियेट्रिकल नॉवेल", "फैटल एग्स" के साथ। ”, "डॉग हार्ट" और यहां तक ​​​​कि "व्हाइट गार्ड" के साथ, हम देखेंगे कि बुल्गाकोव, निश्चित रूप से, इस स्कूल से व्यर्थ नहीं गए, कि उन्होंने एक सामंतवादी के रूप में बहुत कुछ सीखा, और उनकी शैली, उनका लहजा था बड़े पैमाने पर ठीक उसी समय विकसित हुआ जब उन्होंने फ़ुइलेटन लिखे।

इस संबंध में, बेशक, चेखव के साथ बुल्गाकोव की तुलना करना सुविधाजनक है। यहां हम एक और समानांतर या दो समानांतरों को याद कर सकते हैं। जैसा कि ज्ञात है, चेखव की तरह बुल्गाकोव ने भी चिकित्सा शिक्षा प्राप्त की थी।

और, चेखव की तरह, बुल्गाकोव न केवल एक गद्य लेखक थे, बल्कि एक नाटककार भी थे, और यहां तक ​​कि, चेखव की तरह, आर्ट थिएटर उनके जीवन में उनका मुख्य थिएटर बन गया, और, चेखव की तरह, बुल्गाकोव ने स्टैनिस्लावस्की के साथ काम किया। तो, इसे पार्श्व में घुमाने के बाद, आइए मुख्य विषय पर वापस आते हैं।

बुल्गाकोव ने अपने सामंती उत्पादन को कुछ ऐसा माना जो विशेष रूप से पैसे के लिए लिखा गया था। उन्होंने द व्हाइट गार्ड को गंभीरता से लिखा। उन्होंने काफी कठिन परिस्थितियों में लिखा, क्योंकि 1920 के दशक में मॉस्को खराब स्थिति में रहता था, कम से कम वह स्तर जिससे बुल्गाकोव संबंधित था।

और तात्याना लप्पा, 1913 से उनकी पत्नी, और जिन्हें "द व्हाइट गार्ड" मूल रूप से समर्पित किया जाना था (परिणामस्वरूप यह बुल्गाकोव की दूसरी पत्नी, हुसोव बेलोज़र्सकाया को समर्पित था), ने इस बारे में बात की कि बुल्गाकोव ने यह पाठ कैसे लिखा: "लिखा" व्हाइट गार्ड'' रात्रि पहरे पर'' और मुझे पास बैठकर सिलाई करना पसंद आया। उसके हाथ और पैर ठंडे थे, उसने मुझसे कहा: "जल्दी करो, जल्दी करो, गर्म पानी।" मैंने मिट्टी के तेल के चूल्हे पर पानी गर्म किया, उसने अपने हाथ गर्म पानी के बेसिन में डाल दिये।” और इन्हीं कठिन परिस्थितियों में बुल्गाकोव अपना पाठ लिखते हैं।

लप्पा के संस्मरणों के अलावा, कोई भी, उदाहरण के लिए, "नोट्स ऑफ ए डेड मैन" के अद्भुत पन्नों को याद कर सकता है, जहां आत्मकथात्मक चरित्र "ब्लैक स्नो" नामक एक उपन्यास भी लिखता है, और निश्चित रूप से, यह "द व्हाइट गार्ड" है। “मतलब यही है. आइए इन दो बातों को याद रखें: यह एक क़ीमती किताब है, जो उस समय, रात में, रात में लिखी जाती है, क्योंकि दिन के दौरान सारी ताकत सामंतों द्वारा खपत की जाती है, और दूसरी बात, यह किताब सिर्फ एक गवाह द्वारा नहीं लिखी गई है, यह पुस्तक उन घटनाओं में भाग लेने वाले एक प्रतिभागी द्वारा लिखी गई है जो एक पक्ष में लड़े थे, जो उस पक्ष में लड़े थे जो हार गया था। लेकिन, एक तरह से या किसी अन्य, विभिन्न परिस्थितियों के कारण, मुख्य रूप से इस तथ्य के कारण कि वह रूस का देशभक्त था (इन बड़े शब्दों के लिए खेद है, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि उन्हें पूरी तरह से कहा जा सकता है), वह इसमें रहने का फैसला करता है वह देश जहाँ वह जिनसे लड़ता था, वे जीत जाते थे, उनके शत्रु पराजित हो जाते थे। मुझे ऐसा लगता है कि यह द व्हाइट गार्ड में काफी कुछ बताता है कि बुल्गाकोव ने इस उपन्यास के लिए कौन सा विषय चुना और उपन्यास में इस विषय को कैसे हल किया गया है।

इस काम का विश्लेषण शुरू करने से पहले, मैं आपको याद दिला दूं कि बुल्गाकोव मूल रूप से एक त्रयी लिखने का इरादा रखता था। इसे एक त्रयी माना जाता था, जहां "द व्हाइट गार्ड" को केवल पहला भाग माना जाता था, और सामान्य तौर पर गृहयुद्ध की पूरी अवधि का वर्णन किया जाना था, लेकिन परिणामस्वरूप, बुल्गाकोव ने खुद को केवल इसी तक सीमित कर लिया। उपन्यास, जिसे बाद में "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" नाटक में बदल दिया गया, ने मॉस्को आर्ट थिएटर के मंच और आर्ट थिएटर के मंच पर भारी लोकप्रियता हासिल की।

पुश्किन और सर्वनाश से पुरालेख

अब हम इस काम के बारे में सीधे बात करने के लिए आगे बढ़ सकते हैं, और मैं इसकी कुंजी को एपिग्राफ में, या बल्कि, दो एपिग्राफ में देखने की कोशिश करने का प्रस्ताव करता हूं, जिसके साथ यह उपन्यास जुड़ा हुआ है। मैं उन्हें पढ़ूंगा.

पहला पुरालेख: “बारीक बर्फ गिरनी शुरू हुई और अचानक टुकड़ों में गिर गई। हवा गरज उठी; बर्फ़ीला तूफ़ान था. एक पल में, काला आसमान बर्फीले समुद्र में मिल गया। सब कुछ गायब हो गया है.

खैर, मास्टर,'' कोचमैन चिल्लाया, ''मुसीबत: एक बर्फ़ीला तूफ़ान!''

"कैप्टन की बेटी"। दूसरा पुरालेख: "और जो कुछ किताबों में लिखा था, उसके अनुसार और उनके कामों के अनुसार मरे हुओं का न्याय किया गया..."

बुल्गाकोव ने दूसरे अभिलेख पर हस्ताक्षर नहीं किये। उन्होंने यह नहीं बताया कि यह अभिलेख कहां से लिया गया था और उनके पास इसके कारण थे, जो मुख्य रूप से सेंसरशिप से संबंधित थे। उसी "थियेट्रिकल नॉवेल" में हमें याद आता है कि संपादक रूडोल्फी, जो "ब्लैक स्नो" उपन्यास पढ़ रहे हैं, लेखक को इस पाठ से तीन शब्द हटाने का आदेश देते हैं, और वे सभी धार्मिक उद्देश्यों से जुड़े हैं। विशेष रूप से, "ईश्वर" शब्द को काट दिया गया है। लेकिन उस समय के अधिकांश पाठक, निश्चित रूप से, अच्छी तरह से जानते थे कि यह उद्धरण सबसे अधिक पढ़े जाने वाले, न्यू टेस्टामेंट में शामिल सबसे प्रसिद्ध ग्रंथों में से एक - एपोकैलिप्स से, इसके 20 वें अध्याय से लिया गया था। आइए इस बारे में थोड़ा सोचने और अनुमान लगाने की कोशिश करें कि बुल्गाकोव ने इन ग्रंथों में से इन विशेष अभिलेखों को क्यों चुना, और, शायद, सबसे दिलचस्प बात सिर्फ यही नहीं है कि क्यों, बल्कि ये अभिलेख एक-दूसरे से कैसे सटे हुए हैं, इनका क्या अर्थ निकलता है। "द कैप्टनस डॉटर" से पड़ोस के उद्धरण और सर्वनाश से उद्धरण।

ऐसा प्रतीत होता है कि पुश्किन के साथ सब कुछ बहुत सरल है। बुल्गाकोव ने शिलालेख के लिए निम्नलिखित बर्फ के टुकड़े को चुना: एक बर्फ़ीला तूफ़ान, पूरा आकाश बर्फ के समुद्र से ढका हुआ है। और वास्तव में, ठंडी सर्दी का रूपांकन, बर्फ का रूपांकन जो शहर को ढकता है। उपन्यास में बुल्गाकोव ने कभी भी कीव को नाम से नहीं बुलाया। अन्य शहरों के नाम हैं, मॉस्को, पेत्रोग्राद, कीव के नाम नहीं हैं, और यह, निश्चित रूप से, उपन्यास में प्रतीकात्मक अर्थ जोड़ता है। इस बारे में हम आपसे बाद में बात करेंगे.

तो, वास्तव में, कीव, बर्फ से ढका हुआ, शीतकालीन कीव - वास्तव में यह पूरे पाठ के लिए इतनी महत्वपूर्ण सेटिंग है। जैसा कि हम याद करते हैं, उपन्यास की मुख्य कार्रवाई इस तथ्य से शुरू होती है कि एक जमे हुए, ठंडा मायशलेवस्की कीव के पास से मेहमाननवाज़ टर्बिन्स के घर में आता है और इस स्टोव के पास गर्म होता है। और चूल्हा भी इस उपन्यास के सबसे महत्वपूर्ण प्रतीकों में से एक है, और हम आज आपसे इस बारे में जरूर बात करेंगे। लेकिन फिर भी, ऐसा लगता है, ऐसी व्याख्या पर्याप्त नहीं है।

ठीक है, ठीक है, बर्फ़। कड़ाई से बोलते हुए, पूरे पाठ को "द कैप्टन की बेटी" के एक पुरालेख के साथ प्रस्तुत करते हुए, इसे इस तरह से उजागर करना क्यों आवश्यक है? मुझे लगता है कि दो बातों पर ध्यान देना चाहिए। सबसे पहले, आपको इस तथ्य पर ध्यान देने की आवश्यकता है कि "द कैप्टन की बेटी" का यह टुकड़ा, अर्थात्: पेट्रुशा ग्रिनेव, सेवेलिच और कोचमैन बर्फ से ढके हुए हैं, और फिर काउंसलर पुगाचेव उन्हें बर्फ से बचाने के लिए प्रकट होते हैं। , इस बर्फ़ीले तूफ़ान से.

यह अंश निश्चित रूप से प्रसिद्ध पुश्किन कविता, पुश्किन की मुख्य बाद की कविताओं में से एक, "डेमन्स" को प्रतिध्वनित करता है। और इस प्रकार, इस टुकड़े का रोल कॉल स्पष्ट हो जाता है: सर्वनाश के उस टुकड़े के लिए "राक्षसों" पर एक पुल फेंका गया है जिसके बारे में...

अप्रैल 1925 में, बुल्गाकोव को आर्ट थिएटर के लिए "द व्हाइट गार्ड" उपन्यास का मंचन करने का प्रस्ताव मिला। मंडली की सभा के लिए - 15 अगस्त - लेखक ने नाटक प्रस्तुत किया। यह एक नाटकीयता थी जिसने उपन्यास की मुख्य घटनाओं और उसके पात्रों को बरकरार रखा। कई परिवर्तनों के दौरान, जो लेखक ने अपनी पहल पर और थिएटर की पहल पर किया, नाटक में 16 चित्रों में से, जिसे "टर्बिन्स के दिन" कहा जाता है, केवल 7 बचे थे।

नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बाइन" और उपन्यास "द व्हाइट गार्ड"। उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" दिसंबर 1918 से फरवरी 1919 तक की अवधि को कवर करता है। "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" नाटक के लिए चुनी गई घटनाएँ उपन्यास की अवधि के साथ मेल खाती हैं: पहला, दूसरा और तीसरा भाग सर्दियों में होता है 1918, चौथा अंक - शुरुआत 1919 में। लेकिन मंचीय संस्करण में इस अवधि को लगभग तीन दिन, या अधिक सटीक रूप से, तीन शाम और एक सुबह तक सीमित कर दिया गया है, जो नाटक के चार अंकों से मेल खाता है।

छवि के लिए बुल्गाकोव द्वारा चुने गए क्षण में, हेटमैन और सफेद टुकड़ियों के साथ जर्मन कीव में डटे हुए थे, पेटलीरा के नेतृत्व में किसान जनता कीव पर आगे बढ़ रही थी, बोल्शेविक उत्तर में थे, और डेनिकिन डॉन पर थे। नाटककार ने हेटमैन की उड़ान और पेटलीउरा के आगमन से जुड़ी घटनाओं पर ध्यान केंद्रित किया, जो सेंसरशिप के दृष्टिकोण से सबसे स्वीकार्य था: "यह पूंजीपति और सर्वहारा वर्ग नहीं हैं जो एक दूसरे का विरोध कर रहे हैं, न कि जमींदार और किसान , महान शक्ति अलगाववाद का विरोध कर रही है, महानगर उपनिवेशों का विरोध कर रहा है, रूस यूक्रेन, मॉस्को - कीव का विरोध कर रहा है।

उपन्यास में ऐतिहासिक घटनाओं के पूरे परिदृश्य को शामिल नहीं किया गया था: कार्रवाई शहर और उसके दृष्टिकोण पर केंद्रित थी। और फिर भी, उपन्यास में बड़ी संख्या में नामित और अनाम नायकों को पेश किया गया; लोगों की भीड़, सड़कों पर सैनिक, और हेटमैन और पेटलीउरा के सैनिकों के प्रति वफादार इकाइयों के बीच संघर्ष को चित्रित किया गया। चुनी गई स्थानिक संरचना ने औसत सैन्य बुद्धिजीवियों की अपने नेताओं में व्यापक निराशा के कारणों को समझना संभव बना दिया।

नाटक में, ऐतिहासिक चित्रमाला को दूसरे अधिनियम के दो दृश्यों से बदल दिया गया था - महल में हेटमैन के कार्यालय में एक दृश्य और प्रथम घुड़सवार सेना डिवीजन के मुख्यालय में एक दृश्य। इस प्रकार नाटक ने ऐतिहासिक इतिहास की विशेषताओं को बरकरार रखा, लेकिन इसका रचना केंद्र टर्बिन्स का घर था।

नाटक के नाटकीय स्थान में टर्बिन हाउस के विशेष स्थान पर जोर देने के लिए, बुल्गाकोव ने लिसोविच परिवार को नाटक में पेश करने से इनकार कर दिया। एक अर्थ में, लिसोविच को उसके नीरस, क्षुद्र व्यवहार के कारण कर्नल टैलबर्ग द्वारा प्रतिस्थापित कर दिया गया। यदि उपन्यास में बाद के व्यवहार में कैरियरवादी तत्व पर जोर दिया गया था, तो नाटक में इसे क्षुद्र-बुर्जुआ बड़बड़ाहट द्वारा पूरक किया गया था। "एक घर नहीं, बल्कि एक सराय," वह गुस्से में ऐलेना को डांटता है, मायशलेव्स्की के आगमन और लारियोसिक के आगमन से असंतुष्ट है। सफलतापूर्वक पाए गए प्लॉट डिवाइस (तलाक की घोषणा के क्षण और ऐलेना और शेरविंस्की की आगामी शादी) ने थेलबर्ग के अपमान में योगदान दिया और साथ ही साथ उनकी लाइन को बड़ा किया, जिससे डुप्लिकेटिंग के नाटक में उपस्थिति दर्ज हुई। लिसोविच की पंक्ति अनावश्यक।

इसलिए, नाटक का मंच स्थान टर्बिन्स के इतिहास और घर, ऐतिहासिक इतिहास और मनोवैज्ञानिक नाटक को दिया गया है। "टर्बाइन के दिन" का नाटकीय संघर्ष, इसकी मौलिकता। बुल्गाकोव और चेखव। मॉस्को आर्ट थिएटर ने बुल्गाकोव के नाटक को अपने संबंधित चेखव नाटक के संदर्भ में माना। यह रोजमर्रा की जिंदगी के विवरण (क्रीम पर्दे, हरे लैंपशेड के साथ एक दीपक, पियानो पर नोट्स, फूल) के लिए बुल्गाकोव के प्यार से प्रभावित था, साथ ही युवा नाटककार की एक मूड की छवि बनाने की क्षमता जो एक मंच को रंग देती है या यहां तक ​​कि संपूर्ण अभिनय को ध्वनि या संगीत संगत की मदद से बढ़ाया जाता है। समानता ने नाटक के गहरे स्तरों (संघर्ष, मंचीय कार्रवाई, मंचीय एकता बनाने की विधि) को भी प्रभावित किया, लेकिन यह समानता पर काबू पाने की प्रक्रिया थी जिसके कारण एक अलग प्रकार के नाटक का निर्माण हुआ।

आइए संघर्ष से शुरू करें. जैसा कि ज्ञात है, चेखव के नाटकों में पात्रों के बीच टकराव नाटकीय संघर्ष का कारण नहीं बनता है। और बुल्गाकोव में, टर्बिन्स और टैलबर्ग के बीच की दुश्मनी, यहां तक ​​​​कि ऐलेना और टैलबर्ग या ऐलेना और शेरविंस्की के बीच संबंधों के नतीजे भी नाटक में सर्वोपरि महत्व हासिल नहीं करते हैं।

चेखव के नाटक में संघर्ष की विशिष्टता का निर्धारण करते हुए, नाटक कला के प्रसिद्ध शोधकर्ता वी.ई. खालिज़येव बताते हैं कि चेखव अपने परिपक्व नाटकों को "पारंपरिक बाहरी संघर्षों और उत्पीड़कों और उनके पीड़ितों, हमलावरों और रक्षकों के बीच संघर्ष पर नहीं, पात्रों के बीच संघर्ष के उतार-चढ़ाव पर नहीं, बल्कि दीर्घकालिक, मौलिक रूप से अपरिवर्तनीय प्रतिकूल परिस्थितियों पर आधारित करते हैं।" उनके जीवन में... एक नए प्रकार के नाटकीय संघर्ष के प्रति चेखव की अपील अंततः इस तथ्य से जुड़ी है कि वह अपने नायकों और नायिकाओं के चरित्र और नियति को आसपास के सामाजिक परिवेश के संबंध में नहीं, बल्कि इसके संबंध में मानते हैं। "विश्व की सामान्य स्थिति" - समग्र रूप से देश की सामाजिक स्थिति के लिए।"

बुल्गाकोव में, यह "दुनिया की सामान्य स्थिति" इतिहास का रूप धारण कर लेती है, मंच स्थान पर आक्रमण करती है और भाग्य के साथ दुखद टकराव की समस्या को प्रतीकात्मक से वास्तविक स्तर पर स्थानांतरित करती है, जिससे नायकों को प्रत्यक्ष भागीदारी, चुनाव के लिए मजबूर किया जाता है। कार्रवाई के लिए, जो चेखव के नायकों के लिए विशिष्ट नहीं है।

बुल्गाकोव के नाटक में, पात्र मुख्य रूप से अपने कार्यों में खुद को प्रकट करते हैं, शेरविंस्की द्वारा ऐलेना को दिए गए प्रस्ताव से शुरू होकर एलेक्सी टर्बिन की वीरतापूर्ण मृत्यु तक। विशिष्ट चेखवियन नायक, लारियोसिक के पात्रों की प्रणाली में उपस्थिति, केवल चेखव के पथ से बुल्गाकोव के विचलन पर जोर देती है।

नाटक में कोई कम दिलचस्प बात नहीं है (और इसमें बुल्गाकोव चेखव परंपरा का पालन करता है) पात्रों की रोजमर्रा की भलाई, उनके भावनात्मक रूप से आवेशित प्रतिबिंबों के माध्यम से पात्रों के चरित्रों को प्रकट करने की क्षमता है।

लेकिन बुल्गाकोव के नाटक में, ये आंतरिक प्रतिबिंब चेखव की तरह "छोटी रोजमर्रा की घटनाओं से" छापों से नहीं जुड़े हैं, बल्कि महत्वपूर्ण ऐतिहासिक स्थितियों की प्रतिक्रिया से जुड़े हैं। वे प्रत्यक्ष प्रतिबिंब का रूप लेते हैं (एलेक्सी टर्बिन और मायशलेव्स्की के एकालाप में)। लेकिन नाटक की मुख्य रुचि लेखक की यह दिखाने की इच्छा में है कि किसी दृश्य या अभिनय के संदर्भ में उभरने वाले प्रतिबिंब, और सामान्य तौर पर पात्रों की भलाई, ऐतिहासिक क्षण के बारे में जागरूकता से रंगी होती है, उनके ऐतिहासिक प्रवाह द्वारा कब्जा.

