Fotograf Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski. Prirodne boje predrevolucionarne Rusije

Ovaj popis najpoznatijih fotografija S. M. Prokudina-Gorskog sastavio sam prije gotovo 4 godine, no od tada se broj čitatelja bloga povećao oko 10 puta, pa ima smisla ponoviti objavu. Međutim, malo sam ažurirao materijal (u početku je pregledano osam slika).

Na prvom mjestu je, dakako, portret Lava Tolstoja koji se davne 1908. prodavao u velikim količinama u obliku razglednica, priloga iz časopisa i zidnih postera:

A u sovjetsko doba ovaj je portret objavljen u još većim izdanjima (objave u knjigama i časopisima). Godine 1978. pojavio se na naslovnici glavnog tjednika SSSR-a, časopisa Ogonyok, s nakladom većom od 2 milijuna primjeraka! Ovaj rekord vjerojatno nikad neće biti oboren.

Drugo mjesto pripast će takozvanom “autoportretu” koji krasi članak o Prokudinu-Gorskom na Wikipediji.

Fotografija je zalijepljena u album s natpisom "Uz rijeku Karolitskhali."
Zapravo, ovdje postoje dvije greške. Prvo, tehnologija trobojne fotografije u to vrijeme nije dopuštala izradu bilo kakvih “autoportreta”, što znači da je fotografije snimao jedan od pomoćnika (možda jedan od sinova).
Drugo, široko rasprostranjeni naslov fotografije, kako je nedavno postalo poznato, je pogrešan; samo je jedan od pomoćnika Sergeja Mihajloviča pobrkao potpis kada ju je zalijepio u referentni album. Zapravo, može li se sjediti “uz rijeku”? Ali stvar, naravno, nije u tome, već u činjenici da Prokudin-Gorsky sjedi na obalama druge rijeke - Skuritskhal (pritoka Karolitskhalija). Da bi se to razumjelo, bilo je potrebno nekoliko tjedana istraživačkog rada, u kojem su sudjelovala dva lokalna stanovnika, stanovnika Batumija, neovisno jedan o drugom. Izvorni autorski naziv fotografije nalazi se u albumu - "Na rijeci Skuritskhali. Studija." Zalijepljena je nekakva "lijeva" fotografija s vodopadom.

Treće mjesto - poznati portret buharskog emira, 1911.:

Portret je apsolutno neusporediv u boji, niti jedna izložba ne može bez njega.
Pojavili su se čak i avatari temeljeni na njima:

Četvrto mjesto - fotografija "Seljačke djevojke". [d. Topornya], koji se, kao i prethodni, ističe neusporedivom svjetlinom svojih boja.
U ovu su se fotografiju zaljubila dva redatelja: Leonid Parfenov, koji joj je posvetio posebnu priču u filmu “Boja nacije”, i nizozemski redatelj Ben van Lieshout, koji je od nje napravio originalni poster za film “ Inventar domovine”:

U izvorniku:

Peto mjesto - fotografija s Prokudinom-Gorskim na drezini kod Petrozavodska, 1916.:


Bilo je majstora koji su animirali ovu sliku! Kolica glatko voze po tračnicama, a ako dodate odgovarajući zvučni zapis, dobit ćete odličan isječak :-)
Inače, nekoliko sličnih animacija uvršteno je u posljednji dokumentarac o Prokudinu-Gorskom - “Rusija u boji” (redatelj: Vladimir Meletin, 2010.).

Šesto mjesto - "Pogled na samostan sa Svetlitsa." [Samostan sv. Nil Stolbenski, jezero Seliger]. 1910:

Ova fotografija postala je amblem američke izložbe “The Empire that Was Russia” 2001. godine, čime je počelo buđenje masovnog zanimanja za ostavštinu pionira fotografije u boji.
Pogled je uistinu očaravajuć u svojoj raskoši.

Sedmo mjesto - fotografija obitelji ruskih imigranata u selu Grafovka u Muganskoj stepi:

Fotografija je nadaleko poznata iz razloga što krasi naslovnicu prvog albuma fotografija Prokudin-Gorskog, prir. Robert Allshouse, objavljen u SAD-u 1980. (Allshouse, Robert H. (ur.). Photographs for the Tsar: The Pioneering Colour Photography of Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii Ordered by Tsar Nicholas II. - Doubleday, 1980.).

Osmo mjesto - fotografija sa sudionicima u izgradnji Murmanske željeznice. na molu u Kem-portu. Postao je široko poznat zahvaljujući postavljanju na zaštitni omot prvog (i zasad jedinog) albuma Veynikova “Rusko Carstvo u boji”:

Deveto mjesto - još jedan fotografski portret Prokudin-Gorskog, ovaj put na poznatom karelskom vodopadu Kivach, koji je proslavio Gavrila Deržavin:

Fotografija je bila na naslovnici albuma, uredio. S. Garanina, objavljena 2006. godine

Dosta je teško odlučiti se za 10. mjesto, jer... ima mnogo dostojnih konkurenata.
Možda remek-djelo "Lunch in the Mow"?

Prema nekim izvješćima, reprodukcija ove fotografije visjela je u sobi Prokudin-Gorsokyja do njegove smrti.

Bilo bi zanimljivo znati što čitatelji misle o tome koje fotografije Prokudina-Gorskog smatraju slavnima?

SERGEJ MIHAJLOVIČ PROKUDIN-GORSKI.

Svetlana Garanina. Profesor Odsjeka za znanost knjige Moskovskog državnog sveučilišta za kulturu i umjetnost.

Studijski portret. London, 1910-ih ili 1920-ih. Iz obiteljske arhive.

... Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski rođen je 31. kolovoza 1863. u gradu Muromu, Vladimirska gubernija, umro 27. rujna 1944. u “Ruskom domu”, pokopan je na ruskom groblju u Sainte-Genevieve-des- Bois.

... Obiteljski posjed Prokudin-Gorskih Funikova Gora je bilo selo još u 16. stoljeću, ali ga je 1607. spalio “litavski narod” zajedno s crkvom koja se tamo nalazila u čast Uznesenja Blažene Djevice Marije. Od tada je Funikova Gora postala selo. Do 1778. godine Funikova Gora bila je dio Vladimirskog, a zatim Pokrovskog okruga Vladimirske gubernije. Danas ovo naselje ne postoji. Obitelj Prokudin-Gorskih je 1792. godine uvrštena u IV dio Plemićkog rodoslovlja Vladimirske gubernije, a zatim je 1848. godine prebačena u njegov VI dio.

... Prema obiteljskoj legendi, S.M. Prokudin-Gorsky studirao je u Aleksandrovskom liceju, ali to nije potvrđeno dokumentima. Vjerojatno je imao visoko obrazovanje iz kemijske tehnologije. Krajem 80-ih usavršavao se u Njemačkoj. Ovdje je 90-ih godina započela njegova istraživanja reprodukcije boja u laboratoriju njemačkog kemičara profesora Miethea. Godine 1890. oženio se Anom Aleksandrovnom Lavrovom (1870.-1937.), kćerkom poznatog ruskog metalurga, jednog od utemeljitelja domaće proizvodnje čeličnih pušaka i aktivnog člana Ruskog carskog tehničkog društva Aleksandra Stepanoviča Lavrova. Umirovljeni general bojnik A.S. Lavrov je bio direktor Highly Approved Partnership of the Gatchina Bell, Copper and Steel Works i postavio je svog zeta za direktora odbora. Ovo mjesto je dobio S.M. Prokudin-Gorskog zauzima do Oktobarske revolucije.

Krajolik. Kanal.

... Uz njegovu izravnu službu vezan je njegov prvi izvještaj, izrađen u Institutu za tehničku i tehničku povijest, „O sadašnjem stanju ljevaonice u Rusiji“, kao i brojna putovanja na Ural. Carsko rusko tehničko društvo (IRTS), stvoreno na inicijativu profesora i inženjera iz Sankt Peterburga 1866., postavilo je za cilj "promicanje razvoja tehnologije i tehničke industrije u Rusiji". Članovi društva u različitim vremenima bili su gotovo svi najveći znanstvenici, inženjeri i industrijalci Rusije: A. Butlerov, D. Mendeleev, D. Chernov, P. Yablochkov, A. Popov, A. Krylov, L. Nobel i mnogi drugi . Budući da je u biti veleučilište, IRTS je, međutim, jasno specijalizirao svoje aktivnosti. Industrijski odjeli i komisije stvorene unutar njih za specijalnosti ili brzo razvijajuća područja tehnologije ujedinjavale su skupine znanstvenika koji su rješavali specifične znanstvene probleme, provodili kolektivna istraživanja i vodili rasprave. Kako bi se riješila pitanja važna za rusku industriju u cjelini, sastale su se opće skupštine članova IRTS-a. Od 1867. IRTS je izdavao multidisciplinarni časopis, “Bilješke IRTS-a”, koji je odražavao sve aspekte života društva, objavljivao izvješća svojih članova kako na Glavnoj skupštini, tako iu industrijskim odjelima, V. fotografskom odjelu organiziran je IRTS. Od 90-ih Diljem Rusije počela su se organizirati fotografska društva. Iako ih je početkom stoljeća bilo već više od četrdeset, a najveća od njih: Rusko fotografsko društvo u Moskvi i Kijevsko društvo Daguerre - aktivno su djelovala na području umjetničke fotografije, Fotografski odjel IRTS-a ostao je centar za razvoj fotokemije, fotooptike i znanstvene fotografije. Godine 1898. Prokudin-Gorsky postaje član fotografskog odjela IRTS-a i na sastanku odjela govori s porukom “O fotografiranju zvijezda padalica (zvjezdanih kiša)”, objavljenom na stranicama Bilješki IRTS-a. U tom je razdoblju njegov autoritet kao istraživača, a ujedno i stručnjaka za fotografsku praksu, dosta visok, jer upravo njemu članovi fotografskog odsjeka povjeravaju organizaciju praktičnih tečajeva fotografije na IRTS-u, čija je nastava prvi put održan u fotografskom laboratoriju IRTS-a u Solyanoy Gorodoku, gdje njegovi kolege na odjelu također predaju. Na tečajevima su sudjelovali i mladi prirodoslovci koje je, kao i njihovog voditelja, privlačila uporaba fotografije kao metode znanstvenog istraživanja. Učenik Prokudina-Gorskog bio je i utemeljitelj ruske epidemiologije D.K. Zabolotny. Dana 2. kolovoza 1901. u Petrogradu na Boljšoj Podjačeskoj 22 otvorena je “fotocinkografska i fototehnička radionica”. M. Prokudin-Gorskog. Tu Prokudin-Gorsky konačno ima svoj vlastiti kemijski “testni” laboratorij, kako će ga kasnije nazvati, ovdje će od 1906. do 1909. biti uredništvo časopisa “Fotograf amater”, 10 godina u istoj kući. na Bolshaya Obitelj Prokudin-Gorsky također će živjeti u Podyacheskaya.

