San Clemente Rim. san clemente

Bazilika svetog Klementa jedan je od najoriginalnijih hramova u Rimu, u kojem se čuvaju remek-djela umjetnosti i relikvije svetaca štovanih u kršćanstvu, kao i isprepliću epohe od 1. do 12. stoljeća.

Po pročelju ove crkve može se suditi kako se razina položaja Rima promijenila od 12. stoljeća do našeg vremena. Konkretno, ulaz u dvorište nalazi se na dubini od 2 m u odnosu na moderni grad. Ovaj ulaz nije uvijek otvoren, pa baziliku treba zaobići s lijeve strane, gdje se nalazi sporedni ulaz u nju.

Opis i povijest bazilike

Crkva svetog Klementa ima raskošan izgled, sagrađena je u 12. stoljeću, a od tada je doživjela samo manje izmjene. Njegovu unutrašnjost odlikuju stupovi u antičkom stilu koji su migrirali iz drevne rimske građevine hrama i veličanstveni mozaici iz 12. stoljeća koji su izrađeni u bizantskom stilu. U središnjem dijelu nalazi se slika križa koji se uzdiže na malom brežuljku (Golgota), ukrašen bijelim golubovima koji simboliziraju dušu, a ispod njega teče rijeka Jordan. Životinje piju iz ove rijeke, a prostor oko njih ispunjen je zamršenim ukrasom koji oblikuje stablo koje daje život. Gledajući izbliza, možete vidjeti razne životinje i ptice u blizini njegovih grana. Ispod je janje s aureolom, koje simbolizira Isusa (Božje janje), okruženo s 12 učenika.

Podovi u hramu također izgledaju prilično zanimljivo: prekriveni su mozaicima iz 12. stoljeća, koje je izradila obitelj Cosmati. Ova obitelj arhitekata tijekom srednjeg vijeka stvorila je vlastiti stil, koji je postao raširen diljem Europe - cosmatesco. U to vrijeme Rim više nije posjedovao svoja nekadašnja bogatstva, grad nije imao novca za kupnju velikih blokova mramora i porfira za ukrašavanje podova, pa je Cosmati koristio raspoloživi materijal pri ruci: ulomke kamena iz drevnih poganskih hramova i drugih građevina antičko doba. A od tih fragmenata postavili su zanimljive uzorke koji su stvarno ugodni za oko. Najzanimljiviji su okrugli fragmenti - ostaci stupova koji su piljeni u slojeve. Izražena su različita mišljenja o značenju ovih bizarnih linija: o njihovoj ezoteričnoj prirodi, da označavaju mjesto svećenstva tijekom službe, a također i da te linije skrivaju simbole judaizma (u stvari, vidljive su Davidove zvijezde) .

U središnjem dijelu nalazi se mramorni kor i baldahin iz 6. st. (dataciju potvrđuju monogrami Ivana II. s obje strane; on je tada vladao). Ispod oltara nalaze se i relikvije sv. Klementa.

Vjeruje se da je sveti Klement bio četvrti papa. Istina, stvarna riječ "tata" i takvo dostojanstvo u to vrijeme uopće nisu postojali. Naime, sveti Klement je za života nosio rang rimskog biskupa. Kasnije su se, međutim, prvim papama smatrali oni koji su u ranokršćansko doba obnašali dužnost rimskog biskupa. Klementa štuju i katolici i pravoslavci.

Bazilika svetog Klementa možda je najunikatnije vjersko mjesto u cijelom Rimu. Njegova struktura je piramida od tri razine zgrada: donja (1.-3. st.), srednja (4. st.) i gornja (od 12. st. do danas).

Najzanimljiviji dio hrama su njegove tamnice. U 19. stoljeću, ojačavajući zidove, graditelji su slučajno naišli na antičke svodove koji su služili kao nosači zidova. Sada su na zidu s desne strane. Tada je postalo jasno da je upravo ovdje ispod drevna crkva iz razdoblja ranog kršćanstva, za kojom se do tada dugo tragalo po Rimu. Odmah su počela iskopavanja na ovom mjestu, što je omogućilo pronalazak i samog hrama iz 4. stoljeća, i stambene zgrade iz doba starog Rima (2. stoljeća), kao i drevne kovnice iz 1. stoljeća.