"द व्हाइट गार्ड" में, टर्बिनो हाउस के आसपास घटनाएँ भड़क उठीं, और वह स्वयं, सब कुछ के बावजूद, आराम का एक द्वीप बना रहा। नाटक में, टर्बिनो हाउस घटनाओं की उग्र लहरों से घिरा हुआ है। सांस्कृतिक परंपरा का भाग्य, जो जीवन का तरीका बन गया है, टर्बिनो हाउस की हवा, इस घर में शामिल लोगों का सार, खतरे में है।

ऐतिहासिक और विशेष को विशिष्ट चित्रों को नहीं सौंपा गया है, बल्कि वे लगातार एक-दूसरे के साथ सहसंबद्ध हैं। इतिहास टर्बिन्स के दैनिक जीवन पर आक्रमण करता है, अनिवार्य रूप से इस जीवन की मुख्य सामग्री बन जाता है। जैसे ही पर्दा खुलता है, वह खुद को निकोल्का के गीत ("हर घंटे सबसे बुरी अफवाहें। / पेटलीउरा हमारे पास आ रही है!") के साथ परिचित कराती है, शिवतोशिन के पास कहीं से तोपों की आवाजें आ रही हैं, लगातार बिजली गुल हो रही है, एक सैन्य इकाई गुजर रही है सड़क। यह पात्रों के भाषण में प्रवेश करता है, उनके व्यवहार को निर्धारित करता है, खुद को ऐलेना की स्थिति में प्रकट करता है, जो अपने पति के लिए बेसब्री से इंतजार कर रही है, टैलबर्ट, लारियोसिक के व्यवहार में, मायशलेव्स्की की कहानी में सामने की स्थिति के बारे में। इतिहास पर "अंतिम डिवीजन रात्रिभोज" पर चर्चा की जाती है। इतिहास टर्बिनो दुनिया को बदल देता है। इन परिवर्तनों की सीमा नाटक की चरित्र व्यवस्था की विशेषता को निर्धारित करती है।

यह कोई संयोग नहीं है कि लारियोसिक, ज़ाइटॉमिर के चचेरे भाई लारियन सुरज़ानस्की को नाटक में पात्रों के बीच इतना महत्वपूर्ण स्थान मिलता है। एक उपन्यास में एक माध्यमिक, यहां तक ​​कि तृतीयक चरित्र से, वह नाटक में अग्रभूमि पात्रों में से एक बन जाता है।

पहले एक्ट के पहले ही दृश्य में टर्बिन्स के घर में एक नायक का परिचय देकर, "मानो रूसी साहित्य के सबसे आम उद्धरणों से एक साथ सिला गया हो," ए. स्मेलेन्स्की के अनुसार, बुल्गाकोव, "नाटकीय समकक्ष" बनाता है टर्बिन्स का पूर्व जीवन, उनका पूर्व विश्वदृष्टिकोण।

लारियोसिक की भूमिका के विस्तार और गहनता को उनके हास्यपूर्वक प्रस्तुत प्रतिबिंब के साथ, उनकी असहायता, अनिर्णय, रक्षाहीनता, अजीबता के साथ "चेखव" वातावरण में मनोवैज्ञानिक परिवर्तनों को उजागर करना चाहिए था, जैसे "चूहा" - टैलबर्ग को जोर देने के लिए बुलाया गया था टर्बिन्स की सैन्य और पारिवारिक कर्तव्य के प्रति अटूट निष्ठा।

पात्रों की प्रणाली का वर्णन करते हुए, वी. खोडासेविच, जिन्होंने पेरिस में मॉस्को आर्ट थिएटर का प्रदर्शन देखा, ने लिखा: “टैलबर्ग से लेकर एलेक्सी टर्बिन तक पात्रों की एक पूरी श्रृंखला है जो धीरे-धीरे स्पष्ट होती जा रही है। इन्हें एक निश्चित क्रम में व्यवस्थित किया जा सकता है। शेरविंस्की पहले स्थान पर आते हैं। वह बिल्कुल भी बदमाश नहीं है, लेकिन निष्कलंक ईमानदार व्यक्ति भी नहीं है (सिगरेट केस वाली कहानी); वह एक मूर्ख और झूठा है, प्रत्यक्ष स्वार्थ में असमर्थ है, लेकिन आत्म-बलिदान में उससे भी कम सक्षम है; वह ईमानदारी से व्हाइट गार्ड की सेवा करता है, लेकिन अपने भाग्य को इसके साथ नहीं जोड़ेगा और बहुत आसानी से इसकी मृत्यु से बच जाएगा। उसके पीछे मायशलेव्स्की है, जो एक उत्कृष्ट अग्रिम पंक्ति का सैनिक है, एक अच्छा कॉमरेड है, एक कठिन व्यक्ति नहीं है, क्योंकि वह अभी तक जटिलता के किसी भी स्तर तक विकसित नहीं हुआ है; वह श्वेत सेना की मौत से कुचल गया है... कैप्टन स्टडज़िंस्की कुछ हद तक फीका व्यक्ति है - एक औसत प्रकार का ईमानदार नौकर और एक सभ्य व्यक्ति। फिर, अंततः, एलेक्सी टर्बिन एक सच्चे नायक, शूरवीर वीरता के व्यक्ति हैं। उनका छोटा भाई, एक कैडेट, एक अद्भुत युवक है, जो एलेक्सी की तरह, अपने जीवन का बलिदान देने के बारे में नहीं सोचेगा, लेकिन भाग्य को उससे इसकी आवश्यकता नहीं है: सेना उसकी वीरता के प्रकाश में आने से पहले ही मर जाती है।

उपन्यास के विपरीत, "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" में पात्रों की प्रणाली के केंद्र में युवा टर्बिन्स नहीं थे, बल्कि तीन व्हाइट गार्ड अधिकारी थे: एलेक्सी टर्बिन, मायशलेव्स्की और स्टडज़िंस्की, एक अधिकारी के लिए तीन संभावित रास्तों को दर्शाते हैं। एक क्रांति: मृत्यु, किसी को विकल्प से मुक्त करना, बोल्शेविकों की ओर एक कदम और एक मृत अंत की ओर ले जाने वाली तीसरी सड़क। स्टडज़िंस्की, जो उसे चुनता है, एक एपिसोडिक चरित्र से मुख्य पात्रों में से एक बन जाता है।

एलेक्सी टर्बिन, एक डॉक्टर, एक बेचैन बुद्धिजीवी, जैसा कि उसे उपन्यास में दिखाया गया है, नाटक में एक तोपखाने डिवीजन के कमांडर, एक कर्नल में बदल जाता है, जो उपन्यास के मालिशेव को विस्थापित करता है। एलेक्सी भी, विशेष रूप से अपने जीवन के अंतिम क्षणों में, नाइ-टूर्स की पवित्रता और बड़प्पन का प्रतीक है। कर्नल एलेक्सी टर्बिन स्थिति पर सबसे सचेत और तीव्र प्रतिक्रिया करते हैं। वह यूक्रेन की घटनाओं के बारे में बहुत चिंतित है, वह हेटमैन के कार्यों से निराश है, जिसने "यूक्रेनीकरण के साथ इस लानत कॉमेडी को तोड़ना" शुरू किया, वह "गार्ड स्टाफ गिरोह" के नेतृत्व में सफेद अधिकारियों के विघटन को देखता है, और श्वेत आंदोलन की मृत्यु की भविष्यवाणी करता है। अंतिम कार्य में, मायशलेव्स्की, अपने निर्णायक निष्कर्षों के साथ, दुखद रूप से मृत कर्नल टर्बिन की जगह लेता प्रतीत होता है।

नाटक की समस्याएं और इसकी शैली की मौलिकता। इस प्रकार, नाटक में, उपन्यास के विपरीत, सामान्य रूप से पुरानी दुनिया के विनाश और सबसे पहले व्हाइट गार्ड आंदोलन का विचार सुना जाता है। पात्र "नए रूस" के जन्म की अनिवार्यता में आश्वस्त हो जाते हैं। व्हाइट गार्ड के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधि बोल्शेविकों की ऐतिहासिक शुद्धता को पहचानते हैं। इसलिए, यह अजीब नहीं लगता कि आई. स्टालिन का इस तथ्य के बारे में दृष्टिकोण कि "टर्बिन के दिन" "नुकसान से अधिक लाभ देते हैं", दर्शकों को "बोल्शेविकों के लिए अनुकूल" की छाप छोड़ते हुए: "भले ही लोग पसंद करें" टर्बिन्स को हथियार डालने के लिए मजबूर किया गया है... इसका मतलब है कि बोल्शेविक अजेय हैं।" क्या दर्शकों ने नाटक को इसी तरह देखा? तथ्य यह है कि "सोवियत-समर्थक" वैचारिक योजना, जो सीधे नाटक में उल्लिखित है, इसकी विशेष शैली की प्रकृति से नरम हो जाती है, जो चेखव के नवाचारों पर वापस जाती है। हम हास्य और गीतात्मक के आक्रमण से वैचारिक सिद्धांत के निरंतर समायोजन के बारे में, हास्य और गीतात्मक के साथ दुखद के संयोजन के बारे में बात कर रहे हैं। इस प्रकार, दुखद करुणा से ओत-प्रोत एलेक्सी टर्बिन का बयान एक शराबी मौज-मस्ती की पृष्ठभूमि में लगता है। पहले कार्य (थलबर्ग, जर्मन सैनिकों का प्रस्थान) में उत्पन्न विश्वासघात और उड़ान का रूपांकन क्रॉस-ड्रेसिंग के ओपेरेटा रूपांकन (हेटमैन की उड़ान, जिसे महल से एक पट्टी के साथ "बाहर निकाला जाता है") द्वारा उपहास किया गया है सिर और जर्मन वर्दी में; शेरविंस्की का भेष)। दुखद शुरुआत तीसरे अंक के पहले दृश्य में अपनी परिणति तक पहुँचती है। यह अलेक्जेंडर जिमनैजियम का एक दृश्य है, जहां एलेक्सी टर्बिन लोगों को उनकी मौत के लिए भेजने से इनकार करते हैं। यहां तक ​​कि अपने आदर्शों और सिद्धांतों के नष्ट होने के खतरे का सामना करते हुए भी, उन्होंने कैडेटों से घोषणा की: "और यहां मैं एक कैरियर अधिकारी एलेक्सी टर्बिन हूं, जिन्होंने जर्मनों के साथ युद्ध को सहन किया, जैसा कि कप्तान स्टडज़िंस्की और मायशलेव्स्की ने देखा था, मैं अपनी अंतरात्मा और जिम्मेदारी के आधार पर सब कुछ स्वीकार करता हूं, मैं सब कुछ स्वीकार करता हूं और तुमसे प्यार करते हुए, मैं तुम्हें घर भेज रहा हूं।

टर्बिन का कथन और उसका कार्य ही नाटक में उसके अनुभव के सबसे महत्वपूर्ण नैतिक परिणाम के रूप में दिखाई देता है। वह किसी भी विचार के सामने मानव जीवन के आंतरिक मूल्य को पहचानने लगता है, चाहे वह कितना भी महत्वपूर्ण क्यों न हो।

टर्बिन्स के भाग्य से संबंधित स्थिति, जो कार्रवाई के आगे बढ़ने के साथ और अधिक नाटकीय हो गई, इस दृश्य में दुखद तनाव तक पहुंच जाती है: दूसरों के लिए जीवन के अधिकार को पहचानने के बाद, एलेक्सी टर्बिन अपने लिए ऐसे अधिकार को नहीं पहचान सकते। वह, जैसा कि निकोल्का का सुझाव है, मौत की तलाश में है, और एक भटका हुआ खोल का टुकड़ा उससे आगे निकल जाता है।

एलेक्सी टर्बिन का दुखद भाग्य नाटक का रचना केंद्र है, लेकिन उनकी पंक्ति के समानांतर गेय, हास्य और दुखद प्रकृति की पंक्तियाँ हैं। बुल्गाकोव शैलियों के विरोधाभासी मिश्रण के माध्यम से छवियों की एक प्रणाली बनाता है; दुखद या गीतात्मक नायकों के भाग्य को हास्य पात्रों द्वारा ठीक किया जाता है।

लारियोसिक, शेरविंस्की, मायशलेव्स्की, निकोल्का और चौकीदार मैक्सिम नाटक में एक दुखद तत्व लाते हैं। वे सभी किसी न किसी हद तक धारणा के भोलेपन से संपन्न हैं, और इससे लेखक को, उनकी मदद से, लगातार दुखद और गीतात्मक को हास्य स्तर पर स्थानांतरित करने का अवसर मिलता है। इस प्रकार, पहली दो फिल्मों में दुखद विषय एलेक्सी टर्बिन से जुड़ा है। यह नशे में मौज-मस्ती की पृष्ठभूमि में दिखाई देता है। उस समय जब अलेक्सी ने बोल्शेविकों के साथ बैठक के लिए एक टोस्ट का प्रस्ताव रखा ("या तो हम उन्हें दफना दें, या बल्कि, वे हमें..."), लारियोसिक का अनुचित गीत ("बैठक की प्यास, / शपथ, भाषण - / सब कुछ द वर्ल्ड / ट्रिन-ग्रास...'' एपिसोड की दुखद ध्वनि को तीव्र करता है। लेकिन यह अधिनियम एक गीतात्मक सिएना (शेरविंस्की के साथ ऐलेना का स्पष्टीकरण) के साथ समाप्त होता है, जो बदले में, एक हास्य प्रकरण से बाधित होता है - एक शराबी लारियोसिक का जागरण।

कॉमिक गिरावट का सिद्धांत "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" के सबसे दुखद स्थानों में लगातार लागू किया जाता है। इस प्रकार, नाटक के चरम दृश्य में, टर्बिन का वीरतापूर्ण अभिनय, जिसने दो सौ कैडेटों और छात्रों की जान बचाई, व्यायामशाला गार्ड मैक्सिम की दुखद उपस्थिति के कारण एक अजीब, लगभग हास्यपूर्ण आकर्षण प्राप्त करता है, जो व्यायामशाला की रक्षा के लिए बना रहा ( "मुझे निदेशक महोदय ने बताया था...")

नाटक की संरचना में संगीतमय टिप्पणी और ध्वनि प्रतीकवाद का विशेष महत्व है। लगातार दृश्यमान कार्य योजना से मेल न खाते हुए, संगीतमय टिप्पणी इसे विपरीत योजना में स्थानांतरित करती है, प्रहसन में त्रासदी को प्रकट करती है और इसके विपरीत। नायकों के बीच विवाद अक्सर शब्दों में नहीं, बल्कि संगीतमय भागों में अपने उच्चतम तनाव तक पहुँच जाता है। विपरीत संगीत-शब्द निरंतर उठता रहता है। इस अर्थ में स्पष्ट उदाहरणों में से एक अंतिम दृश्य है, जहां नाटकीय घटनाओं के पूरा होने की सामान्य भावना तोपों की गड़गड़ाहट और "दूरस्थ संगीत" के साथ होती है, जो शहर में बोल्शेविकों के प्रवेश की घोषणा करती है।

इस दृष्टि से नाटक की रचना महत्वपूर्ण है। ऐसा प्रतीत होता है कि अलेक्जेंडर जिमनैजियम का दृश्य न केवल चरमोत्कर्ष है, बल्कि कार्रवाई का खंडन, नाटक का समापन भी है। बुल्गाकोव में, इसके बाद, एक और, चौथा अधिनियम प्रकट होता है, जो पहले की स्थिति को पुन: प्रस्तुत करता है।

रिंग रचना उन संकेतों में से एक है कि बुल्गाकोव की मंचीय कार्रवाई, हालांकि यह इतिहास के साथ सीधे टकराव का रूप लेती है, "आंतरिक कार्रवाई" के क्षेत्र में चेखव की तुलना में कम व्यक्त नहीं होती है।

नाटक की शुरुआत में - दुखद घटनाओं की पूर्व संध्या, थालबर्ग की उड़ान और एक हताश दावत - पेटलीयूराइट्स के साथ लड़ाई से पहले "विभाजन का अंतिम रात्रिभोज", जब यह पता चला कि कल वे युद्ध में जाएंगे, लेकिन इसके लिए किसके लिए और किसके लिए यह अज्ञात है।

अंत में - 19वें वर्ष की एपिफेनी क्रिसमस की पूर्व संध्या, जो एलेक्सी की मृत्यु और निकोल्का के घायल होने के दो महीने बाद आई, एक क्रिसमस ट्री, फिर से दोस्तों का जमावड़ा, टैलबर्ग की उपस्थिति और ऐलेना और की शादी की घोषणा शेरविंस्की - कुछ का उपसंहार और नई दुखद घटनाओं की पूर्व संध्या, बोल्शेविकों के आगमन की चिंताजनक प्रत्याशा।

नाटक की शुरुआत और अंत दोहराए जाने वाले रूपांकनों से जुड़े हुए हैं। सबसे पहले, बोल्शेविकों के साथ अपरिहार्य बैठक का यही मकसद है। अधिनियम 1 में, यह केवल अलेक्सेई टर्बिन के लिए समझ में आता है: “रूस में, सज्जनों, दो ताकतें हैं: बोल्शेविक और हम। हम मिलेंगे... जब हम बोल्शेविकों से मिलेंगे तो चीज़ें और मज़ेदार होंगी। या तो हम उन्हें दफना देंगे, या - अधिक सटीक रूप से - वे हमें दफना देंगे। मैं बैठक में शराब पीता हूँ, सज्जनों!”