“Fotografija u prirodnim bojama je moja specijalnost...”

Gruzija, Borjomi. Tvornica stakla. Početak 20. stoljeća.

... Prvo izvješće o načinu izrade prozirnica u boji metodom trobojne fotografije dao je Prokudin-Gorsky 13. prosinca 1902., au siječnju 1905.

“Upoznao sam sastanak sa svojim rad na fotografiji u boji, koji je proveo posljednje 3 godine u Berlinu u laboratorij profesora Mite i u Petrogradu. Zatim je govornik prikazao oko 70 fotografija koje je snimio u inozemstvu i ovdje u Rusiji. Među njima je bilo vrlo različitih boja i sadržaja, na primjer, pogledi na Dagestan i Kavkaz, jesenski pogledi na Finsku, zimski krajolici, žanrovske slike, efekti zalazećeg sunca itd. Fotografije su bile upečatljive u svojoj vjernosti svijetlim bojama prirode, izazvavši dugotrajni pljesak i uzvike odobravanja prisutnih."

Napominjemo da je ovo bio susret profesionalnih fotografa i stručnjaka koji su tečno poznavali sve suvremene fotografske i fotokemijske metode. Bilo je vrlo teško dobiti takvo odobrenje od profesionalaca, nepristrasni protokol to vrlo precizno prenosi. Iz publikacija u tisku saznajemo da se iste zime talentirani znanstvenik "divio Sankt Peterburgu i Moskvi svojim projekcijama u boji, nadmašujući, kao kemičar, svog učitelja Mitea." U to vrijeme jedina metoda fotografije u boji razvijena u praksi bila je ona koju je razvio njemački profesor A. Miethe. Proces dobivanja slike u boji i dalje je bio iznimno naporan: tri su negativa snimljena iz jedne točke kroz tri različita filtera. Razvijeni su i fiksirani, a zatim su kontaktnom metodom, pomoću pigmenata za bojanje, dobivena tri pozitiva obojena u primarnim bojama.

Da bismo dobili sliku u prirodnim bojama, trebalo je spojiti pozitive. Prvo smo naučili kako postići takvu kombinaciju projiciranjem pozitivnih slika istovremeno na ekran. Međutim, visoka cijena opreme za projekciju i prirodna želja svakog fotografa da vidi fotografiju ne samo na platnu, prisilili su ih da traže druge metode. Poteškoća je bila u tome što je s prijenosom u tri boje bilo potrebno izložiti tri pozitivne slike različitih boja, precizno ih kombinirajući. Cjelokupna tehnologija procesa S.M. Prokudin-Gorsky ga je opisao u 12 brojeva časopisa “Fotograf amater” za 1906. godinu. Godine 1905. Prokudin-Gorski je otkrio (stvorio) novu šarenu tvar složenog sastava, znatno superiorniju šarenim senzibilizatorima koje su 1902. prvi upotrijebili njemački kemičari Miethe i Traube, za razliku od kojih je Prokudin-Gorski sastav učinio srebrnu bromnu ploču jednako osjetljiv na sve dijelove spektra boja. Opisi koji prate njegove fotografije u boji u časopisu “Fotograf amater” uvijek ukazuju "Senzirano po metodi S. Prokudin-Gorskog", I kasnije: "Na pločama S. Prokudina-Gorskog". U prosincu 1906. Petersburgskaja gazeta izvijestila je da je, poboljšavajući osjetljivost svojih ploča, istraživač postigao dobre rezultate i namjerava pokazati "snimke u prirodnim bojama, što je veliki uspjeh, budući da to nitko do danas nije uspio."

Strojarnica elektrane.

... 27. i 28. travnja 1906. Prokudin-Gorsky govori na VI. međunarodnom kongresu primijenjene kemije u Rimu s izvješćima “Opažanja i istraživanja fotografije u prirodnim bojama” i “Primijenjena fotografija u Rusiji” uz demonstraciju svog rada.

Kompozicija sablje i bodeža.

... Godine 1907. pojavio se sustav fotografije u boji na Autochrome pločama, koji je izumila i patentirala tvrtka Lumiere Brothers. Ispod fotoosjetljivog sloja, sićušna zrnca škroba, obojena u tri osnovne boje, nanesena su izravno na staklo. Ploče su stavljene u kasetu sa staklenom stranom prema van, tako da je svjetlost prolazila kroz obojena zrnca škroba, kao kroz filter, prije nego što je udarila u osjetljivi sloj. Autochrome ploče dočekane su s oduševljenjem, činilo se da je zahvaljujući njima fotografija u boji postala dostupna širokom krugu fotografa amatera. Na sastanku fotografskog odjela IRTS-a, Prokudin-Gorsky održava prezentaciju i demonstrira "cijeli proces snimanja iz žive prirode, posebno pozvan za ovu svrhu", ovdje razvija ploče i pretvara negativ u boji u pozitiv dijapozitiva . Dok se ploče suše, pokazuje seriju fotografija posebno pripremljenih "kako bi se jasno objasnili razlozi neuspjeha i važnost ispravne ekspozicije u ovom složenom i hirovitom procesu." Izvrsno vladajući metodama rada na Autochrome pločama, Prokudin-Gorsky ipak smatra trofazni proces snimanja glavnim, na čijem usavršavanju nastavlja raditi. Ova preferencija je, očito, posljedica činjenice da je metoda omogućila izradu potrebnog broja kopija s negativa, trostrukih pozitiva za izradu prozirnih folija, koji su pak služili kao materijal za izradu metalnih klišea u visokom uvećanju. forma, iz koje su se dobivali otisci na tiskarskim strojevima. Poboljšanje fotografije u boji odvijalo se na dva načina: prvo, povećanje brzine ekspozicije, što je omogućilo brzo snimanje trenutnih događaja; drugo, povećanje sposobnosti repliciranja slike. Prokudin-Gorski dao je svoj doprinos svakom od ovih područja. Govori na međunarodnim kongresima o primijenjenoj kemiji, uspješno sudjeluje na međunarodnim fotografskim izložbama i natjecanjima, u Antwerpenu je nagrađen zlatnom medaljom “za fotografije u boji izravno iz života”, a u Nici tokenom “za najbolji rad”. Rusko fotografsko društvo u Moskvi bira ga za počasnog člana zajedno s braćom Augusteom i Louisom Lumièreom i profesorom Miteom, a fotografski odjel IRTS-a za predsjednika.

Džamija. Narod.

... Od 1906. Prokudin-Gorsky postaje urednik i izdavač najboljeg časopisa o fotografiji u Rusiji, “Fotograf amater”. Svaki broj Fotoamatera počinje obraćanjem urednika čitateljima. Ova forma omogućila je opušten i ozbiljan razgovor o organizaciji profesionalnog fotografskog obrazovanja u Rusiji, o pikturalizam u fotografiji govore o novostima fotografskog života i dostignućima fotografske tehnologije. Najbolji dokaz dostignuća na području fotografije u boji bili su tiskani ispisi fotografija u boji koji su se objavljivali u svakom broju Fotoamatera i objavljivali kao razglednice. Putujući u inozemstvo, Prokudin-Gorsky je imao priliku usporediti domaću kolor fotografiju i tisak sa stranim i s ponosom je napisao:

“... Mi u Rusiji ne stojimo na mjestu, već idemo naprijed prilično krupnim koracima... Posjetivši Berlin, London, Pariz, Beč, Milano i pomno pogledavši inozemna slikarska djela, djela koja su se zapravo pojavila u javnosti relativno nedavno, mogu reći da kod nas ta stvar nije nimalo niža, au mnogim slučajevima čak i viša u pogledu istinitosti prijenosa. Ako uzmemo u obzir da se reprodukcija ispisa u boji počela razvijati u Rusiji za samo 4-5 godina, onda, naravno, treba priznati veliki uspjeh.".

“Portret iz života u prirodnim bojama...”

... U radionici Prokudin-Gorskog na B. Podyacheskaya 22, također su obavljeni fotografski radovi po narudžbi: razvijane su i tiskane fotografije fotografa amatera. Jedan ga je događaj potaknuo na kontakt pismo Yasnaya Polyana:

… « Dragi Lev Nikolajevič, Nedavno sam morao pokazati fotografska ploča u boji na kojoj netko uklonjen (zaboravio sam mu prezime). Rezultat je bio vrlo loš jer, očito, osoba koja je snimala nije bila baš upućena u stvar. Fotografija u prirodnim bojama moja je specijalnost, a moguće je da ste slučajno naišli na moje ime u tisku. Trenutno sam uspio nakon dugogodišnji rad na postizanju izvrsnog prijenosa slike u Istinite boje. Moje obojene projekcije su poznate kao u Europi, tako i u Rusiji. Sada je proces fotografiranja po mojoj metodi i dalje moje ploče zahtijevaju od 1-3 sekundi, dopuštam si pitati dopuštaš mi da dođem jedan ili dva dana (uzimajući u obzir vaše zdravstveno stanje i vremenske prilike) kako biste snimili nekoliko slika u boji na kojima ste vi i vaša supruga.