Niži nivo

Na ovoj razini arheolozi su pronašli Mitrin hram iz 3. stoljeća. Sačuvan je njegov triklinij - špilja velike dužine sa zasvođenim stropom, a unutra su kamene klupe za adepte i oltar s likom Mitre, starorimskog božanstva koje personificira sunčevu svjetlost, prijateljstvo i slogu.

Skretanje vode iz temelja hrama omogućilo je iskopavanje ruševina civilnih objekata koji su izgorjeli tijekom velikog požara u Rimu 64. godine, koji je vjerojatno uredio Neron. Jedna od tih zgrada bila je dom konzula Tita Flavija Klementa, koji je potajno ispovijedao kršćanstvo, a pogubljen je za vrijeme vladavine Domicijana. Vjerojatno su njegovo ime - Klement, graditelji ranokršćanskog hrama doživljavali kao sveti znak i razlog za ovjekovječenje sjećanja na 4. papu, koji se također zvao Klement.

Na grobu svetog Klementa, koji se nalazi na donjoj razini bazilike, prikazano je sidro koje podsjeća na način pogubljenja ovog kršćanskog mučenika - utopljen je po nalogu rimskog cara Trajana jer je propovijedao kršćanstvo među zatvorenike na teškom radu, na koje je, pak, slao zbog odbijanja obavljanja poganskih obreda.

Prosječna razina

Na srednjem sloju hrama nalazi se još jedan razrušeni hram iz vremena ranog kršćanstva, sagrađen u 4. stoljeću. n. e. i stradao tijekom normanske invazije Rima. Nije ni čudo da se najbliža ulica u blizini Bazilike svetog Klementa zove Via dei Normanni. Nakon razaranja crkva je zatrpana, nakon čega je sve što je preostalo preneseno u novu zgradu. Tijekom iskapanja otkrivene su dobro očuvane freske.

Ove freske su izvorni stripovi srednjeg vijeka. Fraze koje pripadaju nacrtanim likovima gotovo su opscene. Najmekši od njih prevodi se otprilike kao "vučete, kurvini sinovi" - ovo je naredba Sisinija svojim slugama da otjeraju Klementa iz svog doma.

U 9. stoljeću u baziliku su postavljene relikvije sveca koji joj je dao ime. Ćiril i Metod, sveci štovani u pravoslavlju, pronašli su njegove ostatke na Krimu i donijeli ih u Rim. Tadašnji papa Adrijan II prihvatio je ovaj dar i stavio ga u sarkofag koji se i danas čuva u srednjem sloju crkve. Godine 869. u Rimu umire Ćiril, koji je po papinoj naredbi i pokopan u istoj crkvi.

Grobnica Ćirila nalazi se s lijeve strane oltara. Postala je svojevrsni "slavenski kutak" crkve, gdje su Bugari, Hrvati, Srbi, Rusi, Ukrajinci, Bjelorusi podigli spomen-ploče istaknutom prosvjetitelju.

Gornja razina

Odmah nakon ulaska u baziliku kroz vrata, njezini posjetitelji uranjaju u atmosferu ranog baroka. Hram je građen po projektu koji je bio sasvim standardan za to vrijeme (uzak i dugačak brod, svod na stupovima) i bio je vrlo raskošno ukrašen - reljefima, freskama i mozaicima. Apsida bazilike poznata je po mozaičkoj ploči iz 12. stoljeća koja prikazuje drvo života s rajskim pticama, jelene u pojilištu i nebeski Jeruzalem.

Podovi u hramu ukrašeni su mozaicima, stropovi su ukrašeni oslikanim kasetiranim pločicama. Na zidovima možete vidjeti ciklus od 10 fresaka posvećenih Ćirilu, Metodu, Ignaciju Teologu i svetom Klementu. Glavni ukras apside crkve je freska s Isusom Kristom. Lijepa izvedba i duboka simbolika slika ostavljaju vrlo snažan dojam.

Kako doći tamo?

Do Bazilike svetog Klementa lako se dolazi podzemnom željeznicom, morate sići na stanici Colosseo, a zatim prošetati ulicom Via di San Jiovanni in Laterano (ulica koja vodi jugoistočno od stanice). Morate prošetati do Via dei Normanni. Da biste to učinili, nakon što prođete jedan blok od stanice, trebate skrenuti lijevo, na Piazza di San Clemente. Iza ugla vide se vrata, nad kojima se vidi dvostrešni krov i mramorna ploča.