चौथे अधिनियम में, यह बैठक वास्तव में सभी के सामने आती है, और इसके प्रति रवैया अस्पष्ट है: चेका में गोली मारने के लिए मायशलेवस्की की तत्परता से लेकर स्टडज़िंस्की के डॉन के पास जाने के इरादे से डेनिकिन तक। इस तरह की कलह अपने आप में पारंपरिक सैन्य माहौल में आत्मनिर्णय की आवश्यकता के जागरण की बात करती है। इस रूपांकन का श्रृंगार के रूपांकन के साथ अंतर्संबंध दिलचस्प है। वह शेरविंस्की के साथ जुड़ा हुआ है, जिसके लिए दुनिया एक थिएटर है, और वह खुद एक अभिनेता है, आसानी से एक नाटक से दूसरे नाटक की ओर बढ़ रहा है (वह अपना बुर्का उतार देता है, एक शानदार सर्कसियन कोट में रहता है, अपने सर्कसियन कोट को नागरिक कपड़ों से बदल लेता है, आता है) एक "गैर-पक्षपातपूर्ण कोट" में, जो एक चौकीदार से किराए पर लिया जाता है, उतारता है और एक शानदार टेलकोट में दिखाई देता है)।

बोल्शेविकों के साथ बैठक का उद्देश्य और उसका परिवर्तन "ईश्वर धारण करने वाले लोगों" के उद्देश्य से अविभाज्य है। इसके साथ यह समझ जुड़ी हुई है कि अंततः बैठक का नतीजा "लियो टॉल्स्टॉय के कार्यों के अच्छे लोगों" की स्थिति पर निर्भर करेगा। लेकिन पहले अधिनियम में एक अभिशाप "प्रिय छोटे लोगों" को संबोधित किया गया है, और चौथे में उनके बारे में विचार बोल्शेविकों की कल की जीत की अनिवार्यता की मान्यता में बदल जाता है ("बोल्शेविकों के पीछे किसानों के बादल हैं") .

नशे में विस्मृति, शराब पीने का मूल भाव ("काश मैं कुछ वोदका, कुछ वोदका पी पाता" - एक रोजमर्रा का विवरण एक प्रतीकात्मक चरित्र लेता है), जो पहले अधिनियम के दूसरे दृश्य में व्याप्त है, जो चौथे में उत्पन्न हुआ है, इसका समाधान किया गया है लारियोसिक की एक और गलती, जो बोतल गिरा देता है - सामान्य संयम के लाभ के लिए, न केवल शाब्दिक रूप से, बल्कि।

लेकिन पहले और चौथे अधिनियम के उद्देश्यों का सहसंबंध, जो बुल्गाकोव की अवधारणा के लिए सबसे महत्वपूर्ण है, सदन की छवि से जुड़ा है।

लारियोसिक की धारणा में घर पहले उग्र दुनिया में शांति के अवतार के रूप में प्रकट होता है, फिर भविष्य के बेहतर जीवन के प्रतीक के रूप में ("हम आराम करेंगे, हम आराम करेंगे...")। चेखव के पाठ के शाब्दिक पुनरुत्पादन से प्रेरित चेखव के सन्दर्भ को सदन की छवि की व्याख्या में विसंगति की ओर सटीक रूप से ध्यान आकर्षित करना चाहिए। चेखव के नायकों के लिए, सदन एक बंद जगह है, रोजमर्रा की जिंदगी की जीत है जो एक व्यक्ति को बांधती है। बुल्गाकोव में, अधिनियम 1 में सदन का रूपांकन एक डूबते हुए जहाज, पवित्र स्थान (बोगी) के अंदर घुसने वाली अराजकता के रूपांकन से जुड़ा है। चौथे अंक में, लौटे हुए जीवन और अविनाशी रोजमर्रा की जिंदगी का मकसद दुनिया के आधार के रूप में लगता है। जीवन के आंतरिक मूल्य, सामान्य आपदा के बावजूद जीने के मानव अधिकार के विचार की पुष्टि की गई है। जैसा कि अधिनियम 1 में है, इसका विचार सोते हुए भाग्य के रूप में साकार होता है (पुश्किन के "भविष्यवाणी ओलेग के गीत" के शब्दों के लिए एक सैनिक का मार्च)। यह रूपांकन पुनर्जीवित जीवन के उत्सव को दुखद रूप से प्रस्तुत करता है, इसकी रक्षाहीनता को प्रकट करता है। छह इंच की बैटरियों की गड़गड़ाहट, जिसके तहत लारियोसिक समापन में क्लासिक शब्दों का उच्चारण करता है: "हम आराम करेंगे, हम आराम करेंगे ..." - नाटक के चेखव विषय का समापन, संकल्प बन जाता है।

इस प्रकार, मनोदशा की छवि "नए रूस" के जन्म की अनिवार्यता के विचार की तुलना में सामने आने वाली घटनाओं की सामान्य धारणा को एक अलग रजिस्टर में बदल देती है।

तो, नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" में, बुल्गाकोव, "रूसी संघर्ष" की छवि की ओर मुड़ते हुए, वर्ग संघर्ष के मूड से ऊपर उठने और मानवता के विचार, जीवन के आंतरिक मूल्य और की पुष्टि करने में कामयाब रहे। पारंपरिक नैतिक मूल्यों की अपरिवर्तनीयता। चेखव के नाटक की उपलब्धियों को विरासत में लेते हुए, बुल्गाकोव ने एक ऐसा काम बनाया जो शैली के संदर्भ में मौलिक था, जिसमें ऐतिहासिक कालक्रम को मनोवैज्ञानिक नाटक के साथ जोड़ा गया था, जिसमें मूल रूप से गीतात्मक और दुखद सिद्धांत शामिल थे।

"डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" ने नए युग की नाटकीयता को चेखव युग के साथ जोड़ा और साथ ही लेखक की नए तरीके से लिखने की इच्छा को भी प्रकट किया। यह नाटक बहुत बड़ी सफलता थी, लेकिन 1929 में, नाटक के विरोधियों ने यह सुनिश्चित कर दिया कि यह तीन साल के लिए मॉस्को आर्ट थिएटर के पोस्टर से गायब हो जाए। फरवरी 1932 में, सरकारी निर्णय से, प्रदर्शन को मंच पर वापस कर दिया गया।

उपन्यास लिखने का इतिहास, इसकी समस्याएं और प्रेरक संरचना। कथानक रेखाओं का विकास और उपन्यास के मुख्य विचार, छवियों की प्रणाली और सपनों की भूमिका के साथ उनका संबंध। घर-शहर-अंतरिक्ष का वैचारिक त्रय, साहित्यिक कार्य में इसके अनुप्रयोग की विशेषताएं।

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पाठ्यक्रम कार्य

उपन्यास की वैचारिक और रचनात्मक संरचना की मौलिकता एम.ए. द्वारा बुल्गाकोव "द व्हाइट गार्ड" (घर-शहर-अंतरिक्ष का वैचारिक त्रय)

परिचय

उपन्यास कथानक साहित्यिक मकसद

अध्ययन का उद्देश्य: एम.ए. का उपन्यास बुल्गाकोव "द व्हाइट गार्ड"।

शोध का विषय: उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" की वैचारिक और रचनात्मक संरचना के साथ-साथ हाउस-सिटी-स्पेस की आंतरिक वैचारिक त्रय।

इस अध्ययन का उद्देश्य:

* पता लगाएं कि एम.ए. के उपन्यास में मूल विचार, चित्र, उद्देश्य और मुद्दे क्या भूमिका निभाते हैं। बुल्गाकोव "द व्हाइट गार्ड";

*इस कार्य की वैचारिक और संरचनागत संरचना क्या है;

* "द व्हाइट गार्ड" उपन्यास के नायकों के सपनों का क्या प्रतीकात्मक अर्थ है?

* उपन्यास को रेखांकित करने वाले वैचारिक ढांचे को पहचानें और उसका विश्लेषण करें।

"द व्हाइट गार्ड" मिखाइल बुल्गाकोव का पहला उपन्यास है, जो 1918 के अंत में यूक्रेन में गृह युद्ध की घटनाओं का वर्णन करता है।

उपन्यास रूसी बुद्धिजीवियों और उनके दोस्तों के एक परिवार की कहानी कहता है जो गृहयुद्ध की सामाजिक तबाही का अनुभव कर रहे हैं। उपन्यास काफी हद तक आत्मकथात्मक है; लगभग सभी पात्रों के प्रोटोटाइप हैं - बुल्गाकोव परिवार के रिश्तेदार, दोस्त और परिचित।

इस कार्य की कल्पना लेखक ने गृह युद्ध की अवधि को कवर करने वाली एक बड़े पैमाने की त्रयी के रूप में की थी। यह उपन्यास संपूर्ण रूप से 1927-1929 में फ़्रांस में प्रकाशित हुआ था। यह कार्य नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" और उसके बाद के कई फ़िल्म रूपांतरणों के लिए एक स्रोत के रूप में कार्य किया।

उपन्यास का विचार पुरानी दुनिया के पतन, "रूसी सैन्य अभिजात वर्ग" की दुनिया और एक नई दुनिया के जन्म की त्रासदी को दिखाना है। और जैसा कि हम जानते हैं, हर नई चीज़ दर्द और खून से पैदा होती है।

उपन्यास में एक वलय रचना है। इसकी शुरुआत और अंत सर्वनाश की अशुभ पूर्वसूचना से होता है।

उपन्यास में पात्रों के सपने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। बुल्गाकोव की कविताओं में सपनों के विविध अर्थ हैं। नींद "जीवन को फिर से खेलने" और उसकी विनाशकारी दिशा को बदलने का एक आनंददायक, स्वागत योग्य अवसर है। स्वप्न छुपी और दबी हुई आकांक्षाओं की पहचान है, शांति और सुकून के सपनों का पूरा होना है, जो हकीकत में विकसित नहीं होते।

बुल्गाकोव टर्बिन्स के घर की तुलना बाहरी दुनिया से भी करता है - "खूनी और संवेदनहीन", जिसमें विनाश, आतंक, अमानवीयता और मृत्यु का राज है। लेकिन घर शहर का हिस्सा है, जैसे शहर पृथ्वी के अंतरिक्ष (ब्रह्मांड) का हिस्सा है। इस प्रकार, तथाकथित वैचारिक योजना "हाउस - सिटी - स्पेस" बनती है।

इस पाठ्यक्रम कार्य में इन सभी तथ्यों और घटनाओं पर विस्तार से चर्चा की गई है।

1. रोमन एम.ए. बुल्गाकोव "द व्हाइट गार्ड"

1.1 उपन्यास लिखने का इतिहास। एक त्रयी का विचार

उनके दो अलग-अलग कार्यों में एम.ए. बुल्गाकोव दो बार याद करते हैं कि उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" (1925) पर उनका काम कैसे शुरू हुआ। "नाट्य उपन्यास" के नायकों में से एक, मक्सुदोव कहते हैं: "यह रात में पैदा हुआ था जब मैं एक दुखद सपने के बाद उठा। मैंने अपने गृहनगर, बर्फ, सर्दी, गृहयुद्ध का सपना देखा... मेरे सपने में, एक शांत बर्फ़ीला तूफ़ान मेरे सामने से गुज़रा, और फिर एक पुराना पियानो दिखाई दिया और उसके पास वे लोग दिखाई दिए जो अब दुनिया में नहीं थे। कहानी "एक गुप्त मित्र के लिए" में अन्य विवरण शामिल हैं: "मैंने अपने बैरक के लैंप को जितना संभव हो सके मेज तक खींचा और उसकी हरी टोपी के ऊपर एक गुलाबी कागज की टोपी लगा दी, जिससे कागज में जान आ गई। उस पर मैंने ये शब्द लिखे: “और जो कुछ पुस्तकों में लिखा था, उसके अनुसार, अर्थात् उनके कामों के अनुसार, मरे हुओं का न्याय किया गया।” फिर उन्होंने लिखना शुरू किया, लेकिन अभी तक उन्हें ठीक से पता नहीं था कि इससे क्या होगा। मुझे याद है कि मैं वास्तव में बताना चाहता था कि कितना अच्छा लगता है जब घर में गर्मी हो, भोजन कक्ष में टावर की तरह बजती घड़ियाँ, बिस्तर में नींद भरी नींद, किताबें और ठंड...'' इस मनोदशा के साथ, बुल्गाकोव ने एक नया उपन्यास बनाना शुरू किया।

तो, मिखाइल अफानसाइविच बुल्गाकोव ने 1822 में "द व्हाइट गार्ड" उपन्यास लिखना शुरू किया।

1922-1924 में, बुल्गाकोव ने समाचार पत्र "नाकनून" के लिए लेख लिखे, जो लगातार रेलवे कर्मचारियों के समाचार पत्र "गुडोक" में प्रकाशित हुए, जहां उनकी मुलाकात आई. बैबेल, आई. इलफ़, ई. पेत्रोव, वी. कटाएव, यू. ओलेशा से हुई। स्वयं बुल्गाकोव के अनुसार, उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" की अवधारणा ने अंततः 1922 में आकार लिया। इस दौरान, उनके व्यक्तिगत जीवन में कई महत्वपूर्ण घटनाएँ घटीं: इस वर्ष के पहले तीन महीनों के दौरान, उन्हें अपने भाइयों के भाग्य की खबर मिली, जिन्हें उन्होंने फिर कभी नहीं देखा, और टाइफस से उनकी माँ की अचानक मृत्यु के बारे में एक तार मिला। . इस अवधि के दौरान, कीव वर्षों के भयानक छापों को रचनात्मकता में अवतार के लिए अतिरिक्त प्रोत्साहन मिला।

अपनी माँ की मृत्यु (1 फरवरी, 1922) के बाद, बुल्गाकोव ने उपन्यास लिखना शुरू किया और 1924 तक लिखा।

समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, बुल्गाकोव ने एक संपूर्ण त्रयी बनाने की योजना बनाई, इसकी पुष्टि टाइपिस्ट आई.एस. ने भी की, जिन्होंने उपन्यास को दोबारा टाइप किया। राबेन. लेखक ने स्वयं अपनी पसंदीदा पुस्तक के बारे में इस प्रकार बताया: "मैं अपने उपन्यास को असफल मानता हूँ, हालाँकि मैं इसे अपनी अन्य चीज़ों से अलग करता हूँ, क्योंकि... इस विचार को बहुत गंभीरता से लिया।" और जिसे हम अब "व्हाइट गार्ड" कहते हैं, उसकी कल्पना त्रयी के पहले भाग के रूप में की गई थी और शुरू में "येलो एनसाइन", "मिडनाइट क्रॉस" और "व्हाइट क्रॉस" नाम दिए गए थे: "दूसरे भाग की कार्रवाई होनी चाहिए डॉन, और तीसरे भाग में मायशलेव्स्की लाल सेना के रैंक में समाप्त हो जाएगा।" इस योजना के संकेत द व्हाइट गार्ड के पाठ में पाए जा सकते हैं। उपन्यास का दूसरा भाग 1919 की घटनाओं को कवर करने वाला था, और तीसरा - 1920 का। लेकिन बुल्गाकोव ने त्रयी नहीं लिखी, इसे काउंट ए.एन. पर छोड़ दिया। टॉल्स्टॉय ("पीड़ा के माध्यम से चलना")।

उपन्यास सबसे बड़ी भौतिक आवश्यकता के युग में रचा गया था। लेखक ने रात में एक बिना गरम कमरे में काम किया, तेजी और उत्साह से काम किया, और बहुत थक गया था: “तीसरा जीवन। और मेरा तीसरा जीवन डेस्क पर खिल उठा। चादरों का ढेर फूलता रहा। मैंने पेंसिल और स्याही दोनों से लिखा।

1923 में, बुल्गाकोव ने अपने काम के बारे में लिखा: "और मैं उपन्यास खत्म करूंगा, और, मैं आपको आश्वस्त करने का साहस करता हूं, यह उस तरह का उपन्यास होगा जो आकाश को गर्म महसूस कराएगा..."। अपनी 1924 की आत्मकथा में, बुल्गाकोव ने लिखा: "मैंने द व्हाइट गार्ड उपन्यास लिखने में एक साल बिताया।" मुझे यह उपन्यास अपने सभी अन्य कार्यों से अधिक पसंद है।''

1923 के वसंत में, बुल्गाकोव ने अपनी बहन नादेज़्दा को एक पत्र में लिखा: “... मैं उपन्यास का पहला भाग तत्काल समाप्त कर रहा हूँ; इसे "पीला पताका" कहा जाता है। उपन्यास की शुरुआत पेटलीउरा की सेना के कीव में प्रवेश से होती है। जाहिरा तौर पर, दूसरे और बाद के हिस्सों को शहर में बोल्शेविकों के आगमन के बारे में बताना था, फिर डेनिकिन के सैनिकों के हमलों के तहत उनके पीछे हटने के बारे में, और अंत में, काकेशस में लड़ाई के बारे में। यह लेखक का मूल उद्देश्य था. लेकिन सोवियत रूस में एक समान उपन्यास प्रकाशित करने की संभावनाओं के बारे में सोचने के बाद, बुल्गाकोव ने कार्रवाई के समय को पहले की अवधि में स्थानांतरित करने और बोल्शेविकों से जुड़ी घटनाओं को बाहर करने का फैसला किया।

जून 1923, जाहिरा तौर पर, उपन्यास पर काम करने के लिए पूरी तरह से समर्पित था - बुल्गाकोव ने उस समय एक डायरी भी नहीं रखी थी। 11 जुलाई को, बुल्गाकोव ने लिखा: "मेरी डायरी में सबसे बड़ा ब्रेक... यह एक घृणित, ठंडी और बरसात वाली गर्मी है।" 25 जुलाई को, बुल्गाकोव ने कहा: "बीप" के कारण, जो दिन का सबसे अच्छा हिस्सा लेता है, उपन्यास लगभग कोई प्रगति नहीं कर रहा है।

31 अगस्त, 1923 को, बुल्गाकोव ने यू. स्लेज़किन को सूचित किया: "मैंने उपन्यास समाप्त कर लिया है, लेकिन इसे अभी तक दोबारा नहीं लिखा गया है, यह एक ढेर में पड़ा हुआ है, जिसके बारे में मैं बहुत सोचता हूं।" मैं कुछ ठीक कर रहा हूँ।" यह पाठ का एक मसौदा संस्करण था, जिसका उल्लेख "नाट्य उपन्यास" में किया गया है: "उपन्यास को संपादित करने में लंबा समय लगता है। कई स्थानों को काटना, सैकड़ों शब्दों को दूसरे शब्दों से बदलना आवश्यक है। बहुत सारा काम, लेकिन ज़रूरी!” . बुल्गाकोव अपने काम से संतुष्ट नहीं थे, उन्होंने दर्जनों पन्ने पार किए, नए संस्करण और संस्करण बनाए।

फिर, छह महीने तक, बुल्गाकोव की डायरी में उपन्यास के बारे में कुछ भी नहीं कहा गया, और केवल 25 फरवरी, 1924 को एक प्रविष्टि दिखाई दी: "आज रात... मैंने द व्हाइट गार्ड के टुकड़े पढ़े... जाहिर है, मैंने इसमें एक छाप छोड़ी यह घेरा भी।”

9 मार्च, 1924 को यू.एल. का निम्नलिखित संदेश नाकानुने अखबार में छपा। स्लेज़किन: "उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" एक त्रयी का पहला भाग है और इसे लेखक ने "ग्रीन लैंप" साहित्यिक मंडली में चार शामों में पढ़ा था।

यह उपन्यास 1925 में रोसिया पत्रिका की चौथी और पांचवीं किताबों में प्रकाशित हुआ था। लेकिन उपन्यास के अंतिम भाग वाला छठा अंक प्रकाशित नहीं हुआ। शोधकर्ताओं के अनुसार, उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" (1926) के प्रीमियर और "रन" (1928) के निर्माण के बाद लिखा गया था। उपन्यास के अंतिम तीसरे का पाठ, लेखक द्वारा संशोधित, 1929 में पेरिसियन पब्लिशिंग हाउस कॉनकॉर्ड द्वारा प्रकाशित किया गया था। उपन्यास का पूरा पाठ पेरिस में प्रकाशित हुआ: खंड एक (1927), खंड दो (1929)।

1.2 उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" की समस्याएँ और उद्देश्य संरचना