… Mislim da reprodukcijom Ti u pravim bojama u okruženju, učinit ću uslugu cijelom svijetu. Ove slike vječni – ne mijenjaj se. Dohvatiti Ni na koji način da se boje prenesu takvi rezultati."

Hidrotehnička konstrukcija tijekom izgradnje.

… Poziv je primljen, te je u svibnju 1908. god Prokudin-Gorsky je otišao u Yasnaya Polyana. Kod obitelji Tolstoj proveo je tri dana. U svojoj bilješci, koja je trebala popratiti objavu portreta u “Bilješkama IRTS-a”, majstor donosi niz zanimljivih detalja. Tako, primjerice, piše da se pisac “osobito živo zanimao za sva najnovija otkrića u raznim područjima, kao i za pitanje prenoseći slike u pravim bojama." Naravno, Prokudin-Gorsky se zaustavlja na tehnika snimanja velikog portreta. On piše, da sam zbog ciklone i jakog vjetra koji je bio u svibnju bio prisiljen povećati vrijeme ekspozicije do 6 sekundi, “Uključujući ovdje i vrijeme potrebno za kretanje je vrlo velika kaseta. Fotografija je snimljena jednom kazeta je ručno isporučena u Moskvu, gdje je samo bilo je moguće ukloniti ploče s njega za njihovu ambalaža." Fotografija je nastala u pet i pol sati navečer, neposredno nakon Tolstojevog jahanja, "snimljena je u vrtu, u sjeni koja je padala s kuće, a pozadina je bila jarko obasjana suncem". Portret je prvi put objavljen u kolovoškom broju “Bilješki IRTS-a” za 1908., u kojem je ruska tehnička zajednica odala počast “velikom predstavniku ruske misli i govora”. U članku upućenom junaku dana napominje se da je to “najnoviji portret, posljednja riječ fotografske tehnologije – portret iz života u prirodnim bojama, izveden samo tehničkim tehnikama, bez ikakvog sudjelovanja umjetnikova kista ili dlijeta, portret koji je tim prikladniji za svečani dan jer predstavlja trijumf ruske tehnologije: snimanje portreta u boji iz života postalo je moguće samo zahvaljujući poboljšanjima koje je u Rusiji napravio S. M. Prokudin-Gorsky u smislu osjetljivosti i vjernosti boja prikaza boja.” Istovremeno, portret je reproduciran u izdanju “Fotografa amatera” od 9. rujna i objavljen u značajnoj nakladi u fotomehaničkim radionicama Prokudin-Gorskog, a kasnije u izdanju izdavačke kuće “Sunce” u obliku razglednica u boji. i zidne slike. Razglednice je izdala i stereoskopska naklada Svet, a još uvijek se mogu pronaći na policama rabljenih knjižara. U svim slučajevima klišeje je izradio sam fotograf.

L. N. Tolstoj. 23. svibnja 1908. Portret je reproduciran prema autorovom litografskom otisku koji se čuva u L.N. Tolstoj u Moskvi.

… Opisujući svoje dojmove o djelima najboljih europskih majstora portretne fotografije, Prokudin-Gorsky napominje da oni “nastoje prenijeti ljudsko lice i figuru u položaju što bližem uobičajenom, prirodnom položaju pri “običnom” normalnom osvjetljenju, bez obzira na to je li sve razrađeni detalji u dubokim sjenama.

... Mogli biste zaboraviti da pred sobom vidite “fotografiju” - vidite samu osobu, osjećate je. Portretnu fotografiju u ovom slučaju možemo usporediti s istom slikom.” Prokudin-Gorsky slijedi ta zapažanja u svojim portretnim djelima.

F. I. Chaliapin kao Mephistopheles. ("Faust" Gounoda). 1915 Iz života. CM. Prokudin-Gorskog.

… Portret Šaljapina u ulozi Mefista izuzetan je po prikazu kolorita scenskog kostima.

… “Chaliapinov kostim je prilično jedinstven. To je, naravno, više povezano sa stoljećem, jer budući da se radnja odvija u ambijentu 16. stoljeća, potrebno je da svi detalji odgovaraju ovom dobu. I tako je Chaliapin dao veličanstveno uskrsnuće portreta starih majstora. Kod Goldbeina i u Durerovim gravirama naći ćete njemačke kicoše odjevene na potpuno isti način; Posebno je lijep mač i karakteristična je draperija plašta. Što se tiče boje odjeće, i ovdje se promatra princip neke vrste nedokučivosti; s čisto slikovitog gledišta nošnja privlači svojim općim koloritom, punim izvanredne originalnosti:ovo nije pravi crveni tonPrethodni Mefistofelesovi kostimi -približava se narančastoj bez pada u njega" (Isticanje moje, S.G.) Taj se ton mogao prenijeti samo uz pomoć vrlo precizne fotografije u boji, a Prokudin-Gorsky je bio jedini koji je to mogao učiniti i, kako svjedoči fotografija u knjizi, on je to i uspio. Portrete i većinu majstorovih pejzažnih i arhitektonskih fotografija s pravom možemo pripisati umjetničkoj fotografiji, no sam je fotoumjetnik svoju glavnu zadaću vidio u tome da “ostavi točan dokument za budućnost”.

Inzistira u polemici s fotografima novog smjera da “fotografija je još uvijek umjetnost protokolarne prirode».

Hidraulička konstrukcija.

"Primjena fotografije u prirodnim bojama za očuvanje drevnih spomenika Rusije."

... Godine 1908. ruska fotografska društva podnijela su Državnoj dumi “Bilješku o autorskim pravima fotografa”. Kako bi bilo što uvjerljivije, otvorena je izložba u aulama Akademije umjetnosti i organizirana je večer na kojoj su prikazana postignuća ruskih fotografa. Vrhunac večernjeg programa, održanog 30. svibnja, bila je projekcija projekcija u boji Prokudina-Gorskog, jednog od autora Bilješke. Jedan suvremenik piše da je izvedbu tu i tamo prekidala eksplozija pljeska. Među arheološkim fotografijama prikazana je izvanredna antička vaza koja se čuva u Ermitažu, čije su boje počele blijedjeti. Dokumentarna točnost dobivene slike bilježila ih je stoljećima i otvorila mogućnost restauratorima da ih ponovno stvore. Od velikog znanstvenog interesa bile su i fotografije obojenih ukrasa na turkestanskim hramovima i zgradama, snimljene početkom 1907. prije potresa 8. listopada 1907. koji je uništio te najvrjednije relikvije povijesti. U dvorani su, među članovima Državne dume i Državnog vijeća, bili i članovi carske kuće. Veliki knez Mihail Aleksandrovič pozvao je fotografa da pokaže fotografije koje je snimio u palači i upozna ga s metodom dobivanja slika u boji iz života, zatim je ista ponuda stigla od carice Marije Fjodorovne, nakon čega je majstor pozvan da demonstrira svoje radove Suverenu u Carskom Selu.

CM. Prokudin-Gorsky na izletu u ruci.

... U godinama emigracije, prisjećajući se svog prvog posjeta Carskom Selu, Prokudin-Gorski je zapisao:

« Stigao je onaj najodgovorniji trenutku, jer sam bio siguran da od Uspjeh ove večeri u velikoj je mjeri ovisio o sudbini moga posla. Za ovu prvu demonstraciju caru odabrao sam fotografije iz čisto skica prirode karakter: zalasci sunca, snježni pejzaži, fotografije seljačke djece, cvijeće, jesenske skice itd. Točno u pola osam dežurni blackamoor najavio:

... “Njihova Carska Veličanstva”, a u dvoranu je ušao Vladar, Carica sa svojim najstarijim kćerima i bliske osobe svite. Pozdravivši me, car i carica zauzeše svoja mjesta ispred separea, a car naredi da se počne. Nakon prve slike, kad sam čuo carev odobravajući šapat, već sam bio uvjeren u uspjeh, pa kako sam ja odabrao program u povećanju učinkovitosti u redu. U pauzi kad je servirano čaj s bezalkoholnim pićima, Car se odvoji od grupe dvorjana i, prišavši mi, poče pitajući što dalje mislim učiniti s ovim divnim raditi. Iznio sam mu svoje stavove za razne primjene koje moj rad je mogao, i dodao: „Vaše bi veličanstvo bilo možda i zanimljivo za vidjeti s vremena na vrijeme prava Rusija i njegovih antičkih spomenika, kao i ljepotu raznolike prirode naše velike domovine."

Izgradnja vodene brtve brane.

Car je s velikim odobravanjem reagirao na moje riječi i rekao: “Razgovarajte sa S.V. Rukhlov, molim vas obavijestite njega, što ti točno treba za ovo? i neka o tome napravi izvješće«. Zatim je počeo drugi dio, na što sam posebno računao. Tako se i dogodilo. Svaka slika izazvala je ne samo šaputanje odobravanja, nego čak i glasne uzvike. Na kraju večeri prišli su mi car i carica sa svojom djecom, zahvalio mi na velikom zadovoljstvu koje sam primio, a car mi se okrenuo i rekao: "Dakle, ne zaboravi "Razgovarajmo s Rukhlovim."

… Prokudin-Gorski u svojim bilješkama ne navodi datume svog posjeta Carskom Selu, ali, na sreću, cijeli kronološki pregled događaja možemo utvrditi iz vrlo točnih, iako lakonskih, dnevnih zapisa u dnevniku Nikolaja II.:

Navečer profesor Prokudin-Gorsky napravio zanimljivu poruku na fotografije u boji i pokazao mnogo lijepih slika.

Sada fotograf ima pravu priliku ostvariti svoj grandiozni plan: "Snimiti sve znamenitosti naše goleme domovine u prirodnim bojama."