Radno vrijeme arheološke zone je radnim danom od 9 do 12:30 i od 15 do 18 sati, a nedjeljom od 12 do 18 sati.

Možda ti se također svidi:

To je jedinstveni arheološki kompleks koji uključuje gornju razinu (moderna bazilika izgrađena u 12. stoljeću), srednju razinu (ranokršćanska bazilika izgrađena u 4. stoljeću) i donju razinu (dvije građevine koje su nastale u 1. stoljeću nove ere ). Moderna bazilika sadrži mozaike iz 12. stoljeća ispunjene ranokršćanskim simbolima, freske iz 15. i 18. stoljeća. U ranokršćanskoj bazilici sačuvane su jedinstvene freske iz 9. stoljeća, koje između ostalog sadrže i prve poznate natpise na običnom talijanskom jeziku. U njoj počivaju relikvije svetog Klementa, četvrtog rimskog biskupa i jednog od apostolskih muževa, Ignacija Bogonosca, te nekoliko sačuvanih čestica relikvija Ćirila Ravnoapostolnog, slavenskog prosvjetitelja. bazilika.

Niži nivo

drevne građevine

Prva iskapanja ispod crkve izvršili su prior bazilike Joseph Mulluli i arheolog de Rossi 1857. godine i prvi otkrili baziliku iz 4. stoljeća. Ispod razine otkriveni su prostori iz 1. stoljeća, ali je ovo nalazište dugo ostalo nedostupno istraživačima zbog prodora podzemnih voda kroz zidove. Tek 1912. uspostavljen je protok vode - izgrađen je kanal od 700 metara, koji povezuje San Clemente s Velikom Cloacom. U isto vrijeme otkriven je četvrti sloj - ruševine kuća uništenih tijekom Neronovog požara u Rimu 64. godine. Ruševine su bile prekrivene zemljom i poslužile su kao temelj za građevine koje čine donju razinu kompleksa dviju zgrada odvojenih uskim prolazom. na donjoj razini bazilike. Mitrin oltar u središtu.]] Iznad zgrade od opeke koja se nalazi bliže (možda javne zgrade s kraja 1. stoljeća) u drugoj polovici 2. stoljeća sagrađena je privatna višekatnica s unutarnjim dvorištem. To je dvorište u drugoj polovici 3. stoljeća pregrađeno u vjerski objekt za štovanje Mitre: vrata koja su vodila u dvorište zazidana su i nadzidan svod.

U dijelu same zgrade uređena je takozvana mitraistička škola, odnosno prostorija u kojoj su se neofiti pripremali za inicijaciju u tajne kulta. Prostorija je vjerojatno bila bogato ukrašena, o čemu svjedoče ostaci poda od mozaika i stropa ukrašenog štukaturama. Vjerski obredi održavali su se u trikliniju - dugoj špilji sa stropom ukrašenim zvijezdama. Sa strana su bile dugačke klupe za adepte, s obje strane bile su niše za kipove, a u sredini je oltar sa slikom Mitre koji ubija bika i pratilaca Mitre Cauta (lat. Cautes) i Cautopat (lat. Kautopates).

Druga zgrada bila je mnogo veća od prve, napravljena od velikih blokova sedre i uključivala je veliko dvorište, približno jednako glavnom brodu i desnom brodu moderne bazilike. Ovaj objekt još nije u potpunosti istražen, ali proučeni dijelovi upućuju na zaključak da se radilo o javnoj zgradi, najvjerojatnije o kovnici novca ili žitnoj tržnici.

Tit Flavije Klement

Već krajem 1. stoljeća zgrada je pripadala, pretpostavlja se, konzulu Titu Flaviju Klementu, rođaku dinastije Flavijevaca. Tradicija tvrdi da je bio tajni kršćanin i da je pogubljen zbog svoje vjere u vladavini Domicijana. U privatnoj kući konzula mogla su se održavati kršćanska bogoslužja, koja je predvodio sveti Klement, rimski biskup, treći nasljednik apostola Petra. Barem do 200. godine sigurno se zna za " titulus clementis"- mjesto kršćanskog štovanja povezano s imenom Klementa (ili konzula-mučenika, ili biskupa).