1925 में, पत्रिका "रूस" ने मिखाइल अफानासेविच बुल्गाकोव के उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" के पहले दो भाग प्रकाशित किए, जिसने तुरंत रूसी साहित्य के पारखी लोगों का ध्यान आकर्षित किया। स्वयं लेखक के अनुसार, "द व्हाइट गार्ड" "हमारे देश में सबसे अच्छे तबके के रूप में रूसी बुद्धिजीवियों की एक सतत छवि है...", "सिविल के दौरान व्हाइट गार्ड शिविर में फेंके गए एक बौद्धिक-कुलीन परिवार की छवि" युद्ध।" उपन्यास एक कठिन समय की कहानी कहता है जब घटित होने वाली सभी घटनाओं का स्पष्ट मूल्यांकन देना बहुत कठिन था, और सब कुछ एक बार में समझना असंभव था। अपनी रचना में, बुल्गाकोव ने गृहयुद्ध के दौरान कीव शहर की व्यक्तिगत यादें संजोईं।

उपन्यास में बहुत सारी आत्मकथाएँ हैं, लेकिन लेखक ने न केवल क्रांति और गृहयुद्ध के वर्षों के दौरान अपने जीवन के अनुभव का वर्णन करने का कार्य निर्धारित किया, बल्कि उस समय की सार्वभौमिक समस्याओं में भी प्रवेश किया, उन्होंने पुष्टि करने की कोशिश की यह विचार कि सभी लोग, घटनाओं को अलग-अलग तरीके से समझते हुए, परिचित और लंबे समय से स्थापित के लिए प्रयास करते हैं। यह सदियों पुरानी परंपराओं के टूटने के कठिन युग में शास्त्रीय संस्कृति के भाग्य के बारे में एक किताब है। उपन्यास की समस्याएं बुल्गाकोव के बेहद करीब हैं; उन्हें अपने अन्य कार्यों की तुलना में द व्हाइट गार्ड अधिक पसंद था।

उपन्यास के पहले "द कैप्टनस डॉटर" का एक उद्धरण है, जिसके साथ बुल्गाकोव इस बात पर जोर देता है कि उपन्यास क्रांति के तूफान में फंसे लोगों के बारे में है। लेकिन, उन सभी कठिनाइयों के बावजूद, जो उनके सामने आईं, ये लोग सही रास्ता खोजने, साहस बनाए रखने और दुनिया और उसमें अपनी जगह के बारे में एक शांत दृष्टिकोण बनाए रखने में सक्षम थे। दूसरे एपिग्राफ के साथ, जिसमें बाइबिल का चरित्र है, बुल्गाकोव पाठकों को उपन्यास में कोई ऐतिहासिक तुलना पेश किए बिना, शाश्वत समय के क्षेत्र से परिचित कराता है।

पुरालेखों का मूल भाव उपन्यास की महाकाव्य शुरुआत को विकसित करता है: “ईसा मसीह के जन्म के बाद, 1918, दूसरी क्रांति की शुरुआत से यह एक महान और भयानक वर्ष था। यह गर्मियों में सूरज और सर्दियों में बर्फ से भरा होता था, और दो तारे आकाश में विशेष रूप से ऊँचे खड़े थे: चरवाहा तारा शुक्र और लाल, कांपता हुआ मंगल। उद्घाटन की शैली बाइबिल के करीब है, और संगति हमें उत्पत्ति की शाश्वत पुस्तक की याद दिलाती है। इस प्रकार, लेखक ने आकाश में तारों की छवि की तरह, शाश्वत को एक अनूठे तरीके से साकार किया है। इतिहास का विशिष्ट समय, मानो, अस्तित्व के शाश्वत समय में सील कर दिया गया हो। कृति के काव्यात्मक उद्घाटन में शांति और युद्ध, जीवन और मृत्यु, मृत्यु और अमरता के बीच विरोध से जुड़ी सामाजिक और दार्शनिक समस्याओं का बीज शामिल है। सितारों का चयन ही आपको ब्रह्मांडीय दूरी से टर्बिन्स की दुनिया तक उतरने की अनुमति देता है, क्योंकि यह वह दुनिया है जो शत्रुता और पागलपन का विरोध करेगी।

कहानी के केंद्र में बुद्धिमान टर्बिन परिवार है, जो महत्वपूर्ण और भयानक घटनाओं का गवाह और भागीदार बन जाता है। टर्बिन्स के दिन कैलेंडर समय के शाश्वत आकर्षण को अवशोषित करते हैं: “लेकिन शांतिपूर्ण और खूनी दोनों वर्षों में दिन एक तीर की तरह उड़ते हैं, और युवा टर्बिन्स ने ध्यान नहीं दिया कि कड़वी ठंढ में सफेद, झबरा दिसंबर कैसे आया। ओह, क्रिसमस ट्री दादा, बर्फ और खुशियों से जगमगाता हुआ! माँ, उज्ज्वल रानी, ​​तुम कहाँ हो? उनकी माँ और उनके पूर्व जीवन की यादें अठारह वर्ष के खूनी वर्ष की वास्तविक स्थिति के विपरीत हैं। एक बड़ा दुर्भाग्य - एक माँ की हानि - एक और भयानक आपदा के साथ विलीन हो जाती है - पुरानी, ​​​​सुंदर दुनिया का पतन जो सदियों से विकसित हुई थी। दोनों आपदाएँ टर्बिन्स के लिए आंतरिक भ्रम और मानसिक पीड़ा को जन्म देती हैं।

बुल्गाकोव टर्बिन्स के घर की तुलना बाहरी दुनिया से करता है - "खूनी और संवेदनहीन", जिसमें विनाश, आतंक, अमानवीयता और मृत्यु का राज है। लेकिन घर शहर का हिस्सा है, जैसे शहर सांसारिक अंतरिक्ष का हिस्सा है। बुल्गाकोव के वर्णन के अनुसार, शहर "नीपर के ऊपर पहाड़ों पर ठंढ और कोहरे में सुंदर था।" लेकिन बड़ी घटनाएँ घटीं और उसका स्वरूप नाटकीय रूप से बदल गया। “...उद्योगपति, व्यापारी, वकील, सार्वजनिक हस्तियां यहां से भाग गईं। मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग के पत्रकार, भ्रष्ट और लालची, कायर, भाग गए। कोकोटेट्स, कुलीन परिवारों की ईमानदार महिलाएँ..." और कई अन्य। और शहर एक "अजीब, अप्राकृतिक जीवन..." जीने लगा, इतिहास का प्राकृतिक क्रम बाधित हो गया और सैकड़ों लोग इसके शिकार बन गए।

उपन्यास का कथानक बाहरी घटनाओं पर आधारित नहीं है जो क्रांति और गृहयुद्ध के पाठ्यक्रम को बताती है, बल्कि नैतिक संघर्षों और विरोधाभासों पर आधारित है। ऐतिहासिक घटनाएँ केवल वह पृष्ठभूमि हैं जिसके विरुद्ध मानव नियति का पता चलता है। लेखक एक ऐसे व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में रुचि रखता है जो खुद को घटनाओं के केंद्र में पाता है जब खुद बने रहना मुश्किल होता है। उपन्यास की शुरुआत में, पात्र राजनीतिक स्थिति की जटिलता और विरोधाभासी प्रकृति को नहीं समझते हैं और राजनीति को किनारे करने की कोशिश करते हैं, लेकिन कहानी के दौरान वे खुद को क्रांतिकारी घटनाओं के केंद्र में पाते हैं।

खिड़कियों के बाहर, रूस में जो कुछ भी मूल्यवान और सुंदर था, उसे नष्ट कर दिया गया है, "अठारहवां वर्ष अंत की ओर बढ़ रहा है और दिन-ब-दिन यह अधिक खतरनाक और उग्र दिखता है।" और असहनीय दर्द के साथ, एलेक्सी टर्बिन अपनी संभावित मृत्यु के बारे में नहीं, बल्कि घर की मृत्यु के बारे में सोचते हैं: "दीवारें गिर जाएंगी, चिंतित बाज़ सफेद दस्ताने से उड़ जाएगा, कांस्य दीपक में आग बुझ जाएगी, और कैप्टन की बेटी को ओवन में जला दिया जाएगा। केवल प्रेम और भक्ति ही इस संसार को बचा सकती है। और यद्यपि लेखक सीधे तौर पर यह नहीं कहता, पाठक इस पर विश्वास करता है। क्योंकि, पेटलीयूरिस्टों और बोल्शेविकों द्वारा किए गए भयानक अपराधों के बावजूद, एलेक्सी और निकोल्का टर्बिन जैसे लोग हैं, जो अपनी जान की परवाह किए बिना बुराई और हिंसा का विरोध करने में सक्षम हैं।

उपन्यास के अंत में बख्तरबंद ट्रेन "प्रोलेटरी" का वर्णन दिया गया है। यह तस्वीर भयावहता और घृणा से भरी हुई है: “वह चुपचाप और गुस्से में घरघराता रहा, बगल की दीवारों से कुछ रिस रहा था, उसका कुंद थूथन शांत था और नीपर के जंगलों में झुक गया था। आखिरी मंच से, एक सुस्त थूथन में एक चौड़े थूथन का लक्ष्य ऊंचाइयों पर था, काले और नीले, बीस मील और सीधे आधी रात के क्रॉस पर। बुल्गाकोव समझ गया कि पुराने रूस को त्रासदी की ओर किस कारण ले जाया गया। लेकिन जो लोग अपने हमवतन लोगों पर गोली चलाते हैं, वे उन कर्मचारियों और सरकारी गद्दारों से बेहतर नहीं हैं, जिन्होंने पितृभूमि के सर्वश्रेष्ठ बेटों को निश्चित मौत के लिए भेजा।

समय ने सब कुछ अपनी जगह पर रख दिया है। सभी स्तरों और वर्गों के हत्यारों, अपराधियों, लुटेरों, गद्दारों के नाम अपमान और शर्मिंदगी के लिए लिखे गए हैं। और टर्बिन्स का घर - रूस के सर्वश्रेष्ठ लोगों, इसके अनाम नायकों, अच्छाई और संस्कृति के संरक्षकों की अविनाशी सुंदरता और सच्चाई का प्रतीक - पाठकों की कई पीढ़ियों की आत्माओं को गर्म करना और इस विचार को साबित करना जारी रखता है कि एक वास्तविक व्यक्ति को ऐसा करना चाहिए किसी भी परिस्थिति में एक व्यक्ति बने रहें।

रूस में हर समय कर्तव्य और सम्मान के प्रति वफादार लोग रहे हैं। इन लोगों के लिए, घर सिर्फ दीवारें नहीं है, बल्कि एक ऐसी जगह है जहां परंपराएं रखी जाती हैं, जहां आध्यात्मिक सिद्धांत कभी गायब नहीं होता है, जिसका प्रतीक हमेशा किताबों से भरे बुककेस होते हैं। और उपन्यास की शुरुआत की तरह, इसके उपसंहार में, ठंडे आकाश में चमकते सितारों को देखते हुए, लेखक पाठकों को अनंत काल के बारे में, भविष्य की पीढ़ियों के जीवन के बारे में, इतिहास के प्रति जिम्मेदारी के बारे में, एक-दूसरे के प्रति सोचने पर मजबूर करता है: "सब कुछ" समाप्त हो जाएगी। पीड़ा, यातना, रक्त, अकाल और महामारी। तलवार तो गायब हो जाएगी, लेकिन तारे बने रहेंगे, जब हमारे शरीर और कर्मों की छाया धरती पर नहीं रहेगी।”

ई. मस्टांगोवा: "बुल्गाकोव के काम के केंद्र में उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" है... केवल इस उपन्यास में आमतौर पर मज़ाक उड़ाने वाला और व्यंग्यात्मक बुल्गाकोव एक नरम गीतकार में बदल जाता है। टर्बिन्स से जुड़े सभी अध्याय और स्थान नायकों के लिए थोड़ी कृपालु प्रशंसा के स्वर में प्रस्तुत किए गए हैं। उनके विशुद्ध मनोवैज्ञानिक "सार्वभौमिक" लक्षण सामने लाए गए हैं। इन मानवीय गुणों के साथ, बुल्गाकोव अपने नायकों की सामाजिक उपस्थिति को कवर करता है। उनकी प्रशंसा करके, वह पाठक को हर उस चीज़ से प्यार करना चाहता है जिसके साथ उसके नायक अटूट रूप से जुड़े हुए हैं। लेकिन, करीब से देखने पर, आप देखेंगे कि "द व्हाइट गार्ड" के "उच्च" और "निम्न" नायकों के बीच का अंतर पूरी तरह से मनमाना है। विचारधारा, या यों कहें, लेखक का मनोविज्ञान, उसके नायकों के मनोविज्ञान से बिल्कुल मेल नहीं खाता। लेखक नायकों से ऊपर खड़ा है, और उनकी प्रशंसा करना एक उदार प्रशंसा है। उनकी चिंताएँ और उनकी करुणा उसे थोड़ी हास्यास्पद और भोली लग रही थी। वे बहुत अच्छे हैं और उसके बहुत करीब हैं, लेकिन लेखक उनसे अधिक चतुर है, क्योंकि वह "अस्थायी परेशानियों" के पीछे कुछ अधिक महत्वपूर्ण देखता है।

ईएल. याब्लोकोव: "उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" में आत्मकथात्मक चरित्र थकान और आराम के सपनों के मकसद से जुड़ा है। इतिहास को अराजकता, एक तत्व के रूप में महसूस करते हुए, "बड़ी" घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करने में अपनी असमर्थता का एहसास करते हुए, एलेक्सी को घरेलू आराम के लिए युद्ध का विचार आता है; उनके कार्यों के उद्देश्यों के बीच, व्यक्तिगत व्यक्तिगत कारक स्पष्ट रूप से सामने आते हैं। कथाकार इस पर इस प्रकार टिप्पणी करता है: “मनुष्य ने बिना जाने ही टावर, अलार्म और हथियार बनाए, केवल एक ही उद्देश्य के लिए - मानव शांति और चूल्हे को संरक्षित करने के लिए। वह उसकी वजह से लड़ रहा है, और अनिवार्य रूप से कहें तो, उसे किसी और चीज़ की वजह से नहीं लड़ना चाहिए। यह विचार विशिष्ट रूप से "युद्ध और शांति" के सुप्रसिद्ध निर्णय को प्रतिध्वनित करता है: "वर्तमान के व्यक्तिगत हित सामान्य हितों से इतने अधिक महत्वपूर्ण हैं कि उनके कारण सामान्य हित कभी महसूस ही नहीं होता (बिल्कुल ध्यान देने योग्य भी नहीं)। उस समय के अधिकांश लोगों ने मामलों के सामान्य पाठ्यक्रम पर कोई ध्यान नहीं दिया, बल्कि केवल वर्तमान के व्यक्तिगत हितों द्वारा निर्देशित थे। और ये लोग उस समय के सबसे उपयोगी व्यक्ति थे।

एम. बुल्गाकोव के काम का सबसे महत्वपूर्ण उद्देश्यों में से एक घर, परिवार और सरल मानवीय स्नेह का मूल्य है। व्हाइट गार्ड के नायक अपने घर की गर्मी खो रहे हैं, हालांकि वे इसे संरक्षित करने की पूरी कोशिश कर रहे हैं। भगवान की माँ से अपनी प्रार्थना में, ऐलेना कहती है: “आप एक ही बार में बहुत अधिक दुःख भेज रही हैं, अंतर्यामी माँ। तो एक साल में आप अपना परिवार ख़त्म कर देंगे. किस लिए?। मेरी माँ ने यह हमसे छीन लिया, मेरा कोई पति नहीं है और न ही कभी होगा, मैं यह समझती हूँ। अब मैं अच्छी तरह समझ गया हूं. और अब आप पुराने को भी छीन रहे हैं। किस लिए?। हम निकोल के साथ कैसे रहेंगे? देखो तुम्हारे चारों ओर क्या हो रहा है, देखो... अंतर्यामी माँ, क्या तुम्हें दया नहीं आएगी? शायद हम बुरे लोग हैं, लेकिन हमें ऐसी सज़ा क्यों दें?”

प्रेम उपन्यास के मुख्य उद्देश्यों में से एक है। उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" 1918 की राजसी छवि के साथ शुरू होता है: "ईसा मसीह के जन्म के बाद का वर्ष 1918 महान और भयानक था, दूसरी क्रांति की शुरुआत से। यह गर्मियों में सूरज से भरा हुआ था और सर्दियों में बर्फ से भरा हुआ था, और दो सितारे आकाश में विशेष रूप से ऊंचे खड़े थे: शेफर्ड स्टार - शाम का शुक्र और लाल, कांपता हुआ मंगल। यह परिचय उन परीक्षणों की चेतावनी देता प्रतीत होता है जो टर्बिन्स की प्रतीक्षा कर रहे हैं। तारे केवल छवियाँ नहीं हैं, वे प्रतीकात्मक छवियाँ हैं। उन्हें समझने के बाद, आप देख सकते हैं कि उपन्यास की पहली पंक्तियों में ही लेखक उन विषयों को छूता है जो उसे सबसे अधिक चिंतित करते हैं: प्रेम और युद्ध।

उपन्यास में एक वलय रचना है। इसकी शुरुआत और अंत सर्वनाश की अशुभ पूर्वसूचना से होता है। उपन्यास में शैतानी का एक रूपांकन है। उससे जुड़े विवरण अंडरवर्ल्ड, नरक हैं, जहां निकोल्का और नाइ-टुर्स की बहन उसके शरीर की तलाश में उतरती हैं।

2. उपन्यास की रचना की छवियों और विशेषताओं की प्रणाली

2.1 कथानक रेखाओं का विकास और उपन्यास के मुख्य विचार के साथ उनका संबंध

उपन्यास इन शब्दों से शुरू होता है: "ईसा मसीह के जन्म के बाद का वर्ष 1918 एक महान और भयानक वर्ष था, क्रांति की शुरुआत से दूसरा।" इस प्रकार, जैसा कि यह था, समय गणना की दो प्रणालियाँ, कालक्रम, मूल्यों की दो प्रणालियाँ प्रस्तावित हैं: पारंपरिक और नई, क्रांतिकारी।

बुल्गाकोव को आरामदायक टर्बिनो अपार्टमेंट पसंद है, लेकिन एक लेखक के लिए रोजमर्रा की जिंदगी अपने आप में मूल्यवान नहीं है। "व्हाइट गार्ड" में जीवन अस्तित्व की ताकत का प्रतीक है। बुल्गाकोव पाठक को टर्बिन परिवार के भविष्य के बारे में कोई भ्रम नहीं छोड़ता। टाइल वाले चूल्हे से शिलालेख धुल जाते हैं, कप टूट जाते हैं, और रोजमर्रा की जिंदगी की अनुल्लंघनीयता और इसलिए, अस्तित्व धीरे-धीरे लेकिन अपरिवर्तनीय रूप से नष्ट हो जाता है। क्रीम पर्दों के पीछे टर्बिन्स का घर उनका किला है, जो बर्फ़ीले तूफ़ान से आश्रय है, बाहर भयंकर बर्फ़ीला तूफ़ान है, लेकिन इससे खुद को बचाना अभी भी असंभव है।

उपन्यास का विचार पुरानी दुनिया के पतन, "रूसी सैन्य अभिजात वर्ग" की दुनिया और एक नई दुनिया के जन्म की त्रासदी को दिखाना है। और जैसा कि हम जानते हैं, हर नई चीज़ दर्द और खून से पैदा होती है।