Od sada se tome posvećuju vještina, energija i novac. Po nalogu najvišeg reda, zapovjednik je dobio posebno opremljenu kočiju Pullman; za rad na plovnim putovima Ministarstvo je dodijelilo parobrod s punom posadom, mali parobrod za plovidbu u plitkoj vodi i motorni čamac za Rijeka Chusovaya. Za snimanje Urala i planinskog lanca Ural, u Jekaterinburg je poslan automobil marke Ford pogodan za teške ceste. Dokumenti koje je izdao carski ured omogućili su majstoru pristup svim mjestima Ruskog Carstva, a lokalna uprava morala mu je pružiti svu moguću pomoć u uspješnom snimanju. Nakon završetka svake ekspedicije, koja je obično trajala ljeti, Prokudin-Gorski je obrađivao pristigli materijal, pokazivao svoj rad ministru željeznica, a potom fotografije pokazao u Carskom Selu. Prvo gledanje u palači snimke, temeljene na dnevničkim zapisima Nikole II, održano je 20. ožujka 1910. godine.

Most je pješački.

[…] Poslije ručka Prokudin-Gorsky, kojeg smo poznavali od prošle godine, pokazao nam je svoj prekrasne fotografije u boji s putovanja preko Rusije do Urala. I dalje u Dnevnicima:

... U 9 sati u okrugloj dvorani Prokudin-Gorskypokazao svoje prekrasne fotografije u boji obala Volge i Urala. Zadnji put se spominje 1913. godine:

Od 9 sati Prokudin-Gorsky je pokazao nove prekrasne fotografije u boji.

… Prema sjećanjima fotografa, “izbor tema za cara bio je nešto drugačiji. Posebne građevine Ministarstva, kao što su brane, iskopi za željezničku prugu, razni mostovi, nisu mogle toliko zanimati suverena koliko su ga zanimale ruske antike, drevni spomenici i ljepota prirode. Majstor je nazvao fotografiju u boji “najdelikatniji” proces.

“Ako je, s jedne strane, zahvaljujući svemu opisanom, moj rad bio namješten vrlo dobro, s druge strane, bio je vrlo teško, zahtijevalo je golemo strpljenje, znanje, iskustvo, a često i veliki trud.

[…] Čini fotografije su snimljene u različitim i često vrlo teškim uvjetima, a onda je navečer trebalo fotografije su se razvijale u laboratoriju kočije i ponekad se posao odužio do kasno u noć, pogotovo ako vrijeme je bilo nepovoljno te je trebalo provjeriti hoće li biti potrebno ponoviti snimanje pri drugačijem osvjetljenju prije polaska na iduću planiranu destinaciju. Zatim od negativa tamo “Usput su napravljene kopije i unesene u albume.”

... Sva snimanja proveo je Prokudin-Gorsky na vlastita sredstva, država ograničena pomoć u prijevozu. Fotograf je planirao u roku od deset godina snimite 10.000 fotografija ruskih znamenitosti od Finske do Tihog oceana. I čisto tehnički, on je već bio sposoban provesti tako grandiozan plan: postigao je visoku osjetljivost boja svojih ploča, što je omogućilo stvaranje trenutnih snimanja, mogao proizvesti ploče u dovoljnoj količinu i uspješno replicirati primljeno Slike. Imao je veliko iskustvo na terenu, terenskim snimanjem, bio je na mnogim ekspedicijama kao član Carskog ruskog geografskog društvo. Već prva godina rada pokazala je da je to moguće provesti ono što planirate vlastitim sredstvima neće uspjeti. Troškovi posebne opreme, reagensa, ploča, fotografskog papira i plaćanja pomoćnika doveli su do jer svaka fotografija košta 10 rubalja, 1000 fotografije proizvedene godišnje koštaju 10.000 rubalja Ekspedicije, obrada i opisivanje snimljenog materijala nisu ostavljali vremena za drugu zaradu, a obitelj je imala troje djece.

Naravno, postavlja se pitanje je li to doista novac? Ministarstvo carskog domaćinstva nije moglo dodijeliti sredstva za snimanje, jer je to bio Nikolaj II jako ste zainteresirani za posao koji se obavlja?

… U njihovim u svojim memoarima Prokudin-Gorski daje odgovor na ovo pitanje:

“Car nije rekao ništa jer Nisam ništa tražio. Ministar nije ništa rekao jer za to nije bilo najviše zapovijedi, ali Vjerovao sam da prilike koje su mi pružene u dovoljno me pokrenulo na putu ostvarenja moga zadatka, a djelomično sam se čak bojao da ne upropastim stvari.” Novac se brzo topio, kolekcija rasla, obrađeni materijal na staklenim pločama bio je prilično glomazan, zahtijevao skladištenje soba. Velike privatne tvrtke u ponudi Prokudin-Gorsky kapital, ali povjerenje u da zbirka treba pripasti državi natjeralo ga je da se obrati vladi. U arhivu je sačuvan “Predmet Ureda Vijeća ministara o stjecanju u blagajnu god. Zbirka fotografija atrakcija profesora Prokudina-Gorskog Rusija."

... U arhivskom spisu nalazi se žalba Prokudin-Gorsky prije sljedeće ekspedicije u ljeto 1910. ministru financija V.N. Kokovcov uz molbu da od njega kupi izvršeni dio posla radi osiguranja daljnjeg rada; Dopisi Prokudin-Gorskog, poslovna prepiska na ovo izdanje predsjedavajućeg Vijeća ministara P.A. Stolypin i V.N. Kokovcov, pismo Augusta upravitelja Ruskog muzeja Vel. Knjiga George Mikhailovich, drugi materijali za upravljanje zapisima.

Ovdje donosimo neke fragmente “Slučaja...”.

... „Budući da je sav interes moga života neraskidivo vezan uz ovaj posao, dopustit ću si energično zamoliti, da mi se, kad bi se odlučilo da se sav posao prenese na neki odjel, pruži prilika, barem bez zadužen, da aktivno sudjeluje u vođenju eksploatacije materijala",- pita se znanstvenik u svom sljedećem “Memorandumu” od 6. prosinca 1910. godine.

... „Budući da je sav interes moga života neraskidivo vezan uz ovaj posao, dopustit ću si energično zamoliti, da mi se, kad bi se odlučilo da se sav posao prenese na neki odjel, pruži prilika, barem bez zadužen, da aktivno sudjeluje u vodstvu eksploatacije materijala”, pita se znanstvenik u svom sljedećem “Memo” od 6. prosinca 1910. godine.

“Međuresorno povjerenstvo” koje je posebno osnovalo Vijeće ministara je u svom “Zaključku” zabilježilo:

“Kada su slike S.M. Prokudin-Gorsky će imati širok pristup našim obrazovnim ustanovama, tada ćemo imati uzornu, istinituzavičajne studije(istaknuo S.G.), i u ovoj važnoj i potrebnoj stvari Rusija će zauzeti zavidan položaj među kulturnim zemljama.”

Izrađene su sve procjene i utvrđeni iznosi za otkup prava i nastavak rada. No, sve su namjere ostale samo na papiru. Čini se da je kobnu ulogu odigrala smrt P.A. Stolypin je u rujnu 1911

... U „Zaključku Interresornog povjerenstva ...“ Potvrdu da je snimanje uspješno obavljeno u Turkestanu nalazimo: metodom Prokudin-Gorskog „dobivene su etnografske slike skupina stanovnika u pokretu, na primjer: sajmovi, pučke svečanosti, vjerske procesije itd. Dobivanje takvih slika moguće je samo trenutnom ekspozicijom, za što je bilo potrebno konstruirati i izraditi poseban novi fotografski aparat, prvi put testiran CM. Prokudin-Gorskog u jesen 1911. tijekom putovanja u Turkestan."

... Demonstracija filma održana je 24. siječnja 1912. u Salt Townu, gdje je od trenutka svog nastanka (1866.) nalazila se u IRTS-u, u dvorani Muzeja rukotvorina. Čini se da kvaliteta snimanja ili reprodukcije nije zadovoljila Prokudina-Gorskog, budući da se demonstrirajući svoja postignuća članovima vlade 3. ožujka 1912. u Ekspedicijskoj dvorani za nabavu državnih papira, ograničio na projekciju dijapozitiva.

Kako bi imao novca za nastavak snimanja i usavršavanje svog novog izuma - kinematografije u boji, Prokudin-Gorsky pronalazi financijske partnere i zajedno sa S.O. Maksimovich organizira u siječnju 1913. “Društvo vjere pod tvrtkom “Trgovačka kuća S. M. Prokudin-Gorsky and Co.””. Nešto kasnije, iste 1913. godine, Prokudin-Gorsky je organizirao dioničko društvo Biochrome, na koje je prenesena sva imovina "Trgovačke kuće ...". Dioničko društvo "Biochrome" osnovano je, prema statutu, "za obavljanje i razvoj djelatnosti koje pripadaju" Trgovačkoj kući S.M. Fotocinkografske radionice Prokudin-Gorsky and Co. u St. Petersburgu, za iskorištavanje izuma S.M. Prokudin-Gorsky, S.O. Maksimoviča i drugih izumitelja na području fotografije u boji i kinematografije u boji, kao i šarenog i svakog drugog tiska.

Krim, Jalta. "Dom za ptice". Početak 20. stoljeća.

... U Parizu, sumirajući rad obavljen u Rusiji, Prokudin-Gorski daje popis snimljenog. Citirajmo ga u cijelosti:

SERVISIRANI SU:

1) — Mariinski plovni put;

2) - Turkestan;

3) - Buhara (stara);

4) — Ural u odnosu na polja;

5) - Cijela rijeka Chusovaya od izvora;

6) - Volga od izvora do Nižnjeg Novgoroda;

7) — Spomenici vezani uz 300-godišnjicu dinastije Romanov;

8) - regija Kavkaz i Dagestan;

9) - Muganska stepa;

10) - Mjesta vezana uz uspomene na 1812. (Domovinski rat);

11) - Murmanska željeznička pruga.Osim toga, ima mnogo slika Finske, Male Rusije i prekrasnih prirodnih mjesta.