Ranokršćanska bazilika

Priča

Nakon prestanka progona u 4. stoljeću, privatna je zgrada pretvorena u crkvu u obliku bazilike: prostrano dvorište pretvorilo se u glavnu lađu, a enfilade prostorija koje su ga omeđivale postale su osnova dviju bočnih lađa. U pontifikatu Siriciusa (384.-399.) crkva je posvećena u čast pape Klementa, čije je ime potpuno istisnulo iz sjećanja ime njegova imenjaka-konzula.

Kroz 4. stoljeće, crkva San Clemente koegzistirala je sa susjednim mitreumom. Kult Mitre službeno je zabranio Teodozije Veliki 395. godine, nakon čega je na mjestu mitreja izgrađena apsida bazilike.

Tako se krajem 4. - početkom 5. stoljeća formirala ranokršćanska bazilika u obliku u kojem se može vidjeti na srednjoj razini kompleksa San Clemente. Bila je to pravokutna trobrodna bazilika s prostranom apsidom i narteksom. Već u tom trenutku bila je desna ruka Ignacija Bogonosca, muža apostola, biskupa Antiohije Sirije, koji je mučen u areni Koloseuma.

Mozaik u apsidi i korovi suvremene "gornje" crkve pripadali su bazilici "donje", na što upućuju brojni ranokršćanski simboli koji nisu bili razumljivi kršćanima 12. stoljeća, ali dragi vjernicima ranijih vremena. stoljeća. Na oltarnoj pregradi i zidovima korova moderne bazilike sačuvani su monogrami pape Ivana II (533.-535.), prije izbora na papinsko prijestolje, bivšeg kardinala-svećenika San Clementea. Tako su ti elementi ili izravno preneseni iz "donje" bazilike u "gornju", ili su tamo pažljivo rekonstruirani u 12. stoljeću. U 9. stoljeću "donja" bazilika ukrašena je do danas sačuvanim freskama koje su najvrjedniji spomenik kršćanstva likovne umjetnosti ovaj put.

U 9. stoljeću u Sveti Klement prenesene su relikvije pape Klementa, koje su sveti Ćiril i Metod nabavili godine i ravnoapostolna braća donijela u Rim. Godine 867. papa Adrijan II., zajedno s Ćirilom i Metodom, prenio je Klementove relikvije u baziliku posvećenu njemu u spomen. Dana 14. veljače 869. Ćiril je umro u Rimu i na zahtjev Adrijana II. i rimskog naroda pokopan je u San Clementeu.

Godine 1084. San Clemente je nepopravljivo oštećen u požaru nakon zauzimanja Rima od strane Normana pod Robertom Guiscardom. Očito je stupanj oštećenja bio takav da je odlučeno da se bazilika ne obnavlja, već da se na mjestu stare izgradi nova. U novu "gornju" baziliku prenesene su relikvije Klementa, Ignacija i Ćirila, kao i najvrjedniji ukrasni predmeti. Zbog toga je postojanje nekadašnje "donje" bazilike ispod temelja nove "gornje" ubrzo potpuno zaboravljeno. Tek je 1857. prior San Clementea, Joseph Mulluli, ponovno otvorio svijetu ranokršćansku baziliku kao rezultat iskapanja.

Predložena grobnica Ćirila

Prema dva izvora Legenda Italica i Vita Constantini, Ćiril jednak apostolima bio je izvorno pokopan u velikoj grobnici desno od oltara. Dominikanski arheolozi, po svom staležu, naviknuti biti u prezbiteriju okrenuti prema narodu za vrijeme mise, uzeli su naznaku sa svoje točke gledišta “desno od oltara”, to jest na kraju južnog broda. Prazna grobnica otkrivena u južnom brodu bez oklijevanja je identificirana kao prvo grobno mjesto apostola Slavena. Ovo se mjesto vremenom pretvorilo u slavenski kutak. Svaki slavenski narod podigao je ovdje spomen ploču s riječima zahvalnosti svom prosvjetitelju. Ovdje možete vidjeti ploče ukrajinskog, bugarskog, makedonskog, srpskog, grčkog, hrvatskog naroda; iz dvije su spomen ploče postavljene odjednom - u ime Ruske pravoslavne crkve i u ime mladeži Rusije.