2.2 छवि प्रणाली

"द व्हाइट गार्ड" कई मायनों में एक आत्मकथात्मक उपन्यास है, जो लेखक के व्यक्तिगत छापों और 1918-1919 की सर्दियों में कीव में हुई घटनाओं की यादों पर आधारित है। टर्बिनी बुल्गाकोव की मां की ओर से उनकी दादी का पहला नाम है। टर्बिन परिवार के सदस्यों में से कोई भी मिखाइल बुल्गाकोव के रिश्तेदारों, उनके कीव दोस्तों, परिचितों और खुद को आसानी से पहचान सकता है। उपन्यास की कार्रवाई एक घर में होती है, जो कि सबसे छोटे विवरण में, उस घर से कॉपी की गई है जिसमें बुल्गाकोव परिवार कीव में रहता था; अब इसमें "टर्बिन हाउस" संग्रहालय है। वेनेरोलॉजिस्ट एलेक्सी टर्बाइन को खुद मिखाइल बुल्गाकोव के रूप में पहचाना जाता है। ऐलेना टैलबर्ग-टर्बिना का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव की बहन, वरवरा अफानसयेवना थी।

उपन्यास में पात्रों के कई उपनाम उस समय कीव के वास्तविक निवासियों के उपनामों से मेल खाते हैं, या थोड़े बदले हुए हैं। इतिहासकार वाई. टिनचेंको के अनुसार, मोर्टार डिवीजन का प्रोटोटाइप जिसमें टर्बिन बंधुओं ने सेवा की थी, वह शहर के सार्वजनिक व्यक्ति ई.एफ. द्वारा आयोजित एक बॉय स्काउट दस्ता था। गार्निच-गार्निट्स्की: इसमें कीव व्यायामशाला के छात्र और कैडेट शामिल थे, इसमें 200 लोगों के तीन विभाग थे (प्रत्येक में 120 व्यायामशाला के छात्र और 80 कैडेट) और अलेक्जेंडर जिमनैजियम की इमारत में स्थित था।

मायशलेव्स्की

लेफ्टिनेंट मायशलेव्स्की का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव के बचपन के दोस्त निकोलाई निकोलाइविच सिनगेव्स्की हो सकते हैं।

बुल्गाकोव विद्वान Ya.Yu के अनुसार। टिनचेंको, मायशलेव्स्की का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव परिवार का मित्र, प्योत्र अलेक्जेंड्रोविच ब्रेज़्ज़ित्स्की भी हो सकता है। सिन्गेव्स्की के विपरीत, ब्रेज़्ज़िट्स्की वास्तव में एक तोपखाना अधिकारी था और उसने उन्हीं घटनाओं में भाग लिया था जिनके बारे में मायशलेव्स्की ने उपन्यास में बात की थी।

शेरविंस्की

लेफ्टिनेंट शेरविंस्की का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव का एक और दोस्त था - यूरी लियोनिदोविच ग्लैडिरेव्स्की, एक शौकिया गायक जिसने हेटमैन स्कोरोपाडस्की की सेना में सेवा की (हालांकि एक सहायक के रूप में नहीं); बाद में वह वहां से चला गया।

थाल्बर्ग

बुल्गाकोव की बहन के पति लियोनिद करुम। लगभग 1916. टैलबर्ग का प्रोटोटाइप - ऐलेना टैलबर्ग-टर्बिना के पति कैप्टन टैलबर्ग में वरवरा अफानसयेवना बुल्गाकोवा के पति, लियोनिद सर्गेइविच करुम (1888-1968) के साथ कई समानताएं हैं, जो जन्म से जर्मन थे, एक कैरियर अधिकारी थे जिन्होंने पहले स्कोरोपाडस्की और फिर बोल्शेविकों की सेवा की। करुम ने एक संस्मरण लिखा, “मेरा जीवन। झूठ के बिना एक कहानी,'' जहां उन्होंने अन्य बातों के अलावा, उपन्यास की घटनाओं का अपनी व्याख्या में वर्णन किया। करुम ने लिखा कि उन्होंने बुल्गाकोव और अपनी पत्नी के अन्य रिश्तेदारों को बहुत नाराज किया, जब मई 1917 में, उन्होंने अपनी शादी के आदेश के साथ एक वर्दी पहनी थी, लेकिन आस्तीन पर एक विस्तृत लाल पट्टी के साथ। उपन्यास में, टर्बिन बंधुओं ने इस तथ्य के लिए टैलबर्ग की निंदा की कि मार्च 1917 में "वह पहला था - समझें, पहला - जो अपनी आस्तीन पर चौड़ी लाल पट्टी के साथ सैन्य स्कूल में आया था... टैलबर्ग, एक सदस्य के रूप में क्रांतिकारी सैन्य समिति ने, और किसी ने नहीं, प्रसिद्ध जनरल पेत्रोव को गिरफ्तार किया"। करुम वास्तव में कीव सिटी ड्यूमा की कार्यकारी समिति का सदस्य था और उसने एडजुटेंट जनरल एन.आई. की गिरफ्तारी में भाग लिया था। इवानोवा। करुम ने जनरल को राजधानी तक पहुँचाया।

निकोल्का टर्बिन का प्रोटोटाइप भाई एम.ए. था। बुल्गाकोव - निकोलाई बुल्गाकोव। उपन्यास में निकोल्का टर्बिन के साथ घटी घटनाएँ पूरी तरह से निकोलाई बुल्गाकोव के भाग्य से मेल खाती हैं।

एम.ओ. के अनुसार चुडाकोवा, टी.एन. के संस्मरणों के अनुसार करस का प्रोटोटाइप। सिन्गेव्स्की के एक मित्र लप्पा ने कहा: “लंबा नहीं, मोटा, गोल चेहरे वाला। वह प्यारा था. मुझे नहीं पता कि मैं क्या कर रहा था।” एक संस्करण के अनुसार, करास का प्रोटोटाइप आंद्रेई मिखाइलोविच ज़ेम्स्की (1892-1946) है - बुल्गाकोव की बहन नादेज़्दा का पति। 23 वर्षीय नादेज़्दा बुल्गाकोवा और तिफ़्लिस के मूल निवासी और मॉस्को विश्वविद्यालय के भाषाशास्त्री स्नातक आंद्रेई ज़ेम्स्की की मुलाकात 1916 में मॉस्को में हुई थी। ज़ेम्स्की एक पुजारी का बेटा था - एक धार्मिक मदरसा में शिक्षक। ज़ेम्स्की को निकोलेव आर्टिलरी स्कूल में पढ़ने के लिए कीव भेजा गया था। अपनी छोटी छुट्टी के दौरान, कैडेट ज़ेम्स्की नादेज़्दा की ओर भागा - टर्बिन्स के उसी घर में।

जुलाई 1917 में, ज़ेम्स्की ने कॉलेज से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और उन्हें सार्सकोए सेलो में रिजर्व आर्टिलरी डिवीजन को सौंपा गया। नादेज़्दा उसके साथ गई, लेकिन एक पत्नी के रूप में। मार्च 1918 में, डिवीजन को समारा में खाली कर दिया गया, जहां व्हाइट गार्ड तख्तापलट हुआ। ज़ेम्स्की की इकाई श्वेत पक्ष में चली गई, लेकिन उन्होंने स्वयं बोल्शेविकों के साथ लड़ाई में भाग नहीं लिया। इन घटनाओं के बाद, ज़ेम्स्की ने रूसी भाषा सिखाई।

जनवरी 1931 में गिरफ्तार एल.एस. ओजीपीयू में यातना झेल रहे करुम ने गवाही दी कि ज़ेम्स्की 1918 में एक या दो महीने के लिए कोल्चाक की सेना में थे। ज़ेम्स्की को तुरंत गिरफ्तार कर लिया गया और 5 साल के लिए साइबेरिया, फिर कजाकिस्तान में निर्वासित कर दिया गया। 1933 में, मामले की समीक्षा की गई और ज़ेम्स्की अपने परिवार के पास मास्को लौटने में सक्षम हुए।

फिर ज़ेम्स्की ने रूसी पढ़ाना जारी रखा और एक रूसी भाषा की पाठ्यपुस्तक का सह-लेखन किया।

लारियोसिक

निकोलाई वासिलीविच सुडज़िलोव्स्की - एल.एस. के अनुसार लारियोसिक का प्रोटोटाइप। करुमा

ऐसे दो उम्मीदवार हैं जो लारियोसिक के प्रोटोटाइप बन सकते हैं, और वे दोनों एक ही जन्म वर्ष के पूर्ण नाम हैं - दोनों का नाम निकोलाई सुडज़िलोव्स्की है, जिनका जन्म 1896 में हुआ था, और दोनों ज़िटोमिर से हैं। उनमें से एक निकोलाई निकोलाइविच सुडज़िलोव्स्की, करुम का भतीजा (उनकी बहन का दत्तक पुत्र) है, लेकिन वह टर्बिन्स के घर में नहीं रहता था।

दूसरा संभावित दावेदार, जिसका नाम सुडज़िलोव्स्की भी है, वास्तव में टर्बिन्स के घर में रहता था। भाई यू.एल. के संस्मरणों के अनुसार। ग्लेडिरेव्स्की निकोलाई: “और लारियोसिक मेरा चचेरा भाई, सुडज़िलोव्स्की है। युद्ध के दौरान वह एक अधिकारी थे, फिर उन्हें पदच्युत कर दिया गया और ऐसा लगता है, स्कूल जाने की कोशिश की गई। वह ज़िटोमिर से आया था, हमारे साथ बसना चाहता था, लेकिन मेरी माँ को पता था कि वह विशेष रूप से सुखद व्यक्ति नहीं था, और उसे बुल्गाकोव के पास भेज दिया। उन्होंने उसे एक कमरा किराए पर दिया...''

अन्य प्रोटोटाइप:

वासिली इवानोविच लिसोविच (वासिलिसा) - वास्तुकार वी.पी. लिस्टोवनिची, टर्बिन्स हाउस के मालिक।

फादर अलेक्जेंडर - कीव पुजारी ए.ए. ग्लैगोलेव।

एनसाइन-भविष्यवादी मिखाइल शोपोलिंस्की - बाद में प्रसिद्ध लेखक विक्टर बोरिसोविच शक्लोव्स्की।

कर्नल नाइ-टूर्स - वाई. टिनचेंको के अनुसार, जनरल एफ.ए. केलर और जनरल एन.वी. सोकोलोव के अनुसार शिन्कारेंको।

कर्नल बोलबोटुन - यूपीआर के कर्नल पी.एफ. बोल्बोचन।

बुल्गाकोव परिवार में रखी सभी घरेलू छोटी-छोटी चीजों का सावधानीपूर्वक वर्णन करता है: स्टोव (सभी जीवन का फोकस), सेवा, लैंपशेड (पारिवारिक चूल्हा का प्रतीक), क्रीम पर्दे जो परिवार को बंद करते प्रतीत होते हैं, इसे बाहरी से बचाते हैं। आयोजन। रोजमर्रा की जिंदगी के ये सभी विवरण बाहरी झटकों के बावजूद वैसे ही बने हुए हैं जैसे थे। उपन्यास में जीवन अस्तित्व का प्रतीक है। जब चारों ओर सब कुछ ध्वस्त हो जाता है, तो मूल्यों का पुनर्मूल्यांकन होता है, लेकिन जीवन अविनाशी है। टर्बिन्स के जीवन को बनाने वाली छोटी-छोटी चीजों का योग बुद्धिजीवियों की संस्कृति है, वह आधार जो पात्रों के चरित्रों को अक्षुण्ण रखता है।

उपन्यास में दुनिया को एक शैतानी कार्निवल, एक तमाशा के रूप में दिखाया गया है। नाटकीय और हास्यास्पद छवियों के माध्यम से, लेखक इतिहास की अराजकता को दर्शाता है। कहानी को नाटकीय शैली में दिखाया गया है: खिलौना राजा बार-बार बदलते हैं, थेलबर्ग कहानी को ओपेरेटा कहते हैं; कई पात्र कपड़े बदलते हैं। टैलबर्ग कपड़े बदलता है और दौड़ता है, फिर हेटमैन और अन्य गोरे, फिर फ्लाइट सभी को अपने कब्जे में ले लेती है। शोपोलियान्स्की ओपेरा वनगिन के समान है। वह एक ऐसे अभिनेता हैं जो लगातार मुखौटे बदलते रहते हैं। लेकिन बुल्गाकोव दिखाता है कि यह कोई खेल नहीं है, बल्कि वास्तविक जीवन है।

लेखक द्वारा टरबाइन उस समय दिए गए हैं जब एक परिवार को नुकसान (मां की मृत्यु) का सामना करना पड़ता है, जब अराजकता और कलह की शुरुआत होती है जो इससे अलग होती है और घर पर आक्रमण करती है। शहर का नया चेहरा उनका प्रतीकात्मक अवतार बन जाता है। उपन्यास में शहर दो समय निर्देशांकों में दिखाई देता है - अतीत और वर्तमान। वह अतीत में घर के प्रति शत्रुतापूर्ण नहीं है। शहर, अपने बगीचों, खड़ी सड़कों, नीपर की ढलानों, सेंट व्लादिमीर की मूर्ति के साथ व्लादिमीर हिल, रूसी शहरों की अग्रणी कीव की अनूठी उपस्थिति को संरक्षित करते हुए, उपन्यास में रूसी राज्य के प्रतीक के रूप में दिखाई देता है, जिसे खतरा है तेजी से गिरावट की लहरों, पेटलीयूरिज्म और "घोर किसान क्रोध" से नष्ट हो जाना।

लेखक बुनिन ("एंटोनोव सेब") और चेखव ("द चेरी ऑर्चर्ड") की परंपराओं में, घर के विनाश के माध्यम से पुराने, परिचित जीवन के पतन को दर्शाता है। उसी समय, टर्बिन्स का घर - क्रीम रंग के पर्दे वाला एक शांत "बंदरगाह" - लेखक की नैतिक और मनोवैज्ञानिक स्थिरता का एक प्रकार का केंद्र बन जाता है।

जिस शहर में मुख्य घटनाएँ सामने आती हैं वह एक शांत "बंदरगाह" और खूनी बाहरी दुनिया के बीच एक सीमा क्षेत्र है, जहाँ से हर कोई भाग रहा है। चल रहा रूपांकन, जो इस "बाहरी" दुनिया में उत्पन्न होता है, धीरे-धीरे गहरा होता जाता है और पुस्तक की संपूर्ण गतिविधि में व्याप्त हो जाता है। इस प्रकार, "द व्हाइट गार्ड" में तीन परस्पर जुड़े हुए और अंतरप्रवेशित स्थान-अस्थायी, कथानक-घटना और कारण-और-प्रभाव मंडल बनते हैं: टर्बिन्स का घर, शहर और दुनिया। पहली और दूसरी दुनिया की स्पष्ट रूप से परिभाषित सीमाएँ हैं, जबकि तीसरी दुनिया बिना सीमाओं के है और इसलिए समझ से बाहर है। एल.एन. द्वारा उपन्यास की परंपराओं को जारी रखते हुए। टॉल्स्टॉय के "युद्ध और शांति", बुल्गाकोव से पता चलता है कि सभी बाहरी घटनाएं घर के जीवन में परिलक्षित होती हैं, और केवल घर ही नायकों को नैतिक समर्थन के रूप में सेवा दे सकता है।

उपन्यास में उल्लिखित कुछ वास्तविकताओं के आधार पर, कोई यह समझ सकता है कि कार्रवाई कीव में होती है। उपन्यास में इसे केवल शहर के रूप में नामित किया गया है। इस प्रकार, अंतरिक्ष का विस्तार होता है, जिससे कीव सामान्य रूप से एक शहर में बदल जाता है, और शहर दुनिया में बदल जाता है। जो घटनाएँ घटित हो रही हैं वे लौकिक पैमाने पर घटित हो रही हैं। मानवीय मूल्यों के दृष्टिकोण से, किसी व्यक्ति के सामाजिक समूह से संबंधित होने का महत्व खो जाता है, और लेखक समय के विनाशकारी उद्देश्य के अधीन नहीं, शाश्वत मानव जीवन की स्थिति से वास्तविकता का मूल्यांकन करता है।

उपन्यास के पुरालेखों का एक विशेष अर्थ होता है। उपन्यास के पहले दो पुरालेख हैं। पहला रूसी इतिहास में जो कुछ घटित हो रहा है उसकी जड़ें बताता है, दूसरा इसे अनंत काल से जोड़ता है। उनकी उपस्थिति बुल्गाकोव द्वारा चुने गए सामान्यीकरण के प्रकार के संकेत के रूप में कार्य करती है - आज की छवि से लेकर इतिहास पर इसके प्रक्षेपण तक, जो हो रहा है उसके सार्वभौमिक अर्थ को प्रकट करने के लिए साहित्य पर।

पहला शिलालेख पुश्किन का है, "द कैप्टनस डॉटर" से: "बारीक बर्फ गिरनी शुरू हुई और अचानक टुकड़ों में गिर गई। हवा गरज उठी; बर्फ़ीला तूफ़ान था. एक पल में, काला आसमान बर्फीले समुद्र में मिल गया। सब कुछ गायब हो गया है. "ठीक है, मास्टर," कोचमैन चिल्लाया, "मुसीबत: एक बर्फ़ीला तूफ़ान!" यह शिलालेख न केवल "मुसीबतों के समय" के भावनात्मक स्वर को व्यक्त करता है, बल्कि इसे युग के दुखद मोड़ पर बुल्गाकोव के नायकों की नैतिक स्थिरता के प्रतीक के रूप में भी माना जाता है।

पुश्किन के पाठ के मुख्य शब्द ("बर्फ", "हवा", "बर्फ़ीला तूफ़ान", "बर्फ़ीला तूफ़ान") किसान तत्व के आक्रोश, स्वामी के किसान खाते की याद दिलाते हैं। उग्र तत्वों की छवि उपन्यास में क्रॉस-कटिंग में से एक बन जाती है और इसका सीधा संबंध बुल्गाकोव की इतिहास की समझ से है, जिसकी विनाशकारी प्रकृति है। पुरालेख की पसंद से, लेखक ने इस बात पर जोर दिया कि उनका पहला उपन्यास उन लोगों के बारे में है जो शुरू में क्रांति के लौह तूफान में दुखद रूप से खो गए थे, लेकिन जिन्होंने इसमें अपना स्थान और रास्ता पाया। उसी शिलालेख के साथ, लेखक ने शास्त्रीय साहित्य के साथ अपने निर्बाध संबंध की ओर भी इशारा किया, विशेष रूप से पुश्किन की परंपराओं के साथ, "द कैप्टन की बेटी" के साथ - महान रूसी कवि का रूसी इतिहास और रूसी लोगों पर अद्भुत प्रतिबिंब। पुश्किन की परंपराओं को जारी रखते हुए, बुल्गाकोव अपनी कलात्मक सच्चाई को प्राप्त करता है। इस प्रकार, "द व्हाइट गार्ड" में "पुगाचेविज़्म" शब्द प्रकट होता है।

दूसरा पुरालेख, "जॉन थियोलॉजियन के रहस्योद्घाटन" ("और मृतकों का न्याय किताबों में उनके कर्मों के अनुसार लिखा गया था ...") से लिया गया है, जो इस समय के संकट की भावना को पुष्ट करता है। यह अभिलेख व्यक्तिगत उत्तरदायित्व की बात पर जोर देता है। सर्वनाश का विषय लगातार उपन्यास के पन्नों पर दिखाई देता है, पाठक को यह भूलने नहीं देता कि पाठक को अंतिम निर्णय की तस्वीरें प्रस्तुत की जाती हैं, यह याद दिलाते हुए कि यह निर्णय "कर्मों के अनुसार" किया गया है।