… Nastavljajući svoja istraživanja, Prokudin-Gorsky postiže nove uspjehe: patentira metodu za proizvodnju jeftinih prozirnih folija u boji, zajedno s Maksimovičem preuzima patente za boju kinematografije u Njemačkoj, Engleskoj, Francuskoj, Italiji. Izbijanje Prvog svjetskog rata natjeralo ga je gotovo potpuno napustiti snimanje zbirke i rad za vojne potrebe: baviti se cenzurom filmova koji stižu iz inozemstva, analizom fotopriprema, obukom snimanje iz aviona i sl. Posljednji put fotografije iz Zbirke ruskih znamenitosti prikazane su u domovini 12. i 19. ožujka 1918. u Nikoljskoj dvorani Zimskog dvorca na večerima pod nazivom “Čuda fotografije” koje je organizirao Narodni komesarijat. Prosvjetiteljstvo.

… Ubrzo nakon Oktobarske revolucije, Prokudin-Gorsky imenovan je profesorom na Institutu za fotografiju i film, posebno osnovanom pod vodstvom A. V. Lunacharskog. Ali već 1918. napustio je Rusiju. Preko Finske i Norveške, Prokudin-Gorsky završava u Engleskoj, gdje nastavlja svoj eksperimenti na stvaranju filma u boji za kinematografiju.

Ovdje je 1920. on ženi se svojom zaposlenicom Marijom Fedorovnom Ščedrina; imali su kćer Elenu (udata Elena Sergejevna Susalina).

U egzilu, nakon što je nakon lutanja završio u Parizu, gdje se do tada već preselio iz Rusije prva obitelj, S.M. Prokudin-Gorsky (zajedno s njihovi sinovi, koji su naslijedili profesiju otac, i kći Ekaterina, udana Svechina), organiziraju foto studio, koji po nazivu najmlađa kći iz drugog braka zove se “Yolka”.

… Početkom 30-ih. godine Prokudin-Gorski se povukao s posla laboratorij i započeo obrazovne aktivnosti. Atelier, sada se zove “Braća” Gorskie” je nastavio svoje djelovanje.

U obitelji kopija izvrsnog albuma u boji nacionalnih paviljona Svjetske izložbe u Parizu 1937., koju su snimili braća Mikhail i Dmitrij Prokudin-Gorski po očevoj metodi. Relativno nedavno, album je faksimilno reproducirao jedno od pariških izdavačkih poduzeća. Periodika ruske emigracije daje mogućnost rekreiranja kronike izvedbi već stari fotograf pred ruskom omladinom u Pariz - na godišnjim dječjim zabavama, u Ruskoj akademskoj grupi, u patriotskoj udruzi "Ruski soko" drži predavanja. i prikazuje “Slike Rusije”, “Rusija u slikama”, "Središnja Rusija".

U svojoj bilješci piše:

“Jedini način da se pokaže i dokaže Rusu mladima koji već zaboravljaju ili uopće nisu vidjeli svoju domovinu, svu snagu, sav značaj, svu veličinu Rusije i time buđenje toliko potrebne nacionalne svijesti je pokazati njezinu ljepotu i bogatstvo na ekranu kakvo je stvarno bilo u prirodi, tj. u pravim bojama."

… U 1930-ima u Parizu je nastala ideja za stvaranje fotografska zbirka povijesnih i umjetničkih spomenika Francuske i njezinih kolonija, aliNije bilo moguće pronaći novac za ovaj projekt. Ideju je djelomično realizirao Mihail Prokudin-Gorski, koji je sastavio zbirku etnografskih tipova francuskih žena u narodnim nošnjama, a jedan od primjeraka zbirke čuva njegov sin Sergej Prokudin-Gorski u Parizu.

… Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski rođen je 31. kolovoza 1863. u gradu Muromu, Vladimirska gubernija, umro 27. rujna 1944. u “Ruskom domu”, pokopan je na ruskom groblju u Sainte-Genevieve-des-Bois.

1. Državni arhiv Vladimirske oblasti. F.556. Op.3. d.72.
2. Frolov N.V. Vladimir rodovnik. izdanje 1. Kovrov. "BEST.V", 1996. Str.109.
3. Bilješke iz IRTS-a. 1899. Izdanje. 1. str.59-634 RGIA St. Petersburg. F.90. Op.1. Jedinica za pohranu 445. L.27.
4. CM. Prokudin-Gorsky je napravio izvještaj o fotomehaničkom odjelu Visoke tehničke škole u Charlottenburgu. Govornik je nazočne detaljno upoznao s programom predmeta koji se izvode na Odjelu, istaknuo ozbiljan stav ravnatelja Odjela prof. Mitya i njegovi pomoćnici za podučavanje i nadgledanje praktične nastave studenata. Govornik je zatim nastavio s opisom metode proizvodnje prozirnica u boji na principu trobojne fotografije, s kojom se mogao upoznati u tvornici dr. Hezekiela. Potonji priprema prozirnice na sljedeći način. Za crvene i žute pozitive kopira odgovarajuće negative na celuloidne filmove obrađene dikromatom. Nakon kopiranja razvija se u toploj vodi, fiksira i zatim boji eritrozinom i naftol žutim. Hezekiel izrađuje plavu foliju na foliji. Da bi se to učinilo, ploča se eksponira ispod odgovarajućeg negativa u kopirnom okviru, razvija i tretira crvenom soli. Metalno srebro reducirano u razvijaču pretvara se u žuto plavo srebro, koje se željeznim kloridom pretvara u prusko plavo. Nakon toga stakalce se opere i fiksira. Sve tri folije su zalijepljene Canada balzamom. Govornik je na kraju demonstrirao na ekranu folije u boji izrađene opisanom metodom. P.M. Dementjev i K.N. Chisterman je istaknuo da je metodu sličnu onoj koju je govornik opisao mnogo ranije objavio Sanger-Shepard. P.M. Dementjev je na ekranu pokazao nekoliko slajdova u boji izrađenih prema modificiranoj Hezekielovoj metodi. Skup se burnim pljeskom zahvalio govorniku i P.M. Dementieva.
5. RGIA SPb. F.90. Op.1. Jedinica za pohranu 449. L.59-60.
6. Fotograf amater. 1905. br. 11. str. 402.
7. RGIA SPb. F.90. Op.1. Jedinica za pohranu 460. L.18.
8. Baš tamo. -str.99.
9. država Muzej L.N. Tolstoj. Odjel rukopisa. Inv. broj 16.474.
10. RGIA SPb. F.90. Op.1. Jedinica za pohranu 9129. L.19-20.
11. Bilješke iz IRTS-a. 1908. br. 8. str. 369.
12. Fotograf amater. 1908. br. 7. str.203-204.
13. Cm. naši članci: Garanina S. Fotomonografija o Chaliapinu. Fotografija. 1997. broj 2. ; Posljednji tragičar... Knjiški moljac. 1998. br.3.
14. Stark E. Chaliapin. Str.80.
15. Katalog uzoraka tiska u boji iz umjetničkih fotomehaničkih radionica S.M. Prokudin-Gorskog. Sankt Peterburg, 1911. Str.8.
16. Fotograf amater. 1906. br. 5. str. 132.
17. Osobna arhiva S.M. Prokudin-Gorskog. Vlasništvo njegovog unuka, M.I. Susalina.
18. GARF. F. 601. Op.1. Jedinica za pohranu 254. L.6.
19. GARF. F. 601. Op.1. Jedinica za pohranu 254. L.55.
20. GARF. F. 601. Op.1. Jedinica za pohranu 256. L.104.
21. GARF. F. 601. Op.1. Jedinica za pohranu 259. L.176.
22. Obiteljska arhiva. - CM. Prokudin-Gorsky je unuk. Pariz.
24. RGIA SPb. F.25. Op.5. Jedinica za pohranu 381. L.7, 2.
25. RGIA SPb. F.25. Op.5. Jedinica za pohranu 1925. L.2-3.
26. RGIA SPb. F.23. Op.12. Jedinica za pohranu 1925. L.27.
27. Osobna arhiva S.M. Prokudin-Gorskog.
28. RGIA SPb. F.23. Op.12. Jedinica za pohranu 1925. L.28.
29. 29 . Fotografski vijesti. 1918. № 3. S.34.
30. Međunarodna izložba umjetnosti i DES apliqué tehnika La Vie Moderne: Album Officiel: Pariz 1937.IzdanjeColombes: J. Chaplain, 1987.
31. Osobna arhiva S.M. Prokudin-Gorskog i njegovih sinova Dmitrija i Mihaila. Vlastiti S. M. Prokudina— Gorski, unuk. Pariz.

Odjeljak 1 Muškarci

Aleksandar Mihajlovič(1873-1918), mlađi brat Sergeja Mihajloviča (1863-1944), poznati fotograf, sin Mihaila Nikolajeviča (1835?-1896) , komornik. Rođen u Muromu. Živio u St. Petersburgu, zatim na selu. Tamakulskoye, okrug Kamyshlovsky, pokrajina Perm, a ubili su ga boljševici u gradu Kamshlovu u srpnju 1918. godine.

Aleksej Mihajlovič(1875-1875), mlađi brat Sergeja Mihajloviča (1863-1944), poznatog fotografa, sin Mihaila Nikolajeviča (1835?-1896), komornik. Rođen i umro u Muromu.

Aleksej Neofitovič (Nefedovich)(1785.-1827.), sin Neofita Ivanoviča Prokudina. U jednom izvoru spominje se kao “Prorkudin-Gorsky”. Možda je usvojio dvostruko prezime po uzoru na svog ujaka Mihaila Ivanoviča (1744.-1812. ili 1813.), književnika. Prema drugim izvorima, još uvijek se pisao kao “Prokudin”. Do 1818. služio je u Nežinskoj dragunskoj pukovniji, pukovnik. Posljednjih godina živio je na svom imanju Kruglye Pany, Nižnjenovgorodska gubernija, 20 milja od Sarovske pustinje.

Borise Georgijevič (Egorovič)(1859.-1884.), sin Georgija (Egora) Sergejeviča (1820. - poslije 1862.), kovrovskog šumara, autora lovačkih priča. Umro je u Permu od konzumacije.