S vremenom je izvorni zaključak arheologa ozbiljno doveden u pitanje. Izvori koji ukazuju na mjesto Ćirilovog ukopa spominju veliku sliku izvedenu nad njegovom grobnicom. U južnoj lađi nije pronađena niti jedna slika koja bi se mogla identificirati kao slika Ćirila.

U međuvremenu, u simetrično smještenom kraju (desno od oltara, s gledišta laika), pronađena je dobro očuvana freska iz 9. stoljeća „Silazak Krista u pakao“, u kutu koje nalazi se dopojasna slika biskupa koji lijevom rukom drži evanđelje, a desnom blagoslivlja narod. Tako da je sasvim moguće da je Ćiril pokopan ispod ove freske. Sama freska je prva slika u talijanskoj umjetnosti na ovu temu. Krist u lepršavoj hlamidi doslovno provaljuje u pakao, gazeći Sotonu nogama, i iznosi a.

freske

Sjeverni prolaz

Vanjski zid desne (sjeverne) kapele nekada je bio potpuno prekriven freskama, do danas samo djelomično sačuvan. Do danas je bilo moguće identificirati zavjere mučeništva svete Katarine i Posljednjeg suda.

Dobro je sačuvana samo jedna freska u niši s prikazom Bogorodice s Djetetom, a na bočnim plohama niše - svete Eufemije i Katarine. Godine 1959. otac Dominic Darcy, uspoređujući ovu fresku s poznatim mozaicima u crkvi, otkrio je nevjerojatnu sličnost Djevice od San Clementea s caricom Teodorom Ravenskom. Sukladno tome, iznesena je verzija da je originalna freska bila portret Teodore, čiji je suprug Justinijan dao veliki doprinos rimskim bazilikama, s dvije dvorske dame. U 9. stoljeću freska je ponovno osmišljena i dodana: Teodora je postavljena na prijestolje, predana beba, a nastala je freska dobila današnji oblik. Danas ostaje diskutabilno pitanje izvornog značenja freske.

glavni brod

U glavnom brodu, lijevo od glavnog ulaza (iz narteksa), nalazi se djelomično očuvana freska " Uznesenja". Kompozicija freske je adaptacija tipske. U gornjem dijelu Krist, okružen anđelima, uzlazi na oblaku. Neposredno ispod njega, Djevica je prikazana u pozi "oranta", odnosno s podignutim rukama, s obje strane apostoli su se ukočili od strahopoštovanja. S desne strane freske dobro je sačuvan lik sv. Vida, s lijeve strane simetrično mu je prikazan papa Lav IV (847.-855.) s četvrtastom aureolom oko glave, što govori da je freska nastala tijekom život pape, koji ovdje ne djeluje kao svetac, već samo kao donator . Ispod slike Bogorodice nalazi se neispunjena niša. Moguće je da je ovdje postavljena relikvija - kamen s Maslinske gore, na kojoj se zbio opisani događaj.

Postoji još jedno tumačenje ove freske. U skladu s njim, Uzašašće nije predstavljeno Kristom, već Majkom Božjom. U ovom slučaju, vjeruje se da Krist, koji se pojavio na oblaku, susreće svoju Majku, koja je stoga prikazana odvojeno od apostolske skupine. Neizravna potvrda ove verzije je dobro poznata činjenica o dubokom štovanju Lava IV. blagdana Uznesenja, koji je za papu dobio osmodnevni blagdan. Ako prihvatimo ovu verziju, tada se u San Clementeu nalazi jedna od najranijih slika Uzašašća Djevice u zapadnoj ikonografiji. Desno od "Uzašašća" su djelomično očuvane freske iz 9. stoljeća koje predstavljaju scene: Raspeće, Mironosice u grobu, Vjenčanje u Kani Galilejskoj i Silazak u pakao.

Najpoznatije freske "donje" bazilike nalaze se na lijevom zidu glavne lađe, njihovi tradicionalni nazivi su "Život sv. Aleksija" i "Misa sv. Klementa".