उपन्यास की शुरुआत 1918 की भव्य छवि से होती है। तारीख से नहीं, कार्रवाई के समय के पदनाम से नहीं, बल्कि छवि से: “मसीह के जन्म के बाद का वर्ष, 1918, दूसरी क्रांति की शुरुआत से महान था। यह गर्मियों में सूरज से भरा हुआ था और सर्दियों में बर्फ से भरा हुआ था, और दो सितारे आकाश में विशेष रूप से ऊंचे खड़े थे: शेफर्ड स्टार - शाम का शुक्र और लाल, कांपता हुआ मंगल। "व्हाइट गार्ड" का समय और स्थान प्रतीकात्मक रूप से प्रतिच्छेद करते हैं। उपन्यास की शुरुआत में ही बाइबिल के समय की एक पंक्ति है ("और मृतकों का न्याय किया गया...")। जैसे-जैसे कार्रवाई विकसित होती है, चौराहा एक क्रॉस का रूप ले लेता है (विशेष रूप से उपन्यास के अंत में अभिव्यंजक), जिस पर रुस को क्रूस पर चढ़ाया जाता है।

उपन्यास के व्यंग्य पात्र "दौड़ने" के मूल भाव से एकजुट हैं। शहर की वीभत्स तस्वीर ईमानदार अधिकारियों की त्रासदी को उजागर करती है। "दौड़ने" के रूपांकन का उपयोग करते हुए, बुल्गाकोव आतंक के पैमाने को दर्शाता है जिसने आबादी के विभिन्न वर्गों को जकड़ लिया है।

रंग योजनाएँ उपन्यास में चित्रित घटनाओं का एक प्रतीकात्मक गुण बन जाती हैं। दुखद वास्तविकता (ठंड, मृत्यु, रक्त) शांतिपूर्ण बर्फ से ढके शहर और लाल और काले टन के विपरीत परिलक्षित होती है। उपन्यास में सबसे आम रंगों में से एक सफेद है, जो लेखक के अनुसार, पवित्रता और सच्चाई का प्रतीक है। लेखक की धारणा में, सफेद रंग का न केवल एक राजनीतिक अर्थ है, बल्कि एक छिपा हुआ अर्थ भी है, जो "मैदान से ऊपर" स्थिति का प्रतीक है। बुल्गाकोव ने मातृभूमि, घर, परिवार और सम्मान के बारे में अपने विचारों को सफेद रंग से जोड़ा। जब यह सब खतरे में पड़ता है, तो काला (बुराई, दुःख और अराजकता का रंग) अन्य सभी रंगों को अवशोषित कर लेता है। लेखक के लिए, काला रंग सद्भाव के उल्लंघन का प्रतीक है, और सफेद और काले, काले और लाल, लाल और नीले रंग का विपरीत संयोजन पात्रों की त्रासदी पर जोर देता है और घटनाओं की त्रासदी को व्यक्त करता है।

2.3 भूमिकाउपन्यास "द व्हाइट गार्ड" में सपने

परंपरागत रूप से, साहित्य में एक सपना कलात्मक और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की एक विधि है, किसी व्यक्ति के अंतरतम को समझने का मार्ग या घटनाओं के एक शानदार मोड़ के लिए प्रेरणा है।

बुल्गाकोव की कविताओं में सपनों के विविध अर्थ हैं। नींद एक आनंददायक, वांछित, आदर्श मानदंड है, "जीवन को फिर से खेलने" का अवसर है, इसके विनाशकारी पाठ्यक्रम को बदलने का। स्वप्न छुपी और दबी हुई आकांक्षाओं की पहचान है, शांति और सुकून के सपनों का पूरा होना है, जो हकीकत में विकसित नहीं होते।

"स्लीप" फॉर्म का उपयोग करने से एम.ए. की अनुमति मिलती है। बुल्गाकोव ने "रनिंग" के माहौल को एक घटनापूर्ण और ऑन्टोलॉजिकल घटना दोनों के रूप में फिर से बनाया; इसके अलावा, प्रस्तुति का रूप उपन्यास के मुख्य उद्देश्यों से निकटता से जुड़ा हुआ है और एक दूसरे के साथ उनके सभी जटिल संबंधों में लेखक के रचनात्मक इरादे को प्रकट करने में मदद करता है। .

उपन्यास में सपनों की काव्य प्रणाली को व्यवस्थित करने वाला केंद्र एलेक्सी टर्बिन के सपने हैं। वहीं, अलेक्सेवस्की स्पस्क पर मकान नंबर 13 के निवासी ही वास्तव में सपने देखते हैं। सपने न केवल ऐसे कार्य करते हैं जो पात्रों के भाग्य की भविष्यवाणी करते हैं और घटनाओं पर टिप्पणी करते हैं, बल्कि वे कथा को एक विशेष तरीके से व्यवस्थित करने में भी मदद करते हैं। इसके अलावा, सपने लेखक के लिए वर्णित घटनाओं के प्रति अपने दृष्टिकोण को पर्याप्त रूप से मूर्त रूप देने के अवसर का प्रतिनिधित्व करते हैं, और पाठकों के लिए - सपनों के प्रतीकवाद के माध्यम से लेखक की स्थिति को समझने और खुद को उपन्यास के स्थान में शामिल करने का अवसर।

दो मंजिला घर के निवासियों के सपनों को ऊर्ध्वाधर पदानुक्रम को ध्यान में रखते हुए व्यवस्थित किया जाता है। सदन की छवि में न केवल सार्वभौमिक स्वीकृति की विशेषताएं हैं (जो कोई भी प्रकट होता है उसे क्रीम पर्दे और लैंपशेड के नीचे एक दीपक वाले कमरे में आश्रय मिलता है), बल्कि एक "अलग" वास्तविकता में प्रवेश का क्षेत्र भी होता है, जो सपनों में व्यक्त होता है समान विवरण हैं. साथ ही, विभिन्न नायक अन्य अस्तित्व में उनकी भागीदारी के स्तर और डिग्री पर केंद्रित चैनलों के माध्यम से सपने प्राप्त करते हैं। चूंकि टर्बिन हाउस "आभासी" वास्तविकता के चैनलों से जुड़ा हुआ है, निवासियों के सपने सपनों का एक एकल मैट्रिक्स बनाते हैं, इसके अलावा, पात्रों के विचार और उनकी संवेदी धारणा एक ही "तरंग दैर्ध्य" पर काम करती है। उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" में खिड़कियाँ एक दहलीज के रूप में कार्य करती हैं, जो दूसरी दुनिया और दूसरी वास्तविकता, भविष्य की दुनिया से निकटता का प्रतीक है।

उपन्यास में, सपने एक निश्चित संगठित प्रणाली का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसके तत्व एक दूसरे के साथ जटिल संबंध में हैं। इसके अलावा, वे एक अद्वितीय प्रतिनिधि कार्य करते हैं: "व्हाइट गार्ड" के पात्रों को उन लोगों में विभाजित किया जाता है जिन्हें "ब्रह्मांडीय" वास्तविकता (टरबाइन, वासिलिसा, पेटका शचेग्लोव और, कुछ आरक्षण के साथ, संतरी) से बाहर निकलने से जोड़ा जा सकता है बख्तरबंद ट्रेन), और वे, जिनके लिए इस तक पहुंच नहीं है (वे जो सदन के बाहर हैं, नवागंतुक - शरणार्थी, जर्मन, पेटलीयूरिस्ट)। स्वर्ग के बारे में टर्बिन का सपना पेट्का शचेग्लोव और वासिलिसा के सपनों और एक बख्तरबंद ट्रेन में एक संतरी की दृष्टि के साथ समान है। आदर्श स्थान और दुनिया के बारे में नायकों के विचारों से एकजुट होकर, वे एक एकल क्षेत्र बनाते हैं।

एक मकड़ी के जाले के बारे में निकोल्का का सपना ("मानवीय कमजोरी की याद दिलाने" के रूप में कार्य करना और नायक की छवि में सुपरमुंडेनिटी के एक निश्चित तत्व की उपस्थिति का संकेत देना) और बर्फ, जो बहुत करीब है, उसे खींचने के प्रयास के रूप में माना जा सकता है दूसरी दुनिया में.

निकोल्का और करास के सपनों की धुंधली सीमाएँ पहले मामले में नायक की स्थिति को चित्रित करने के लिए बुल्गाकोव की सेवा करती हैं, दूसरे में - एक और वास्तविकता का प्रभाव पैदा करने के लिए, पेटलीउरा के सैनिकों के आक्रमण का वर्णन करने के लिए।

"द व्हाइट गार्ड" में सपने न केवल भविष्यसूचक, भविष्यसूचक सपनों का कार्य करते हैं, बल्कि जो हो रहा है उसकी "अवास्तविक" वास्तविकता के निर्माण में भी योगदान करते हैं।

द व्हाइट गार्ड में सपने काफी हद तक 19वीं सदी के रूसी शास्त्रीय साहित्य की परंपराओं को विरासत में मिलते हैं। सपने, स्वप्न, उपन्यास की कलात्मक दुनिया की लौकिक प्रकृति, इसकी शैली एक नष्ट दुनिया के लक्षण हैं, न कि इसके अन्य मॉडल के घटक। वे पात्रों की दुनिया की तस्वीर का विस्तार करने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं। लेखक की समय की अवधारणा सपनों में साकार होती है।

3. घर-शहर-अंतरिक्ष का वैचारिक त्रय

3.1 साहित्य में एक अवधारणा की अवधारणा. उपन्यास में वैचारिक स्थान

रूसी प्रोफेसर और दार्शनिक एस.ए. के अनुसार आस्कोल्डोव के अनुसार, साहित्य में एक अवधारणा एक मौखिक संकेत का सामग्री पक्ष है, जिसके पीछे मानव अस्तित्व के मानसिक, आध्यात्मिक या भौतिक क्षेत्र से संबंधित एक अवधारणा है, जो लोगों के सामाजिक अनुभव में निहित है, उनके जीवन में ऐतिहासिक जड़ें हैं, सामाजिक रूप से और व्यक्तिपरक रूप से समझा गया और - इस तरह की समझ के स्तर के माध्यम से - अन्य अवधारणाओं के साथ सहसंबद्ध है जो इससे निकटता से संबंधित हैं या, कई मामलों में, इसके विपरीत हैं।

एक साहित्यिक पाठ की अवधारणा अर्थों का एक श्रेणीबद्ध सेट है, जो एक साहित्यिक पाठ में सन्निहित है और इसमें लेखक द्वारा सौंदर्यपूर्ण रूप से रूपांतरित दुनिया के बारे में विचार शामिल हैं।

वैचारिक स्थान एक कलात्मक स्थान है जिसे संज्ञानात्मक दृष्टिकोण से देखा जाता है। वैचारिक स्थान लेखक द्वारा कला के काम की भाषा में निहित और पाठक द्वारा प्रकट की गई अर्थ संबंधी क्षमता का एहसास है।

एस.ए. आस्कोल्डोव ने आधुनिक मानवीय ज्ञान के क्षेत्र में "अवधारणा" शब्द का परिचय दिया। वह "संपूर्ण सामान्य मात्रा के विकल्प के रूप में व्यक्तिगत प्रतिनिधित्व" को पहचानते हैं। हालाँकि, वह इस अवधारणा की पहचान किसी व्यक्तिगत विचार से नहीं करते, इसमें "समानता" देखते हैं। आस्कॉल्डोव अवधारणा की सबसे आवश्यक विशेषता के रूप में "प्रतिस्थापन फ़ंक्शन" को सामने रखता है। यह उनके लेख "अवधारणा और शब्द" (1928) की केंद्रीय परिभाषाओं में से एक है: "एक अवधारणा एक मानसिक गठन है जो विचार की प्रक्रिया में हमारे लिए एक ही तरह की वस्तुओं के अनिश्चित सेट को प्रतिस्थापित करती है।" परिणामस्वरूप, अवधारणा एक "निर्दिष्ट संभावना" के रूप में खुलती है, एक प्रारंभिक प्रतीकात्मक प्रक्षेपण, एक प्रतीक, एक संकेत, संभावित और गतिशील रूप से उस क्षेत्र पर लक्षित होता है जिसे वह प्रतिस्थापित करता है। गतिशीलता और प्रतीकवाद विभिन्न पक्षों से अवधारणा की संभावित प्रकृति को व्यक्त करते हैं। अवधारणाओं का सामंजस्य एक ऐसा अर्थ उत्पन्न करता है जो अलग से लिए गए प्रत्येक तत्व के अर्थ से अधिक होता है। अवधारणाओं की शृंखलाएँ खुलेपन, क्षमता और गतिशीलता की विशेषता वाली आलंकारिक संचार प्रणालियों को जन्म देती हैं। भाषा के क्षेत्र में विद्यमान ऐसी प्रणाली विश्व की राष्ट्रीय तस्वीर की प्रकृति को निर्धारित करती है।

प्रारंभ में, "अवधारणा" को "अवधारणा" शब्द के पर्याय के रूप में माना जाता था, जैसा कि वी.एन. द्वारा "भाषाई विश्वकोश शब्दकोश" में है। यार्तसेवा "अवधारणा" शब्द को "अवधारणा" का पर्यायवाची शब्द देती है। लेकिन एक अवधारणा और अवधारणा के बीच का अंतर भी स्पष्ट है। यह अवधारणा केवल सबसे सामान्य, आवश्यक (वस्तुओं और घटनाओं की तार्किक रूप से निर्मित विशेषताओं) को दर्शाती है। इसके विपरीत, एक अवधारणा किसी वस्तु की किसी भी, आवश्यक नहीं, विशेषता को प्रतिबिंबित कर सकती है।

आधुनिक भाषाविज्ञान में, अवधारणा को समझने के लिए तीन मुख्य दिशाएँ या दृष्टिकोण हैं: भाषाई, संज्ञानात्मक, सांस्कृतिक। भाषाई दृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व ऐसे वैज्ञानिकों द्वारा किया जाता है: एस.ए. आस्कोल्डोवा, डी.एस. लिकचेवा, वी.वी. कोलेसोवा, वी.एन. तेलिया. विशेष रूप से, डी.एस. लिकचेव आम तौर पर एस.ए. की परिभाषा को स्वीकार करते हैं। आस्कोल्डोव, लेकिन मानते हैं कि यह अवधारणा प्रत्येक शब्दकोश अर्थ के लिए मौजूद है, और इस अवधारणा को अर्थ की बीजगणितीय अभिव्यक्ति के रूप में मानने का प्रस्ताव करती है। सामान्य तौर पर, इस दिशा के प्रतिनिधि अवधारणा को किसी शब्द के अर्थ की संपूर्ण क्षमता के साथ-साथ उसके सांकेतिक तत्व के रूप में समझते हैं। किसी अवधारणा को समझने के लिए संज्ञानात्मक दृष्टिकोण के समर्थक इसे एक मानसिक घटना के रूप में वर्गीकृत करते हैं। तो जेड.डी. पोपोव और आई.ए. स्टर्निन और वोरोनिश वैज्ञानिक स्कूल के अन्य प्रतिनिधि इस अवधारणा को एक मानसिक घटना के रूप में वर्गीकृत करते हैं, इसे एक वैश्विक मानसिक इकाई, "संरचित ज्ञान की मात्रा" के रूप में परिभाषित करते हैं। तीसरे दृष्टिकोण के प्रतिनिधि, अवधारणा पर विचार करते समय, सांस्कृतिक पहलू पर बहुत ध्यान देते हैं। उनकी राय में, सभी संस्कृतियों को अवधारणाओं और उनके बीच संबंधों के एक समूह के रूप में समझा जाता है। वे इस अवधारणा की व्याख्या मानव मानसिक जगत में संस्कृति की मुख्य कोशिका के रूप में करते हैं। यह दृश्य यू.एस. स्टेपानोव और जी.जी. स्लीश्किन द्वारा साझा किया गया है। उनका मानना ​​है कि किसी अवधारणा के विभिन्न पहलुओं पर विचार करते समय, इसके द्वारा दी जाने वाली सांस्कृतिक जानकारी के महत्व पर ध्यान दिया जाना चाहिए।

इस अवधारणा की एक बहुत ही जटिल बहुआयामी संरचना है। इसमें कोई ठोस और अमूर्त दोनों, तर्कसंगत और भावनात्मक दोनों, सार्वभौमिक और जातीय दोनों, राष्ट्रीय और व्यक्तिगत-व्यक्तिगत दोनों को अलग कर सकता है। यह एक समान परिभाषा की कमी को स्पष्ट करता है।

अवधारणा सीधे शब्द के अर्थ से उत्पन्न नहीं होती है, बल्कि किसी व्यक्ति के व्यक्तिगत और लोक अनुभव के साथ शब्दों के शब्दकोश अर्थ के टकराव का परिणाम है, अर्थात अवधारणा शाब्दिक अर्थ के योग के बराबर है और भाषाई व्यक्तित्व का अनुभव.