Vadim Aleksandrovič(1903.-1958.), sin Aleksandra Mihajloviča (1871. ili 1872.-1918.). Rođen u Alapajevsku na Uralu. Nakon revolucije bio je prisiljen napustiti drugi dio prezimena. Dvadesetih i tridesetih godina 20. stoljeća živio je u selu. Tamakulskoe.

Valerij Mihajlovič(1860-?), sin Mihaila Sergejeviča (1833-poslije 1882), stožerni kapetan. Njegova kći Vera Valeryevna Rogozhina (1903.-1927.) pokopana je na groblju Novodevichy u Moskvi u istoj grobnici s Vladimirom Mihajlovičem Prokudinom-Gorskim.

Vladimir Mihajlovič(1878. ili 1879.-1960.), sin Mihaila Georgijeviča (1851.-1890.). Majka - Evdokia Ivanovna Kempe (1852-1937). Od 1899. u vojnoj službi. Do 1917. - vlasnik imanja Dubrovskoye u okrugu Staritsky, uzgajivač konja. Godine 1918.-1920 radio kao inspektor na Vindavskoj željeznici, zatim u Narodnom komesarijatu za zemlju (od 1920.) i Narodnom komesarijatu za financije. Godine 1931. Kolegij OGPU u Samari osudio je prema čl. Umjetnost. 58-7 (sabotaža) i 58-11 (kontrarevolucionarna organizacijska djelatnost) na oduzimanje prava boravka u 12 točaka. Od 1935. radio je kao ekonomist u Moskvi (pod nepotpunim prezimenom “Prokudin”). Rehabilitiran od strane Kuibyshevskog oblasnog suda 19. travnja 1957. Pokopan u Moskvi na groblju Novodevichy.

Vladimir Nikolajevič(? - prije 1869), ujak Sergeja Mihajloviča (1863-1944), poznatog fotografa (brat njegovog oca Mihaila Nikolajeviča). Zastavnik, do 1859. služio je u Pskovskom unutarnjem garnizonskom bataljunu.

Vladimir Sergejevič ( 1871-1872), sin Sergeja Georgijeviča (Egoroviča) (1841-?). Rođen i umro u Vladimiru.

Georgij Georgijevič (Egor Jegorovič)(1860.-1906.), sin Georgija (Egora) Sergejeviča (1820. - poslije 1862.), kovrovskog šumara, autora lovačkih priča. U Referentnoj knjizi i adresaru-kalendaru grada Saratova za 1898. i 1906. naveden kao tajnik Društva Saratovske kuće marljivosti pod skrbništvom carice Aleksandre Fjodorovne. Istodobno je obnašao dužnost šefa administrativnog odjela i odjela za gorivo Ryazan-Uralske željeznice.
Djeca: kćeri Sofija, Marija i Valentina.

Georgij (Egor) Sergejevič(1820. - nakon 1871.), sin Sergeja Mihajloviča (1789.-1841.). Kovrovski šumar (1850-1857), Pokrovski zemski policijski službenik (1857-1861), svjetski posrednik 3. odjeljka Pokrovskog okruga (od 1861.). Pisac u žanru “lovačke književnosti”. Djeca: sinovi Sergej, Mihail, Boris, Georgij, Dmitrij, kćeri Varvara, Marija, Sofija, Olga.

Dmitrij Georgijevič (Egorovič)(1862.-1931.), sin Georgija (Egora) Sergejeviča (1820. - poslije 1862.), kovrovskog šumara, autora lovačkih priča. Dana 1. kolovoza 1899. izabran je za predsjednika skupštine Slobodne vatrogasne družine Fominsk (selo Fominki, današnji Gorokhovetski okrug, Vladimirska oblast). Sudjelovao u revolucionarnim aktivnostima (valjda od 1881). Šef borbenog odreda Sjeverne željeznice tijekom revolucije 1905. Ostavio je sjećanja na te događaje. Godine 1925. radio je u uredništvu časopisa "Bilten Moskovsko-Kurske željeznice" i živio na stanici. Ljublino. Umro u Moskvi.

Dmitrij Sergejevič(1892-1963, Pariz), prvi sin Sergeja Mihajloviča (1863-1944), poznatog fotografa. Nije bilo djece.

Egor Jegorovič, vidi Georgije Georgijevič (Egor Jegorovič)

Lev Dmitrijevič(?-1942?), sin Dmitrija Georgijeviča (1862.-1931.), revolucionarnog željezničara. Prije rata živio je i radio u Kineshmi. Umro je od gladi tijekom Velikog Domovinskog rata (prema drugim izvorima, nestao). Najvjerojatnije nije imao obitelj.

Lev Mihajlovič(1772-1843), sin Mihaila Ivanoviča (1744-1812?), književnik. Dvorski vijećnik, zemljoposjednik Šujskog i Pokrovskog okruga Vladimirske gubernije. Pokopan je na groblju Vagankovskoye u Moskvi (grob nije pronađen).

Mihail Georgijevič (Egorovič)(1851.-1890.), sin Georgija (Egora) Sergejeviča (1820. - poslije 1862.), kovrovskog šumara, autora lovačkih priča. Studirao je u Vladimirskom plemićkom internatu (1862-1870). Umro je od upale pluća i pokopan je u Alupki.

Mihail Ivanovič(1744.-1812. ili 1813.), prvi nositelj prezimena “Prokudin-Gorsky”, koji ga je preuzeo 1792. (prije toga - Prakudin). Poznati pisac i autor drama svoga vremena. Djeca: sinovi Lev, Nikolaj, Sergej i kći Praskovja.

Mihailo Mihajloviču(1870-1870), mlađi brat Sergeja Mihajloviča (1863-1944), poznati fotograf, sin Mihaila Nikolajeviča (1835?-1896) , komornik. Rođen i umro u Muromu (u dobi od 5 mjeseci).

Mihail Nikolajevič(1835?-1896), otac Sergeja Mihajloviča (1863-1944), poznatog fotografa. Od 1878. do 1895. - dvorski komornik E.I.V., umro u izgnanstvu u Irkutsku.

Mihail Sergejevič(1833-poslije 1882), sin Sergeja Mihajloviča (1789-1841). Zemljoposjednik Pokrovskog okruga, stožerni kapetan. Autor bilješke "Petar Gorski jedan je od sudionika Kulikovske bitke", objavljene u časopisu "Ruska antika" za 1880:. Djeca: Sergej (1858-?), Valerij (1860-?), Nikolaj (1872-?).

Mihail Sergejevič(1895-1961, Pariz), drugi sin Sergeja Mihajloviča (1863-1944), poznatog fotografa. Djeca: Sergej (1932-2005) i Anna (1930-1996).

Mihail (Mišel) Sergejevič(r. 1955.), sin Sergeja Mihajloviča (1932.-2005.), praunuk poznatog fotografa. Živi u Francuskoj.

Nikolaj Mihajlovič(?-1849.), sin Mihaila Ivanoviča (1744.-1812.?), književnika, djed Sergeja Mihajloviča (1863.-1944.), poznatog fotografa. Naslovni vijećnik, vođa plemstva okruga Pokrovski (1830-1832). Supruga: Nadežda Stepanovna. Djeca: Julija, Agrafena, Vladimir i Mihail.

Nikolaj Mihajlovič (1865-1883), mlađi brat Sergeja Mihajloviča (1863-1944), poznatog fotografa, sin Mihail Nikolajevič (1835?-1896), komornik. Pojavljuje se na popisu umrlih učenika Aleksandrovskog liceja.

Nikolaj Mihajlovič(1872-?), sin Mihaila Sergejeviča (1833-poslije 1882), stožerni kapetan. Promaknut u časnika (1890-ih).

Nikolaj Mihajlovič(1878.-1905.), vjerojatno sin Mihaila Georgijeviča (1851.-1890.). U vojnoj službi od 1896. Godine 1904. poslan je u grad Mukden na raspolaganje načelniku stožera mandžurske vojske. U metričkoj knjizi pukovnijske crkve 20. istočnosibirske pukovnije nalazi se zapis o smrti Nikolaja Mihajloviča Prokudina-Gorskog, poručnika iste pukovnije (ustrijelio se u kolovozu 1905.).

Petar (Pjer) Sergejevič(r. 1957.), sin Sergej Mihajlovič(1932.-2005.), praunuk poznatog fotografa. Glazbenik, živi u Parizu.

Sergej Georgijevič (Egorovič)(1841-?), sin Georgija (Egora) Sergejeviča (1820. - poslije 1862.), kovrovskog šumara, autora lovačkih priča. Služio je u Vladimirskoj gubernijskoj crtaonici u činu privatnog zemljomjera i poreznika (1867.-1871.). U adresaru Sankt Peterburga za 1894. spominje se kao zaposlenik Državne riznice.

Sergej Mihajlovič(1789-1841), sin Mihaila Ivanoviča (1744-1812?), književnik. Od 1827. do 1840. bio je policijski službenik Pokrovskog zemstva. Suvlasnik imanja Funikova Gora. Na groblju crkvenog groblja Arkhangelsk, okrug Kirzhach, sačuvan je nadgrobni spomenik:
Djeca: Mikhail (1833-poslije 1882), Georgij (Egor) (1820-?), Agrafena, Elizabeth.

Sergej Mihajlovič(1858-?), sin Mihaila Sergejeviča (1833-poslije 1882). Nakon vojne službe radio je u Ministarstvu financija, kao porezni inspektor u Samarkandu (1893-95). Poslije 1895. nema mu spomena. Nije bilo djece.

Sergej Mihajlovič(1863-1944), poznati fotograf, sin Mihaila Nikolajeviča ( 1835 ?-1896), komornik. Djeca: sinovi Dmitrij (1892-1957) i Mihail (1895-1961), kćeri Ekaterina (1893-1976) i Elena (1921-1994).

Sergej Mihajlovič(1932-2005), sin Mihaila Sergejeviča (1895-1961, Pariz), unuk slavnog fotografa. Rođen i umro u Parizu. Djeca: Mikhail (Michelle), Peter (Pierre), Ekaterina, Anna.