Freska" Život Aleksija, čovjeka Božjega”, napisana vjerojatno u razdoblju 1050. - 1100. i obuhvaća posljednji, rimski dio života sveca (cijeli život - vidi članak Alexy, čovječe Božji). S lijeve strane, odjeven u dronjke, Alexy se vraća u Rim i na cesti susreće oca koji nakon sedamnaestogodišnje razdvojenosti ne prepoznaje sina. Alexyjeva majka, gledajući kroz prozor, također ne vidi svog sina u lutalici. U središnjem dijelu freske radnja je prenesena sedamnaest godina unaprijed - papa Inocent I. dolazi do kreveta preminulog Aleksija, držeći u ruci izvjesnu povelju. Na desnoj strani freske završava priča: na papinu molbu pokojnik otvara ruku, a papa obavještava prisutne o sadržaju povelje u kojoj je Aleksije opisao svoj život od trenutka kada je napustio svoj dom. . Umjetnik je slikovito prikazao tugu roditelja i Alexyjeve nevjeste: uplakana nevjesta grli tijelo svog zaručnika, a roditeljima doslovno čupaju kosu.

Freska je iznimno djelo u kojem se konvencije bizantske ikonografije tijesno isprepliću s dramatičnošću narativa. Za razliku od tradicionalne ikone s isječcima koji predstavljaju različite epizode života, na ovoj se fresci događaji odvijaju kontinuirano, čineći promatrača svjedokom događaja. Freska također svjedoči da je u 11. stoljeću Aleksijev život bio poznat u Rimu u njegovoj kasnoj, konačnoj redakciji, a štovanje ovog sveca prešlo je granice na Aventinu.

Iznad freske posvećene Aleksiju nalazi se još jedna, koja prikazuje Krista kako sjedi na prijestolju, s Klementom i arhanđelom Mihajlom koji stoje (na desnoj strani), te svetim Nikolom i arhanđelom Gabrijelom (na lijeva ruka). Svi su likovi potpisani, iako im se lica ne vide: “odsječeni” su podom “gornje” bazilike.

freska "Misa svetog Klementa" razlikuje živost i dramatičnost slike, te složeni dramatični narativ, koji nisu karakteristični za tradicionalnu bizantsku ikonografiju. Sadržaj freske može se prenijeti na sljedeći način:

• veliko slovo - na prijestolju sjedi sveti Klement, dolaze mu njegovi prethodnici na rimskoj stolici: apostol Petar, sveci Lin i Klet. Svi likovi su signirani, ali su im glave "odsječene" podom "gornje" bazilike.

• srednji registar - sv. Klement slavi misu, među kršćanima oko njega je (s lijeve strane) mlada žena Teodora. Suprug Teodorin, plemeniti poganin sisinius, došuljao se za svojom ženom na misu, ali je oslijepio i oglušio na molitvu pape. Crkveni službenici izvode Sisinija iz crkve.

• donja knjiga - Sveti Klement je posjetio Teodorin dom i izliječio njezina muža. Sisinije, umjesto zahvalnosti, ispunjen bijesom naredi slugama da uhvate papu i izbace ga van. Govor Sisinija prenosi se običnom narodu talijanski(talijanski. proljetni), a ne na tradicionalnom latinskom, i prošaran je psovkama:

Naprijed, kurvini sinovi. Gozmari i Albertel (imena slugu), izađite. Carvoncelle, pomozi odostraga s polugom.

Ali na Klementovu molitvu, zaslijepljene sluge vuku fragmente stupa, pogrešno ih zamijenivši za biskupa. Sam Klement, stojeći sa strane, kaže (već na latinskom): “ Zbog tvoje tvrdoće srca, ti bi ovo trebao nositi umjesto mene.". Ovdje freska završava priču, ali njihov dokument Acta iz 4. stoljeća navodi da je Sissinius s vremenom postao kršćanin, pa čak i mučenik. Sisinijeve psovke, za razliku od pobožnog zapleta, daju jedinstvenu notu cijeloj fresci. Ovakva zlouporaba čini fresku neprocjenjivim jezičnim spomenikom, jer su ove riječi, osim nekih potpisa na dokumentima, najranije poznate riječi napisane na talijanskom jeziku.

Narteks

U početku su narteks od glavnog broda dijelila samo četiri stupa. Nakon potresa 847. godine, papa Leo IV naredio je da se postavi prolaz između stupova, a zid koji je nastao da se ukrasi freskama. Izvorne freske iz 9. stoljeća nisu sačuvane, budući da su u 11. stoljeću, naručile lokalne obitelji Rapiza(talijanski. Rapiza) zamijenila su ih dva nova: “Čudo svetog Klementa u Azovskom moru” i “Prijenos relikvija svetog Klementa u San Clemente”.