एक अवधारणा कला के कार्य (पाठ) में संस्कृति की अन्य श्रृंखलाओं का एक प्रकार का "एजेंट" है। अर्थात्, पाठ में कुछ ऐसे शब्द होते हैं, जो एक निश्चित संदर्भ में, एक निश्चित भूमिका निभाते हैं - वे एक साहित्यिक अवधारणा में बदल जाते हैं।

अध्ययनाधीन उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" में, कलात्मक स्थान की संज्ञानात्मक श्रेणी वैचारिक योजना "हाउस - सिटी - यूनिवर्स" द्वारा बनाई गई है, जिसे वैचारिक अर्थों के "ग्रिड" के माध्यम से दर्शाया गया है। बाद वाले को अंतरिक्ष के प्रतिनिधित्व के लिए तीन मानदंडों के माध्यम से एकजुट किया जाता है - भौतिक, मनोवैज्ञानिक और सौंदर्य।

3.2 संकल्पना "घर"

"हाउस" की अवधारणा उपन्यास के मुख्य पात्रों टर्बिन हाउस की छवि में साकार होती है। लेखक ने घर के स्थान की कल्पना एक गर्म, उज्ज्वल, आरामदायक, बंद स्थान के रूप में की है जिसमें कर्मकांड और जीवन की मापी गई लय संरक्षित है, जहां चक्रीय और रैखिक समय आपस में जुड़ते हैं, और परंपरा और संग्रहालय का वातावरण निकटतम संबंध में योगदान करते हैं। अतीत। टर्बिन्स के जीवन का संपूर्ण तरीका, उनकी परंपराएं, विचार, धारणाएं, नैतिकता वह है जिसे "उनका" और आध्यात्मिक कहा जा सकता है। टर्बिन्स का घर सुंदरता की विशेषता है, जो न केवल आंतरिक विवरणों की विशेषता है, बल्कि इसके निवासियों की बाहरी और/या आंतरिक उपस्थिति की भी विशेषता है। इस प्रकार, बुल्गाकोव का घर वस्तुनिष्ठ दुनिया का अवतार है, जो भौतिक और प्रतीकात्मक स्थानों की विशेष रूप से सकारात्मक विशेषताओं से संपन्न है।

इसके अलावा, पूरे उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" में अवधारणाओं के अजीब "पारस्परिक परिवर्तन" हैं।

"शहर > घर" अवधारणाओं की परस्पर क्रिया।

शहर का स्थान सदन के स्थान को नकारात्मक रूप से प्रभावित करता है, इसे शारीरिक और आध्यात्मिक रूप से नष्ट करने का प्रयास किया जाता है। यह प्रक्रिया उन पात्रों के माध्यम से की जाती है जो सदन के स्थान से संबंधित नहीं हैं, साथ ही मुख्य पात्रों - टर्बिन्स के माध्यम से भी। इस प्रकार, सदन के विनाश को उपन्यास के "सीमावर्ती" नायकों - टर्बिन्स के दोस्तों - शेरविंस्की, कारस और मायशलेव्स्की द्वारा सुगम बनाया गया है। अपनी सहज यात्राओं से, वे सदन के संग्रहालय के माहौल, टर्बिन्स द्वारा स्थापित एकान्त जीवन के क्रम और लय को शारीरिक रूप से बाधित करते हैं। पात्र नकारात्मक अभिव्यक्तियों के माध्यम से सदन के इस आध्यात्मिक वातावरण का उल्लंघन करते हैं: शाप, घृणा। उसी समय, आध्यात्मिक विनाश अंततः भौतिक हो जाता है: लेखक नकारात्मक भावनाओं को "भौतिक" बनाता है, उन्हें सजीव करता है: "साफ लिनेन में, एक ड्रेसिंग गाउन में, जमे हुए लेफ्टिनेंट मायशलेव्स्की नरम हो गए और जीवन में आ गए। भयानक अपशब्द कमरे में खिड़की पर पड़े ओलों की तरह उछल रहे थे।'' एक अन्य पात्र - लारियोसिक सुरज़ानस्की - टर्बिन हाउस में प्रदर्शित होने के तुरंत बाद, अभी भी एक नायक की स्थिति में, घरेलू स्थान के लिए "एलियन", एक पारिवारिक विरासत को तोड़ता है - एक नीली सेवा जो उसकी माँ से बची हुई है। इसे सदन के स्थान को हुई अपूरणीय क्षति माना जाता है, जो अतीत में मौजूद है: “ऐलेना ने भोजन कक्ष में प्रवेश किया। लारियोसिक शोकपूर्ण मुद्रा में खड़ा था, अपना सिर झुका रहा था और उस स्थान को देख रहा था जहां एक बार बारह प्लेटें रखी गई थीं। उदाहरण किसी वस्तु के स्थानिक निर्धारण को ठीक करने की बुल्गाकोव की विशिष्ट तकनीक को प्रदर्शित करता है; यहां न केवल इस तथ्य पर ध्यान दिया गया है - सेवा का नुकसान, बल्कि उस स्थान पर जहां यह सदन के स्थान पर स्थित था, पर जोर दिया गया है ("चरित्र की दृष्टि से")। विनाशकारी शहरी स्थान मुख्य पात्रों - एलेक्सी और निकोल्का टर्बिन्स के माध्यम से सदन में प्रवेश करता है, जो सड़क के दोहे, नारे और शहर के समाचार पत्रों के अंशों को पुन: पेश करते हैं। इस प्रकार, विनाशकारी तत्वों को सदन के मानसिक स्थान में पेश किया जाता है। लेकिन टर्बिन हाउस में शहर का प्रवेश न केवल विनाशकारी हो सकता है, बल्कि इसके विपरीत, लाभकारी भी हो सकता है जब यह एक कुशल डॉक्टर की छवि में सन्निहित हो। शहर के स्थान का प्रभाव सबसे पहले घरेलू घड़ी द्वारा कैद किया गया है, इसकी लय स्थिर हो गई है, जो वातावरण में सकारात्मक बदलाव का संकेत देती है: "... हाथ, मोटे सोने की कला की आशा के लिए धन्यवाद, अलग हो गया समय साढ़े पांच से पच्चीस से पांच तक पीछे चला गया, और भोजन कक्ष में घड़ी, हालांकि वह इससे सहमत नहीं थी, हालांकि उसने लगातार अपने हाथों को आगे और आगे भेजा, वह पहले से ही एक बूढ़े की कर्कशता और बड़बड़ाहट के बिना आगे बढ़ रही थी यार, और फिर भी - साफ़, सम्मानजनक उन्होंने मुझे धीमी आवाज़ में पीटा! .

सदन की वस्तुओं और विशेषताओं के साथ नायकों की उपस्थिति, शहर के नकारात्मक प्रभाव का एक प्रकार का मार्कर है। आंतरिक स्थान की संग्रहालय गुणवत्ता के नुकसान के साथ, मानव सौंदर्य भी खो जाता है।

3.3 संकल्पना "शहर"

शहर को मुख्य पात्रों के लिए बाहरी, विनाशकारी स्थान के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो चिंता पैदा करता है, भय और मृत्यु लाता है। मानव मन में "शहर" अपना जीवन जीने वाला एक प्रकार का जीव बन जाता है। इसके निवासियों के कुछ आचरण, चरित्र, मानसिकता, चाल-ढाल आदि होते हैं। - आप उन्हें दूसरे शहरों के निवासियों के साथ भ्रमित नहीं कर सकते। नागरिक, एक ओर, शहर की मनोदशा और संस्कृति का निर्माण करते हैं, दूसरी ओर, वे शहर की संस्कृति, परंपराओं और इतिहास के वाहक होते हैं। इसलिए, जब पाठक एलेक्सी टर्बिन के सपने में डूब जाता है, तो वह समझता है कि केवल असाधारण लोग ही एक असाधारण शहर में रह सकते हैं: "कैब ड्राइवर ढलान से ढलान की ओर चिल्लाते हुए गाड़ी चलाते थे, और काले कॉलर - चांदी और काले फर - महिलाओं के चेहरे बनाते थे रहस्यमय और सुंदर।

"ब्रह्मांड/अंतरिक्ष > शहर" अवधारणाओं की परस्पर क्रिया।

शहर पर ब्रह्मांड का प्रभाव शारीरिक और मनोवैज्ञानिक रूप से होता है। ब्रह्मांड शहर को संकेतों, संकेतों, संकेतों आदि के माध्यम से प्रभावित करता है, जो स्वर्गीय पिंडों की अभिव्यक्ति के रूप में या शहर के स्थान में विकसित होने वाली घटनाओं के माध्यम से भेजे जाते हैं। उपन्यास के लेखक ने दुनिया की अव्यवस्था को प्रतिबिंबित करने वाली एक घटना के रूप में संयोग को एक विशेष भूमिका सौंपी है। एक घटना शहर के क्षेत्र में विभिन्न घटनाओं और तथ्यों को एक घटना में जोड़ती है। ऐसा प्रतीत होता है कि संभावना नायकों की नियति और जीवन में हेरफेर करती है। दैवीय, सार्वभौमिक शक्ति पात्रों को घटनाओं का पालन करने और उन्हें ऊपर से एक निश्चित इच्छा के रूप में स्वीकार करने के लिए मजबूर करती है।

"शहर > ब्रह्मांड/अंतरिक्ष" अवधारणाओं की परस्पर क्रिया।

शहर लोगों को मारकर ब्रह्मांड को प्रभावित करता है, जिस पर सितारे "प्रतिक्रिया" करते हैं। प्रेम और युद्ध के प्रतीक दो सितारों - शुक्र और मंगल का रंग उपन्यास में महत्वपूर्ण हो जाता है। उपन्यास के संपूर्ण कथानक विकास में उनका उल्लेख किया गया है: तारे प्रकाश की तीव्रता बदलते हैं, सामने आने वाली घटनाओं के आधार पर आकार बदलते हैं, सबसे सक्रिय रूप से वे शहर के अंतरिक्ष में अपराधों पर "प्रतिक्रिया" करते हैं: "पराजित व्यक्ति के ऊपर एक बिजली फुसफुसाई" लालटेन, हैदामाक्स की चिंतित छाया पराजित व्यक्ति के चारों ओर घूम रही थी, और ऊपर तारों के साथ एक काला आकाश था। और उस क्षण, जब लेटे हुए व्यक्ति ने भूत को त्याग दिया, शहर के नीचे स्लोबोडका के ऊपर का तारा मंगल अचानक जमी हुई ऊंचाइयों में फट गया, आग की बौछार कर दी और बहरा कर देने वाली ध्वनि के साथ टकराया। तारे के पीछे, नीपर से परे की काली दूरी, मास्को की ओर जाने वाली दूरी, भारी और लंबी गड़गड़ाहट की तरह गिरी। और तुरंत ही दूसरा तारा, लेकिन नीचे, उन्हीं छतों के ऊपर से टकराया।” उपन्यास के अंत में, "शाम" शुक्र मंगल की तरह लाल हो जाता है: "नींद वाला आकाश गायब हो गया, फिर से पूरी ठंडी दुनिया आकाश के नीले रेशम से ढकी हुई थी, जो एक हथियार के काले और विनाशकारी ट्रंक से छिद्रित थी। लाल शुक्र ने बजाया।" इस प्रकार, यदि कार्य की शुरुआत में सितारे पृथ्वी पर युद्ध और शांति के बीच संघर्ष का प्रतीक हैं, तो अंत में "शांतिपूर्ण" सितारे का बदला हुआ रंग शहर में आतंकवादी ताकतों की जीत का मतलब है, और संदर्भ प्रासंगिक बनाता है तारे के अर्थों की श्रृंखला - लाल रंग - युद्ध - हत्या - रक्त।

3.4 अवधारणा "अंतरिक्ष/ब्रह्मांड"

ब्रह्मांड का स्थान अपनी वैचारिक सामग्री में घर और शहर के स्थान से काफी भिन्न है। "गर्मी - ठंड" और "आराम - आराम की कमी" जैसे वैचारिक अर्थ अंतरिक्ष में अंतर्निहित नहीं हैं, क्योंकि वे लोगों की दुनिया के बारे में विचारों से जुड़े हैं और मानवीय रिश्तों को दर्शाते हैं। सार्वभौमिक अंतरिक्ष की विशेषता ब्रह्मांडीय अंधेरे और सितारों की उज्ज्वल रोशनी के साथ-साथ पूर्ण खुलेपन का संयोजन है।

"अंतरिक्ष/ब्रह्मांड > घर" अवधारणाओं की परस्पर क्रिया।

घर के स्थान पर ब्रह्मांड का प्रभाव मुख्य पात्रों के सपनों के माध्यम से होता है। उदाहरण के लिए, एलेक्सी टर्बिन के सपने में, कर्नल नाइ-टूर्स की आसन्न मृत्यु के बारे में जानकारी प्रस्तुत की गई है। टर्बिन के सपने की विशेषता यह है कि यह निकोल्का टर्बिन की मृत्यु पर पर्दा डालता है। और ऐलेना टर्बिना के सपने में: "उसके [निकोल्का] के हाथों में एक गिटार था, लेकिन उसकी पूरी गर्दन पर खून था, और उसके माथे पर प्रतीक के साथ एक पीला ऑरियोल था। ऐलेना ने तुरंत सोचा कि वह मर जाएगा और फूट-फूट कर रोने लगी। चूँकि उपन्यास को अधूरा माना जाता है, इसलिए नायक की भावी मृत्यु का अनुमान लगाया जा सकता है, शायद इसलिए कि सपनों में इसकी दो बार भविष्यवाणी की गई है। एलेक्सी टर्बिन का सपना इसलिए भी महत्वपूर्ण है क्योंकि इसमें नायक को स्वर्ग के बारे में "सार्वभौमिक ज्ञान" प्रदान किया जाता है, जहां "युद्ध के मैदान में मारे गए" सभी लोग समाप्त होते हैं।

"होम> यूनिवर्स" अवधारणाओं की परस्पर क्रिया।

ब्रह्मांड में सदन के स्थान के प्रवेश का एक स्पष्ट मामला वह स्थिति है जब ऐलेना टर्बिना अपने मरते हुए भाई की मुक्ति के लिए भगवान की माँ से प्रार्थना करती है। यहां मनोवैज्ञानिक पैठ शारीरिक पैठ में बदल जाती है। अंतरिक्ष का परिवर्तन वास्तविक स्थान का प्रतिनिधित्व करने का एक विशेष सिद्धांत है, जिसे लेखक ने पकड़ लिया है और पाठ में उसके द्वारा विशिष्ट रूप से लागू किया गया है; यह एक परिणाम है, लेखक की सोच के विशिष्ट द्वंद्व का परिणाम है। जैसा कि बुल्गाकोव विद्वान ई.ए. जोर देते हैं। याब्लोकोव के अनुसार, "एक लेखक की कलात्मक सोच के लिए जो पर्याप्त है वह किसी एक दृष्टिकोण (सार्वभौमिक/क्षणिक) का चुनाव नहीं है, बल्कि उनका सह-अस्तित्व है: इस मौलिक संवादात्मक प्रकृति को कलात्मक वास्तविकता का "दोहरा प्रदर्शन" कहा जा सकता है।"

निष्कर्ष

हमारे शोध के परिणामों को सारांशित करते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मिखाइल अफानासाइविच बुल्गाकोव एक जटिल लेखक हैं, लेकिन साथ ही वह अपने कार्यों में उच्चतम दार्शनिक प्रश्नों को स्पष्ट और सरलता से प्रस्तुत करते हैं। उनका उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" 1918-1919 की सर्दियों में कीव में होने वाली नाटकीय घटनाओं के बारे में बताता है। लेखक मानव हाथों के कार्यों के बारे में बात करता है: युद्ध और शांति के बारे में, मानवीय शत्रुता और सुंदर एकता के बारे में - "एक परिवार, जहां केवल एक ही व्यक्ति आसपास की अराजकता की भयावहता से छिप सकता है।" उपन्यास की शुरुआत उपन्यास में वर्णित घटनाओं से पहले की घटनाओं के बारे में बताती है। काम के केंद्र में टर्बिन परिवार है, जो चूल्हे की रखवाली करने वाली मां के बिना रह गया है। लेकिन उन्होंने यह परंपरा अपनी बेटी ऐलेना टैलबर्ग को दी। बुल्गाकोव टर्बिन्स के घर की तुलना बाहरी दुनिया से करता है - "खूनी और संवेदनहीन", जिसमें विनाश, आतंक, अमानवीयता और मृत्यु का राज है। लेकिन टर्बिन परिवार में अंधाधुंध हर चीज के प्रति कोई द्वेष, कोई गैर-जिम्मेदार दुश्मनी नहीं है।

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एक नाटककार के रूप में बुल्गाकोव

आज हम रचनात्मक गतिविधियों पर करीब से नज़र डालेंगे मिखाइल अफानसाइविच बुल्गाकोव- पिछली सदी के सबसे प्रसिद्ध नाटककारों में से एक। उनका जन्म 3 मई, 1891 को कीव में हुआ था। उनके जीवन के दौरान रूसी समाज की संरचना में बड़े बदलाव हुए, जो बुल्गाकोव के कई कार्यों में परिलक्षित हुआ। यह कोई संयोग नहीं है कि उन्हें रूसी शास्त्रीय साहित्य, गद्य और नाटक की सर्वोत्तम परंपराओं का उत्तराधिकारी माना जाता है। उन्होंने "द मास्टर एंड मार्गरीटा", "हार्ट ऑफ ए डॉग" और "फैटल एग्स" जैसे कार्यों के लिए दुनिया भर में प्रसिद्धि हासिल की।

बुल्गाकोव की तीन कृतियाँ

लेखक के काम में एक विशेष स्थान पर तीन कार्यों का चक्र है: उपन्यास "व्हाइट गार्ड"और खेलता है "दौड़ना"और "टर्बिन के दिन"वास्तविक घटनाओं पर आधारित. बुल्गाकोव ने यह विचार अपनी दूसरी पत्नी हुसोव एवगेनिव्ना बेलोज़र्सकाया के प्रवास की यादों से उधार लिया था। उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" का एक भाग पहली बार 1925 में "रूस" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था।

काम की शुरुआत में, टर्बिन परिवार में होने वाली घटनाओं का वर्णन किया गया है, लेकिन धीरे-धीरे, एक परिवार के इतिहास के माध्यम से, पूरे लोगों और देश का जीवन प्रकट होता है, और उपन्यास एक दार्शनिक अर्थ लेता है। यह कहानी जर्मन सेना के कब्जे वाले कीव में 1918 के गृह युद्ध की घटनाओं के बारे में बताई गई है। ब्रेस्ट-लिटोव्स्क संधि पर हस्ताक्षर के परिणामस्वरूप, यह बोल्शेविकों के शासन के अंतर्गत नहीं आता है और कई रूसी बुद्धिजीवियों और सैन्य कर्मियों के लिए शरणस्थल बन जाता है जो बोल्शेविक रूस से भाग रहे हैं।

एलेक्सी और निकोल्का टर्बिन, शहर के अन्य निवासियों की तरह, रक्षकों की टुकड़ियों में शामिल होने के लिए स्वेच्छा से आते हैं, और ऐलेना, उनकी बहन, घर की रक्षा करती है, जो रूसी सेना के पूर्व अधिकारियों की शरणस्थली बन जाती है। आइए ध्यान दें कि बुल्गाकोव के लिए न केवल इतिहास में हो रही क्रांति का वर्णन करना महत्वपूर्ण है, बल्कि गृह युद्ध की व्यक्तिपरक धारणा को एक प्रकार की तबाही के रूप में व्यक्त करना भी महत्वपूर्ण है जिसमें कोई विजेता नहीं है।

सामाजिक प्रलय का चित्रण पात्रों को प्रकट करने में मदद करता है - कुछ भागते हैं, अन्य युद्ध में मृत्यु पसंद करते हैं। कुछ कमांडर, प्रतिरोध की निरर्थकता को समझते हुए, अपने सेनानियों को घर भेज देते हैं, अन्य सक्रिय रूप से प्रतिरोध का आयोजन करते हैं और अपने अधीनस्थों के साथ मर जाते हैं। और यह भी - महान ऐतिहासिक मोड़ के समय में, लोग प्रियजनों से प्यार करना, विश्वास करना और उनके बारे में चिंता करना बंद नहीं करते हैं। बात बस इतनी है कि उन्हें हर दिन जो निर्णय लेने होते हैं, उनका अलग-अलग महत्व होता है।

कार्यों के पात्र:

एलेक्सी वासिलिविच टर्बिन - डॉक्टर, 28 वर्ष।
ऐलेना टर्बिना-टैलबर्ग - एलेक्सी की बहन, 24 साल की।
निकोल्का - फर्स्ट इन्फैंट्री स्क्वाड के गैर-कमीशन अधिकारी, एलेक्सी और ऐलेना के भाई, 17 साल के।
विक्टर विक्टरोविच मायशलेव्स्की एक लेफ्टिनेंट हैं, टर्बिन परिवार के मित्र हैं, अलेक्जेंडर जिमनैजियम में एलेक्सी के मित्र हैं।
लियोनिद यूरीविच शेरविंस्की लाइफ गार्ड्स उहलान रेजिमेंट के पूर्व लेफ्टिनेंट, जनरल बेलोरुकोव के मुख्यालय में सहायक, टर्बिन परिवार के मित्र, अलेक्जेंडर जिमनैजियम में एलेक्सी के मित्र, ऐलेना के लंबे समय से प्रशंसक हैं।
फ्योडोर निकोलाइविच स्टेपानोव (कारास) - दूसरे लेफ्टिनेंट आर्टिलरीमैन, टर्बिन परिवार के दोस्त, अलेक्जेंडर जिमनैजियम में एलेक्सी के दोस्त।
नाइ-टूर्स एक कर्नल है, उस यूनिट का कमांडर है जहां निकोल्का सेवा करता है।