Jurij Aleksandrovič(1907.-1945.), sin Aleksandra Mihajloviča (1871. ili 1872.-1918.). Rođen na selu. Shutino, okrug Shadrinsky. Nakon revolucije bio je prisiljen napustiti drugi dio prezimena. Dvadesetih i tridesetih godina 20. stoljeća živio je u selu. Tamakulskoe. Poginuo je na frontu Velikog Domovinskog rata u travnju 1945.

Ruski narod je uvijek bio prokleto cool i jebeno inventivan. Ne usuđujem se reći da se ovaj rijedak gen ukorijenjuje samo u tijelu Rusa i da se samo s njim usklađuje i slaže. Također znamo puno o Einsteinu, Koperniku, Galileu i drugim izvanrednim ličnostima kojima se nedvojbeno trebamo i trebamo diviti... Ali ja živim u Rusiji i želim znati više i više o najcool momcima moje domovine, o onima koji su proslavili Rusija sa svojim briljantnim mentalnim sposobnostima, avanturističkim idejama, talentima i genijalnim rješenjima...

Istina, umro je, kao i većina velikih znanstvenika Rusije, daleko izvan granica svoje domovine i unatoč svoj svojoj genijalnosti, doslovno se borio za svoju egzistenciju kako bi prehranio svoju obitelj.

Prolazeći kroz sljedeću mega-cool osobnost, uzeo sam kao osnovu najvažniji kriterij: tko je od ruskih znanstvenika, izumitelja, kemičara i drugih znanstvenih ličnosti bio najpedantniji, čiji je genij tada bio neshvatljiv, a danas se čini nerealno cool. Odnosno, nešto u što je danas vrlo teško povjerovati, a moram priznati, ovo što je ovaj napravio izaziva samo osjećaj divljenja, čak i kada se u vas uvuče novi val sumnje o mogućnostima da se to učini upravo u trenutku kada je tehnički čini se da je to bilo nemoguće učiniti.

Potreba za invencijom je lukava – ovo je definitivno o njemu. Upoznajte Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog - predmet mog današnjeg divljenja, i pozivam vas da uronite u ljepotu njegovog genija, da sa mnom osjetite snagu njegove mašte.

Prokudin-Gorsky u početku nije jednostavan lik, nije kao svi ostali, a ne radi se ni o tome koliko rijetka dvostruka prezimena u Rusiji vole uho. Ovaj tip me se dojmio drugačije - on je pravi pionir fotografije u boji. Onaj koji je već 1903. počeo fotografirati znamenitosti Ruskog Carstva u boji. A drago mi je i što me moja domišljatost i dalekovidnost nisu iznevjerili - sve sam patentirao da se ništa ne ukrade ili pripiše osobnim zaslugama i postignućima...

Kao i većina briljantnih ljudi, Sergej Mihajlovič bio je svestrana osoba - volio je egzaktne znanosti, bio je talentirani kemičar i učenik samog Mendeljejeva. Ruski fotograf, izumitelj, javna ličnost, učitelj, član Ruskog carskog geografskog, tehničkog i fotografskog društva - i ti si slab). I što je najvažnije, on je tvorac nevjerojatne zbirke znamenitosti Ruskog Carstva - jedne od prvih svjetskih zbirki fotografija u boji, koja predstavlja jedinstveni objekt kulturne baštine kako za narode bivšeg Ruskog Carstva, tako i za cijelo čovječanstvo. . Pitanje je zašto tako malo znam o tim izuzetnim ljudima koji su već na samom početku 20. stoljeća stvorili nemoguće? (retoričko pitanje)

KAKO JE OVO UČINIO

Tajna njegove metode bila je prijenos slika u boji, koji se temeljio na razdvajanju boja u tri komponente. Snimao je objekte 3 puta kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. To je rezultiralo s 3 crno-bijele pozitivne ploče. Za naknadnu reprodukciju slike koristio je grafoskop s tri dijela s plavim, crvenim i zelenim svjetlom. Sve tri slike s triju ploča istovremeno su projicirane na ekran, zbog čega su prisutni mogli vidjeti slike u punoj boji. Samo tako – zbunio se, iskoristio svoj golemi mozak i napravio nešto što zapadnjački umovi u to vrijeme nisu bili u stanju. A kako bi se temeljito osnažio, počeo je skupljati i kolekciju - više od 3500 fotografija. I to ne samo zbirka znamenitosti Ruskog Carstva, nego i Danske, Italije, Francuske, Švicarske i Austro-Ugarske...

Točan datum početka snimanja u boji Prokudina-Gorskog u Ruskom Carstvu još nije utvrđen. Najvjerojatnije je prva serija fotografija u boji snimljena tijekom putovanja u Finsku u rujnu i listopadu 1903.

Najsmješnije je zašto se više od 2600 fotografija nalazi u Kongresnoj knjižnici Sjedinjenih Država i tamo je - u državama su 2000. godine negativi digitalizirani i postavljeni na poslužitelj Knjižnice na Internetu. Ali o tome kasnije...

Od travnja do rujna 1906. Prokudin-Gorsky provodi mnogo vremena u Europi, sudjeluje na znanstvenim kongresima i fotografskim izložbama u Rimu, Milanu, Parizu i Berlinu. Dobitnik je zlatne medalje na Međunarodnoj izložbi u Antwerpenu i medalje za "Najbolji rad" u području fotografije u boji od Fotokluba u Nici.

U prosincu 1906. Prokudin-Gorsky je prvi put otišao u Turkestan: fotografirati pomrčinu Sunca 14. siječnja 1907. u planinama Alaya u blizini postaje Chernyaevo (danas Khavast) iznad rudnika Sulukta. Iako se pomrčina nije mogla snimiti zbog naoblake, Prokudin-Gorsky je u siječnju 1907. snimio mnogo fotografija u boji Samarkanda i Buhare.

foto: www.veinik.by

U svibnju 1908. otišao je u Yasnaya Polyana, gdje je snimio niz fotografija (više od 15), uključujući nekoliko fotografskih portreta u boji Lava Nikolajeviča Tolstoja. Prokudin-Gorsky je u svojim bilješkama primijetio da je pisac "bio posebno živo zainteresiran za sva najnovija otkrića u raznim područjima, kao i za pitanje prijenosa slika u pravim bojama".

Glavni ulaz na imanje L. N. Tolstoja. Fotografija je snimljena sa strane dvorca
Na fotografiji je i Veliki ribnjak. Desno su iste smreke (zasadio ih je Tolstoj) i ista ograda kao na prethodnoj fotografiji. Crno-bijeli slajd ove fotografije čuva se u Kući Puškinskih. Nosi naslov: "Grupa školaraca na ribnjaku".

Osim toga, poznata su dva fotografska portreta Fjodora Šaljapina u scenskim kostimima koje je izradio Prokudin. Prema nekim izvješćima, Prokudin-Gorsky je fotografirao i članove kraljevske obitelji, ali te fotografije još nisu otkrivene; možda su nepovratno izgubljeni.

Godine 1909. Sergej Mihajlovič osmislio je grandiozan projekt: fotografijama u boji zabilježiti suvremenu Rusiju, njenu kulturu, povijest i modernizaciju. A već u svibnju 1909. primio je audijenciju kod cara Nikole II., koji ga je zadužio da fotografira sve moguće aspekte života u svim regijama koje su tada činile Rusko Carstvo. U tu svrhu fotografu je dodijeljen posebno opremljen željeznički vagon. Za radove na plovnim putovima vlada je dodijelila mali parobrod sposoban za plovidbu u plitkim vodama, s posadom, a za rijeku Chusovaya - motorni čamac. Za snimanje Urala i Uralskog grebena, automobil Ford poslan je u Jekaterinburg. Prokudin-Gorskom je carska kancelarija izdala dokumente koji su davali pristup svim mjestima u carstvu, a službenicima je naređeno da pomažu Prokudin-Gorskom u njegovim putovanjima.

Prema jednoj verziji, Sergej Mikhailovich je izvršio sva snimanja o svom trošku, koji se postupno iscrpljivao ... Je li to tako, s obzirom da je sam car Nikolaj II naredio da se u svemu pomogne geniju fotografije u boji? Čini mi se dvojbenim da takav projekt nije financiran, ali ne usudim se reći suprotno. Samo nagađam...

Sljedećih je godina u Samarkandu Prokudin-Gorsky testirao filmsku kameru koju je izumio za snimanje u boji. Međutim, kvaliteta filma pokazala se nezadovoljavajućom. Izbijanjem Prvog svjetskog rata Prokudin-Gorsky stvara fotografske kronike vojnih operacija, ali je nakon toga bio prisiljen odustati od daljnjih fotografskih eksperimenata i počeo cenzurirati filmove koji su pristizali iz inozemstva, analizirati fotografske pripreme i obučavati posade zrakoplova za snimanje iz zraka.

U ljeto 1916. Prokudin-Gorski poduzima svoju posljednju fotografsku ekspediciju - fotografira novoizgrađeni južni dio Murmanske željeznice i Solovecko otočje. Službena potpora projektu Prokudin-Gorsky foto snimanja Rusije privremeno je nastavljena.

POSLOVNO PUTOVANJE KOJE JE POSTALO ISELJENIŠTVO

U kolovozu 1918. Prokudin-Gorsky je u ime Narodnog komesarijata za prosvjetu otišao na službeni put u Norvešku radi nabave projekcijske opreme za niže škole. Možda se majstor u tom trenutku nadao da će mu nova vlast omogućiti da ispuni san koji se nikada nije ostvario pod carističkim režimom - tako da će njegove fotografije u boji vidjeti milijuni školaraca i studenata diljem Rusije? Ali više mu nije bilo suđeno da se vrati u domovinu. Građanski rat koji je započeo u zemlji učinio je daljnji rad na polju fotografije u boji i kinematografije gotovo nemogućim. Poslovni put pretvorio se u emigraciju.