Prva freska prikazuje čudo, koje govori o " Acta”- izvor iz 4. stoljeća: Papu Klementa mučitelji su bacili u Azovsko more vezanog za sidro. Zatim su meleki pokopali tijelo mučenika u podvodnu pećinu. Jednom godišnje more se povuklo, a domaći kršćani imali su priliku pokloniti se relikvijama Klementa, nakon čega se more vratilo natrag. Nadalje, freska, slijedeći izvor, prikazuje kako je jednom dijete bilo zaboravljeno u grobu, a godinu dana kasnije njegova majka, došavši do relikvija Klementa, našla je svoje dijete živo. Podvodni svijet koji okružuje grobnicu nastanjen je ribama, meduzama i ražama. Donji registar freske prikazuje sv. Klementa i donatore - obitelj Rapiza.

Nadalje, legendarna priča o Klementu govori da se more s vremenom prestalo povlačiti i otkrivati ​​svečev grob. Samo su sveta braća Ćiril i Metod, koji su otišli u misiju iz Bizanta u Hazarski kaganat, uspjeli dobiti relikvije. Nakon toga, na poziv pape Nikole I., braća su donijela relikvije svetog Klementa u Rim. Nasljednik Nikole I., Adrijan II., koji ih je časno dočekao, primio je Ćirila i Metoda. Nadalje, freska se nadovezuje na priču i prikazuje vrhunac - papa Nikola (pogreška umjetnika, zapravo Adrijan II.), u pratnji dvojice braće, u procesiji križa prenosi relikvije iz katedrale u San Clementeu.

Nasuprot posljednje freske, odnosno na vanjskom zidu narteksa, sačuvana je freska iz 9. stoljeća, konvencionalno nazvana "Posmrtni sud". U sredini je Krist koji blagoslivlja, s njegove desne strane - arkanđeo Mihael i apostol Andrija, s lijeve strane - arkanđeo Gabrijel i sveti Klement. Dvije su figure prignule koljena pred Kristom, pozvane na posmrtni “privatni” (za razliku od posljednjeg “općeg”) suda. Danas je općeprihvaćeno da su ti likovi Ćiril i Metod. U ovom slučaju, lica koja okružuju Krista imaju ovo značenje: Klement svjedoči da su braća našla njegove relikvije u y; Andrej, koji je nekoć propovijedao evanđelje precima Slavena, preteča je misije svete braće, Gabrijel djeluje kao glasnik i u starom (knjiga proroka Danijela) i u novom (Evanđelje po Luki) oporuke, a Mihael podsjeća da je misiju braće nadahnuo Mihael III.

moderna bazilika

Priča

Obnova bazilike povezana je s djelovanjem kardinala Anastazija, kardinal svećenik San Clementea četvrt stoljeća (l099.-1125.), pod patronatom pape Pashala II., do izbora na stolicu 1099., bivši kardinal San Clementea. „Donja“ bazilika zatrpana je građevinskim ostacima, a na tako nastalim temeljima podignuta je moderna „gornja“ bazilika. Sadašnja je bazilika manja u veličini od svoje prethodnice: lijevi (južni) brodovi obiju crkava jednaki su po veličini, međutim, glavni brod i desni brod "gornje" crkve stoje na temelju "donje" crkve. glavni brod. Novovjekovna bazilika tako je po širini desne "donje" lađe već ranokršćanska. U "gornjoj" bazilici rekreirani su apsidni mozaik i kor, a ovdje su prenesene štovane relikvije. Za vrijeme pontifikata Klementa XI. (1700.-1721.) iu njegovo ime, arhitekt Carlo Stefano Fontana izradio je moderni kasetirani strop. Istodobno je međuprozorski prostor u gornjem dijelu glavnog broda ispunjen s deset fresaka s prikazima svetaca štovanih u hramu - Klementa, Ignacija Bogonosca, Ćirila i Metoda. U narednim stoljećima bazilici su dodane kapele.

Ovim pregradnjama i dogradnjama bazilika je izgubila izvornu jednostavnost i strogost, ali je dobila brojna barokna obilježja. Najvrjednija akvizicija bazilike bile su freske iz 15. stoljeća u kapeli sv. Katarine, koje znanstvenici pripisuju Masacciu ili Masolinu.