पात्रों के प्रोटोटाइप और ऐतिहासिक पृष्ठभूमि

एक महत्वपूर्ण पहलू उपन्यास की आत्मकथात्मक प्रकृति है। हालाँकि पांडुलिपियाँ बची नहीं हैं, बुल्गाकोव विद्वानों ने कई पात्रों के भाग्य का पता लगाया है और लेखक द्वारा वर्णित घटनाओं की लगभग दस्तावेजी सटीकता साबित की है। उपन्यास में मुख्य पात्रों के प्रोटोटाइप स्वयं लेखक के रिश्तेदार थे, और दृश्यावली कीव की सड़कें और उनका अपना घर था, जिसमें उन्होंने अपनी युवावस्था बिताई थी।

रचना के केंद्र में टर्बिन परिवार है। यह काफी व्यापक रूप से ज्ञात है कि इसके मुख्य प्रोटोटाइप बुल्गाकोव के अपने परिवार के सदस्य हैं, हालांकि, कलात्मक टाइपिंग के उद्देश्य से, बुल्गाकोव ने जानबूझकर उनकी संख्या कम कर दी। मुख्य पात्र, अलेक्सी टर्बाइन में, कोई भी लेखक को उन वर्षों के दौरान स्वयं पहचान सकता है जब वह चिकित्सा अभ्यास में लगा हुआ था, और एलेना टैलबर्ग-टर्बिना, अलेक्सी की बहन के प्रोटोटाइप को बुल्गाकोव की बहन, ऐलेना कहा जा सकता है। एक और उल्लेखनीय तथ्य यह है कि बुल्गाकोव की दादी का मायके का नाम टर्बिना है।

मुख्य पात्रों में से एक टर्बिन परिवार के मित्र लेफ्टिनेंट मायशलेव्स्की हैं। वह एक ऐसा अधिकारी है जो समर्पित भाव से अपनी पितृभूमि की रक्षा करता है। यही कारण है कि लेफ्टिनेंट मोर्टार डिवीजन में भर्ती हो जाता है, जहां वह सबसे प्रशिक्षित और सख्त अधिकारी बन जाता है। बुल्गाकोव विद्वान या. यू. टिनचेंको के अनुसार, मायशलेव्स्की का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव परिवार का एक मित्र, प्योत्र अलेक्जेंड्रोविच ब्रेज़्ज़ित्स्की था। वह एक तोपखाने अधिकारी थे और उन्हीं घटनाओं में भाग लेते थे जिनके बारे में माईशलेव्स्की ने उपन्यास में बात की थी। टर्बिन्नी के बाकी दोस्त उपन्यास में अधिकारी के सम्मान के प्रति वफादार रहते हैं: स्टेपानोव-कारस और शेरविंस्की, साथ ही कर्नल नाइ-टूर्स।

लेफ्टिनेंट शेरविंस्की का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव का एक और दोस्त था - यूरी लियोनिदोविच ग्लैडिरेव्स्की, एक शौकिया गायक जिसने हेटमैन स्कोरोपाडस्की की सेना में सेवा की (हालांकि एक सहायक के रूप में नहीं); बाद में वह वहां से चला गया। माना जाता है कि करस का प्रोटोटाइप सिन्गेव्स्की का मित्र था।

तीन रचनाएँ उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" से जुड़ी हुई हैं, जो नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" और उसके बाद की कई प्रस्तुतियों के आधार के रूप में काम करता है।

मंच पर "व्हाइट गार्ड", "रनिंग" और "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स"।

उपन्यास का कुछ हिस्सा रोसिया पत्रिका में प्रकाशित होने के बाद, मॉस्को आर्ट थिएटर ने बुल्गाकोव को द व्हाइट गार्ड पर आधारित एक नाटक लिखने के लिए आमंत्रित किया। इस तरह "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" का जन्म हुआ। इसमें, मुख्य पात्र टर्बिन उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" के तीन नायकों की विशेषताओं को अवशोषित करता है - खुद एलेक्सी टर्बिन, कर्नल मालिशेव और कर्नल नाइ-टूर्स। उपन्यास में युवक एक डॉक्टर है, लेकिन नाटक में वह एक कर्नल है, हालाँकि ये पेशे पूरी तरह से अलग हैं। इसके अलावा, नायकों में से एक, मायशलेव्स्की, इस तथ्य को नहीं छिपाता है कि वह एक पेशेवर सैन्य आदमी है, क्योंकि वह खुद को पराजितों के शिविर में नहीं ढूंढना चाहता है। पेटलीयूरिस्टों पर रेड्स की अपेक्षाकृत आसान जीत ने उन पर गहरा प्रभाव डाला: "ये दो लाख एड़ियाँ चरबी से चिकना कर दी गई हैं और मात्र 'बोल्शेविक' शब्द पर फूंक मार रही हैं।"उसी समय, मायशलेव्स्की इस तथ्य के बारे में भी नहीं सोचता है कि उसे अपने कल के दोस्तों और साथियों के साथ हथियारों से लड़ना होगा - उदाहरण के लिए, कैप्टन स्टडज़िंस्की के साथ।

उपन्यास की घटनाओं को सटीक ढंग से व्यक्त करने में एक बाधा सेंसरशिप है।

जहां तक ​​नाटक "रनिंग" का सवाल है, इसका कथानक गृहयुद्ध के दौरान रूस से गार्डों के भागने की कहानी पर आधारित है। यह सब क्रीमिया के उत्तर में शुरू होता है और कॉन्स्टेंटिनोपल में समाप्त होता है। बुल्गाकोव आठ सपनों का वर्णन करता है। वह इस तकनीक का उपयोग कुछ अवास्तविक, कुछ ऐसा बताने के लिए करता है जिस पर विश्वास करना कठिन हो। विभिन्न वर्गों के नायक स्वयं और परिस्थितियों से भागते हैं। लेकिन यह न केवल युद्ध से, बल्कि प्रेम की भी उड़ान है, जिसकी युद्ध के कठोर वर्षों में बहुत कमी है...

फ़िल्म रूपांतरण

बेशक, यह अद्भुत कहानी न केवल मंच पर, बल्कि अंततः सिनेमा में भी देखी जा सकती है। नाटक "रनिंग" का एक फिल्म रूपांतरण 1970 में यूएसएसआर में जारी किया गया था। स्क्रिप्ट "रनिंग", "व्हाइट गार्ड" और "ब्लैक सी" कार्यों पर आधारित है। फ़िल्म में दो एपिसोड हैं, जिसका निर्देशन ए. अलोव और वी. नौमोव ने किया है।

1968 में, यूगोस्लाविया में नाटक "रनिंग" पर आधारित एक फिल्म बनाई गई थी, जिसका निर्देशन जेड. शोत्रा ​​ने किया था, और 1971 में फ्रांस में, एफ. शुलिया द्वारा निर्देशित किया गया था।

उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" ने इसी नाम की एक टेलीविजन श्रृंखला के निर्माण के आधार के रूप में काम किया, जो 2011 में रिलीज़ हुई थी। अभिनीत: के. खाबेंस्की (ए. टर्बिन), एम. पोरचेनकोव (वी. मायश्लेव्स्की), ई. डायटलोव (एल. शेरविंस्की) और अन्य।

एक और तीन-भाग वाली फीचर टेलीविजन फिल्म, "डेज़ ऑफ द टर्बिन्स" 1976 में यूएसएसआर में बनाई गई थी। फिल्म की कई स्थानों पर शूटिंग कीव (एंड्रिव्स्की डिसेंट, व्लादिमीरस्काया हिल, मरिंस्की पैलेस, सोफिया स्क्वायर) में की गई थी।

मंच पर बुल्गाकोव का काम

बुल्गाकोव के नाटकों का मंचीय इतिहास आसान नहीं था। 1930 में, उनकी रचनाएँ प्रकाशित नहीं हुईं और उनके नाटकों को थिएटर प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया। नाटक "रनिंग", "ज़ोयका अपार्टमेंट", "क्रिमसन आइलैंड" के निर्माण पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, और नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" को शो से वापस ले लिया गया था।

उसी वर्ष, बुल्गाकोव ने पेरिस में अपने भाई निकोलाई को अपने लिए प्रतिकूल साहित्यिक और नाटकीय स्थिति और कठिन वित्तीय स्थिति के बारे में लिखा। फिर वह अपने भाग्य का निर्धारण करने के अनुरोध के साथ यूएसएसआर सरकार को एक पत्र भेजता है - या तो उसे प्रवास का अधिकार देने के लिए, या उसे मॉस्को आर्ट थिएटर में काम करने का अवसर देने के लिए। जोसेफ स्टालिन खुद बुल्गाकोव को बुलाते हैं, जो सिफारिश करते हैं कि नाटककार उन्हें मॉस्को आर्ट थिएटर में नामांकित करने के लिए आवेदन करें। हालाँकि, अपने भाषणों में स्टालिन ने सहमति व्यक्त की: "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" "एक सोवियत विरोधी चीज़ है, और बुल्गाकोव हमारा नहीं है".

जनवरी 1932 में, स्टालिन ने फिर से द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स के उत्पादन की अनुमति दी, और युद्ध से पहले इसे प्रतिबंधित नहीं किया गया था। सच है, यह अनुमति मॉस्को आर्ट थिएटर को छोड़कर किसी भी थिएटर पर लागू नहीं होती।

यह प्रदर्शन महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत से पहले किया गया था। जून 1941 में मिन्स्क पर बमबारी के दौरान, जब मॉस्को आर्ट थिएटर बेलारूस के दौरे पर था, तो दृश्यावली जलकर खाक हो गई।

1968 में, निर्देशक, आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट लियोनिद विक्टरोविच वर्पाखोव्स्की ने फिर से "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" का मंचन किया।

1991 में, यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट तात्याना वासिलिवेना डोरोनिना द्वारा निर्देशित "द व्हाइट गार्ड" एक बार फिर मंच पर लौट आई। यह प्रदर्शन दर्शकों के बीच काफी सफल रहा। वी.वी. क्लेमेंटयेव, टी.जी. शल्कोव्स्काया, एम.वी. काबानोव, एस.ई. गेब्रियलियन, एन.वी. पेनकोव और वी.एल. रोविंस्की की वास्तविक अभिनय सफलताओं ने 1990 के दशक के दर्शकों के सामने क्रांतिकारी वर्षों के नाटक, बर्बादी और नुकसान की त्रासदी का खुलासा किया। क्रांतिकारी विघटन, सामान्य विनाश और पतन की निर्मम क्रूरता जीवन में फूट पड़ी।

"व्हाइट गार्ड" बड़प्पन, सम्मान, गरिमा, देशभक्ति और अपने दुखद अंत के बारे में जागरूकता का प्रतीक है।

संघटन

बुल्गाकोव के उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" का फोकस एक मिलनसार और बुद्धिमान परिवार की कहानी है। एलेक्सी, ऐलेना, निकोल्का टर्बिन्स कीव में 1918-1919 की सर्दियों की नाटकीय और घातक घटनाओं के भँवर में फंस गए हैं। अलेक्जेंडर जिमनैजियम (अध्याय 6, 7) में विश्लेषण किया गया दृश्य वह क्षण है जब गृह युद्ध एक वास्तविक खतरा बन जाता है, न कि दूर कहीं तोप के गोले, जब पेटलीरा की सेना शहर की ओर आ रही होती है।

उपन्यास की शुरुआत में, लेखक दिखाता है कि कैसे एलेक्सी और निकोल्का टर्बिन्स, उनके रिश्तेदार और दोस्त शहर की रक्षा को व्यवस्थित करने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन कर्नल मालिशेव के डिवीजन की यात्रा के बाद, उनके प्रयास विफल हो जाते हैं।

कर्नल मालिशेव अपने अधीनस्थों को संवेदनहीन मौत से बचाने की कोशिश कर रहे हैं, उन्होंने तोपखाने डिवीजन को भंग करने और घर भेजने का आदेश दिया। कैडेटों और अधिकारियों, जो पहले से युद्ध की तैयारी कर रहे थे, ने हिंसक विरोध किया। वारंट अधिकारियों में से एक के आक्रामक व्यवहार के बाद, डिवीजन कमांडर को गिरफ्तार करने का प्रस्ताव करते हुए, मालिशेव ने गुस्से में और सख्ती से स्थिति की घोषणा की, हेटमैन के विश्वासघात की रिपोर्ट की ("वह आखिरी बदमाश और कायर की तरह भाग गया") और सेना कमांडर, घुड़सवार सेना जनरल बेलोरुकोव ("... हेटमैन के समान स्थान पर भाग गया, यानी जर्मन ट्रेन पर...")।

100,000 पेटलीयूराइट्स की एक सेना शहर पर आगे बढ़ रही है। "कर्मचारी बदमाशों" द्वारा छोड़े गए दुर्भाग्यपूर्ण अधिकारियों और कैडेटों की बिखरी हुई, टूटी हुई इकाइयाँ इसका विरोध करने में शक्तिहीन हैं। जनरल स्टाफ और सहयोगियों द्वारा धोखा दिए जाने पर, टर्बिन्स और व्यायामशाला के रक्षक अपनी ही शपथ और सम्मान की भावना के बंधक बन जाते हैं। मायशलेवस्की ने बंदूकें और गोला-बारूद डिपो को नष्ट करने का प्रस्ताव रखा, लेकिन कर्नल ने आपत्ति जताते हुए उसे रोक दिया: "मिस्टर लेफ्टिनेंट, तीन घंटों में पेटलीउरा सैकड़ों जीवित लोगों को खो देगा, और केवल एक चीज जिसका मुझे अफसोस है वह यह है कि मेरे जीवन की कीमत पर और यहां तक ​​​​कि तुम्हारा, और भी अधिक प्रिय, बेशक, मैं उनकी मौतें नहीं रोक सकता। मैं आपसे अनुरोध करता हूं कि अब आप मुझसे पोर्ट्रेट, तोपों और राइफलों के बारे में बात न करें।

इस एपिसोड में हम देखते हैं कि शहर के रक्षक देशभक्त हैं। वे शहर के लिए आखिरी दम तक लड़ने के लिए तैयार हैं, हालांकि वे पूरी तरह से समझ नहीं पा रहे हैं कि यह लड़ाई किसके लिए, किसके खिलाफ और क्यों जरूरी है। हेटमैन के विश्वासघात, निराशाजनक स्थिति, पेटलीरा के पक्ष में बलों की महत्वपूर्ण प्रबलता के बावजूद, कैडेट और अधिकारी कर्नल के खिलाफ जाने के लिए तैयार हैं, लेकिन शहर में ही बने रहेंगे।

एपिसोड में मालिशेव के चरित्र का भी पता चलता है। वह अफ़सरों से कम देशभक्त नहीं, बल्कि अधिक अनुभवी है। नायक समझता है कि लड़ना बेकार है, और कर्तव्य और सम्मान की भावना के बावजूद, युवा सैन्य पुरुषों का जीवन उसके लिए अधिक मूल्यवान हो जाता है। इस प्रकरण को पढ़कर, आप कर्नल की इच्छाशक्ति और चरित्र की ताकत को महसूस करते हैं, साथ ही, उनकी परोपकारिता और न्यायप्रियता को भी महसूस करते हैं। वह ध्वजवाहक की आक्रामकता से नहीं डरता था, और धमकी का जवाब धमकी से नहीं देता था। इसके बजाय, नायक ने सभी तथ्य प्रस्तुत किए और उपस्थित लोगों को यह स्पष्ट कर दिया कि पेटलीउरा के खिलाफ लड़ना बेकार है: "शहर के प्रवेश द्वार पर एक लाख से अधिक की सेना है... मैं, एक कैरियर अधिकारी जो जर्मनों के साथ युद्ध को सहन किया, मेरे विवेक पर जिम्मेदारी ली, सब कुछ! सभी! मैं आपको चेतावनी दे रहा हूं! मैं तुम्हें घर भेज रहा हूँ!..'

कर्नल मालिशेव को गिरफ्तार करने की कोशिश कर रहे अधिकारियों ने जिस साहस और शपथ के प्रति निष्ठा का प्रदर्शन किया वह सीधा और मूर्खतापूर्ण है। इसके विपरीत, कर्नल की स्पष्ट कायरता उसके अधीनस्थों के सैकड़ों युवा जीवन को बचाने में सफल होती है। बुल्गाकोव स्पष्ट रूप से दर्शाता है कि व्यवहार की अभ्यस्त रूढ़ियाँ, सम्मान और सैन्य कर्तव्य के बारे में घिसे-पिटे विचार और शपथ वास्तविक जीवन से अलग होने पर अपने स्वयं के विपरीत में बदल सकते हैं, अगर वे वर्तमान घटनाओं के बारे में जानकारी द्वारा समर्थित नहीं हैं।

विश्लेषित प्रकरण में लोगों और डॉन पर श्वेत आंदोलन के भाग्य का कोई उल्लेख नहीं है, लेकिन अलेक्जेंडर जिम्नेजियम में दृश्य, विभाजन को उनके घरों में विघटित करना, चल रही घटनाओं की एक तरह की परिणति है। , धोखे, जालसाजी और विश्वासघात के आधार पर, हेटमैन के आंतरिक पतन का एक दृश्य विचार देता है।

साथ ही इस एपिसोड में हम टर्बिन्स के घर को उसके सामान्य शांत, गर्मजोशी और घरेलू माहौल के साथ देखते हैं। बुल्गाकोव इस घर की विस्तृत तस्वीर नहीं देते हैं, लेकिन केवल व्यक्तिगत विवरणों का वर्णन करते हैं जो इसके आराम पर जोर देते हैं - "खिड़कियों पर क्रीम के पर्दे, एक घड़ी... एक टोनका टैंक और कई, कई किताबें।" बचपन से परिचित यह वातावरण शांत करता है, शांति और आत्मविश्वास पैदा करता है कि सब कुछ जल्द ही शांत हो जाएगा, आपको बस इस कठिन समय से गुजरने की जरूरत है।

अध्याय 7 मायशलेव्स्की और करास के बीच एक संवाद के साथ समाप्त होता है कि कैसे "हम आज टर्बिन्स तक नहीं पहुंचेंगे। ... हम अपने अपार्टमेंट में जा रहे हैं।" यह एपिसोड वह निर्णायक मोड़ है जहां से टर्बिन्स के घर में भी एक शांत, शांतिपूर्ण जीवन समाप्त हो जाता है। व्यायामशाला में दृश्य और विभाजन के विघटन के बाद, उनके परिवार के लिए नाटकीय घटनाएं बढ़ने लगती हैं: एलेक्सी घायल हो जाता है, निकोल्का लगभग मर जाता है, ऐलेना अपने पति से बुरी तरह आहत होती है, जो मुख्यालय और जर्मनों के साथ भाग गया था।

यह उपन्यास में विश्लेषित प्रकरण की भूमिका है: यह इन अध्यायों में है कि कार्य की सभी कथानक रेखाओं में परिवर्तन होते हैं। विश्वासघात और धोखे में डूबा हुआ हेटमैनेट ढह रहा है, शहर खुद को वास्तविक खतरे के सामने पाता है। कर्नल मालिशेव के लिए उनका अपना और अपने आरोपों का जीवन कर्तव्य, सम्मान और अज्ञात मूल्यों के लिए संघर्ष से अधिक महत्वपूर्ण हो जाता है। गृह युद्ध धीरे-धीरे शहर और टर्बिन्नी हाउस के करीब पहुंच रहा है और शांति और शांति को समाप्त कर रहा है।

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