U svibnju 1919. Prokudin-Gorsky je u Norveškoj uspio okupiti grupu za nastavak rada na kinematografiji u boji. Međutim, pripreme su naišle na ogromne poteškoće, jer, kako je sam fotograf kasnije napisao, "Norveška je zemlja potpuno nepodesna za znanstveni i tehnički rad."

Stoga se u rujnu 1919. preselio iz Norveške u Englesku, gdje je nastavio raditi na stvaranju kinematografije u boji. Svu opremu trebalo je izrađivati ​​iznova, doslovce “na koljenu”, jer je katastrofalno nedostajalo novca. Lokalni partneri uključeni u projekt nisu bili ni velikodušni ni pouzdani. Osim toga, konkurenti su bili za petama - kino u boji u Europi ranih 1920-ih. već je aktivno razvijalo nekoliko tvrtki, iako je još uvijek bio daleko od široke komercijalne upotrebe.

Do tada su car i njegova obitelj bili strijeljani, a carstvo koje je Prokudin-Gorski tako pažljivo zarobio je uništeno. Njegove jedinstvene slike Rusije uoči revolucije — napravljene na staklenim negativima — Kongresna je knjižnica otkupila od njegovih nasljednika 1948. godine. Za ovu su izložbu staklene ploče skenirane kako bi se proizvele slike živih boja korištenjem novog procesa digitalne kromatografije.

Do 1923. rad na stvaranju kinematografije u boji financijski je potpuno propao. U ovom trenutku ideja o preseljenju u Sjedinjene Države radi nastavka rada datira iz ove točke, ali je iz nekog razloga ostala nerealizirana (možda zbog bolesti Sergeja Mihajloviča). Znanstvenik emigrant mogao se samo sa sinovima baviti uobičajenim fotografskim zanatom kako bi se nekako prehranio u tuđini.

PRVI DIO SLIKA IZ ZBIRKE “RUSIJA U BOJI”

Predlažem da uživate u nekoliko fotografija i uronite u predrevolucionarni svijet Rusije, jer su to bile posljednje godine postojanja Velikog Ruskog Carstva. Budući da je na svoj način vizualna enciklopedija Rusije, zbirka u "bojama" prikazuje arhitektonske spomenike zemlje, crkve, hramove, sveta mjesta, sve što je tijekom vremena pretrpjelo masovna razaranja. Konkretno, danas više od polovine hramova koji se mogu vidjeti na fotografijama iz „Zbirke znamenitosti” ne postoje ili su u ruševnom stanju.

Međutim, ove jedinstvene fotografije ne samo da su sačuvale sjećanje na ono što je izgubljeno, već su ih posljednjih godina sve više koristili restauratori pri ponovnom stvaranju spomenika (na primjer, ansambla Starog Golutvinskog samostana u Kolomni i Sretenske katedrale u Jalutorovsku). Zato je ova zbirka vrlo važna i vrijedna za svakoga od nas.

Portret žene u bijeloj bluzi i plavoj suknji (izvorni naziv: “Studija glave”). 1910. Kongresna knjižnica
Posada parobroda "Sheksna" (M.P.S.) Rusko Carstvo, 1909. Knjižnica američkog Kongresa
Turkoman s devom 1905.-1915., Kongresna knjižnica
Vagon na Olonjeckoj željeznici, Petrozavodsk, 1915., Kongresna knjižnica
“Tri generacije” Zlatoust, Uralske planine, 1. siječnja 1910., Kongresna knjižnica
Mlade seljanke na pozadini tradicionalne drvene kuće u (selo Kirillov, sada regija Vologda). 1. siječnja 1909. Kongresna knjižnica
Nilo-Stolobenska pustinja, izgrađena na mjestu pustinje sv. Nila, 1. siječnja 1910. Kongresna knjižnica
Autoportret Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog, 1. siječnja 1912., Kongresna knjižnica
Prodavač dinja u Samarkandu, između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica
Kazaška obitelj u regiji Syr-Darya, 1. siječnja 1911. Knjižnica američkog Kongresa
Alim Khan (1880.-1944.), 1. siječnja 1911. Kongresna knjižnica
Pet zatvorenika u Zindanu, između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica

Zindan (od perzijskog زندان, zindân- "zatvor") je tradicionalni podzemni zatvor-tamnica u srednjoj Aziji. Riječ je nastala od riječi zina- “zločin, prekršaj” i Dan- “soba, kontejner”

Austrijski ratni zarobljenici ispred vojarne, Karelija, 1. siječnja 1915. Kongresna knjižnica SAD-a
Baškirski skretničar na transsibirskoj željeznici, 1. siječnja 1910. Kongresna knjižnica
Katedrala svetog Nikole u Mozhaisku, između 1911. i 1912., Kongresna knjižnica
Željeznički most preko Kame u Permu. 1910., između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica
Parna lokomotiva AB-132 na željeznici Samara-Zlatoust, 1. siječnja 1910. Kongresna knjižnica
Kaljeva peć u "Prinčevim kulama" Rostovskog metropolitanskog dvora (XVIII.) u Kremlju, 1. siječnja 1911. Kongresna knjižnica
Evanđelje, 1. siječnja 1911., Kongresna knjižnica
Dagestanci, 1. travnja 1904. Kongresna knjižnica
Ribnjaci samostana New Athos, 1. siječnja 1904. Kongresna knjižnica
Fragment katedrale Kristova uskrsnuća ("Spasitelj na krvi") u Sankt Peterburgu, 1. siječnja 1907. Knjižnica američkog Kongresa
Crkva Preobraženja Gospodnjeg. Pidma, 1. siječnja 1909. Kongresna knjižnica

Pidma je selo u gradskom naselju Podporožski u Podporoškom okrugu Lenjingradske oblasti. Spominje se 1563. u crkvištu Vazhinsky kao selo na Ust-Pidmi, baština novgorodskog Spaso-Khutynskog samostana.

PIDMA - selo na rijeci Sviru, broj domaćinstava - 128, broj stanovnika: 386 m.p., 422 žene. P.; Pravoslavne crkve 3. Pravoslavne kapele 2. Postrojenje za mljevenje brašna. Mlinovi 2. (1873). Godine 1997. u selu su živjela 42, a 2007. godine 32 stanovnika.

Žena u burki. Samarkand, između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica
Kapela iz vremena Petra Velikog. U blizini slapova Kivach, 1. siječnja 1915. Kongresna knjižnica
Solovecki samostan, 1. siječnja 1915. Kongresna knjižnica
Vjetrenjače na sibirskoj ravnici, 1. siječnja 1912., Kongresna knjižnica
Kontrolor na Marijinskom kanalu, 1909., Kongresna knjižnica
Kostroma. Ulaz u crkvu Uskrsnuća, 1. siječnja 1910., Kongresna knjižnica
Ansambl mauzoleja Shahi Zinde u Samarkandu, između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica
Toržok. Katedrala Preobraženja (desno) i crkva Ulaska u Jeruzalem, 1. siječnja 1910. Kongresna knjižnica
Splavarenje drvetom duž kanala Petra I na jezeru Ladoga, 1. siječnja 1909., Kongresna knjižnica
Ruska djeca na brdu u Belozersku, 1. siječnja 1909. Kongresna knjižnica
Spravljanje sijena u središnjoj Rusiji, Hay Break, 1. siječnja 1909. Kongresna knjižnica
Rudarski radovi u rudniku Bakalsky na Uralu. 1910, Kongresna knjižnica
Pogled na Tobolsk sa sjevera, sa zvonika crkve Preobraženja, 1. siječnja 1912. Kongresna knjižnica
Selo Kolchedan na planinama Ural, 1. siječnja 1912. Kongresna knjižnica
Tiflis, između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica
Kostroma. Katedrala Rođenja Blažene Djevice Marije u samostanu Ipatijev (zima), 1. siječnja 1910., Kongresna knjižnica
Brana na rijeci Oki u oblasti Belomut, Moskovska pokrajina. Radnici i upravitelji poziraju dok se vrše pripreme za izlijevanje temelja brane. 1. siječnja 1912. Kongresna knjižnica
Pogled na Suzdal s rijeke Kamenke sjeveroistočno od Moskve, 1. siječnja 1912. Kongresna knjižnica
Ruska parna lokomotiva AA-76 na Permskoj željeznici, 1. siječnja 1910. Knjižnica Kongresa Sjedinjenih Država Seljanka gužva lan. Permska pokrajina. 1910
Pogled na Katedralu Uznesenja s planine Kazan. Smolensk, između 1911. i 1912. godine
Opći pogled na grad Staritsa s Volgom, 1910. Kongresna knjižnica
Rana fotografija u boji Sergeja Prokudina-Gorskog. Grad Ržev na Volgi, 1910., Kongresna knjižnica
Manastir Boris i Gleb s mosta. 1910, Toržok

“Dvadesetih godina prošlog stoljeća Prokudin-Gorski je živio u Nici, a lokalna ruska zajednica dobila je dragocjenu priliku vidjeti njegove slike u obliku dijapozitiva u boji. Sergej Mihajlovič bio je ponosan što je svojim radom pomogao mladom ruskom naraštaju na stranom tlu da shvati i zapamti kako je izgledala njihova izgubljena domovina – u svom najstvarnijem obliku, sačuvavši ne samo njenu boju, već i njen duh.”

Do sredine 1930-ih, fotograf se bavio obrazovnim aktivnostima u Francuskoj i čak je namjeravao snimiti novu seriju fotografija umjetničkih spomenika Francuske i njezinih kolonija. Tu ideju djelomično je proveo njegov sin Mihail Prokudin-Gorski.

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski umro je u Parizu nekoliko tjedana nakon što su savezničke trupe oslobodile grad od Nijemaca. Pokopan je na ruskom groblju Sainte-Genevieve-des-Bois.

Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski pripadao je jednoj od najstarijih plemićkih obitelji u Rusiji, čiji su predstavnici vjerno služili domovini više od pet stoljeća.

Prokudin-Gorski s djecom: Dmitrijem (1892), Ekaterinom (1893) i Mihailom (1895).

Pronašli ste grešku? Odaberite ga i pritisnite lijevo Ctrl+Enter.