Moderna bazilika nekoliko je puta mijenjala vlasnike. Godine 1403. papa Bonifacije IX. dao je baziliku ambrozijanskim redovnicima (Kongregacija svetog Ambrozija Milanskog, osnovana 1379.). Godine 1645. pod patronatom Camillo Pamphili, kardinala Nepota Inocenta X., bazilika je prenesena dominikancima iz samostana u crkvi San Sisto Vecchio. Godine 1677., zbog pojačanih protukatoličkih progona, u San Clemente dolaze irski dominikanci, koji do danas upravljaju bazilikom i samostanom uz nju.

glavni portal

Glavni portal i pročelje bazilike obojeni su žućkastom bojom i obloženi kasnobaroknom štukaturom. Pročelje je ukrašeno s četiri antička stupa jonskog reda, u dvorištu bazilike nalazi se atrij s fontanom iz 18. stoljeća.

Uređenje interijera

Novovjekovna crkva, podignuta oko 1100. godine i nekoliko puta pregrađivana, trobrodna je bazilika s prostranom apsidom i pet bočnih kapela. Pod bazilike izrađen je u stilu cosmatesco karakterističnom za Rim. Kasetirani strop izradio je početkom 18. stoljeća Carlo Stefano Fontana, glavni strop smatra se najboljim djelom rimskog umjetnika Giuseppea Chiarija (1654.-1729.).

glavni brod

Početkom 18. stoljeća nastalo je i deset fresaka u glavnoj lađi. S lijeve strane redom (od ulaza u oltar, odnosno od istoka prema zapadu):

• Sveti Metod (Pjetro Razina);
• Sveti Klement daje ploču Flaviji Domitili, ženi konzula Tita Flavija Klementa (od Pietra de Pietrija);
• Sveti Klement propovijeda u u (autor Sebastiano Conca);
• mučeništvo svetog Klementa (on, vezan za sidro, biva bačen u more - djelo Giovannija Odazzija);
• prijenos relikvija Klementa u San Clemente 867. (autor - Giovanni Odazzi).

Na desnoj strani su freske (istim redoslijedom):

• Sveti Ćiril (autor Pietro Razina);
• smrt svetog Servula (lat. Servulus) - prosjak koji prosi u San Clementeu, prema priči pape Grgura Velikog (autor Tommaso Chiari);
• Trajan osuđuje Ignacija Bogonosca na rastrgavanje zvijeri (autor - Piastrilli);
• oproštaj Ignacija sa sv. Polikarpom iz Smirne (Giacomo Tridge),
• Ignacijevo mučeništvo u areni (Pierleone Gezzi)

Glavni oltar i kor

Glavni oltar, iako u današnjem obliku postoji od 1726. godine, izrađen je u stilu karakterističnom za većinu rimskih bazilika. Pod oltarom je vjeroispovijest(confessio) - mala kapelica u kojoj se nalazi škrinja s relikvijama svetih Klementa i Ignacija. Oltar je odozgo prekriven ciborijem ukrašenim slikom sidra - atributom Klementova mučeništva i starokršćanskim simbolom spasenja. Sam ciborij je prenesen iz "donje" bazilike, ali stupovi koji ga nose potječu iz 15.-16. stoljeća. Međutim, dva od četiri izvorna stupa iz 6. stoljeća su sačuvana - oni su postali dio nadgrobne ploče kardinala Veneria u južnoj lađi crkve.

Mramorni korovi smješteni ispred oltara (lat. Scuola Cantorum) sagradio ih je papa Ivan II. (533.-535.) i prenio iz "donje" u "gornju" baziliku u 12. stoljeću. Na mramornim pločama pjevališta uklesani su riba, golub i čaša - ranokršćanski simboli koji upućuju na samoga Krista, na svijet koji je Krist donio onima koji u njega vjeruju i na Euharistiju. Ovdje su sačuvani i monogrami donatora, pape Ivana II. Jedini dodaci koji su u 12. stoljeću na korovima bili druga (lijeva) propovjedaonica i uskrsni svijećnjak.

Apsida

Gornji dio plohe apside zauzima mozaik iz 12. stoljeća, grandiozan po veličini i izvedbi. Sudeći po brojnim starokršćanskim simbolima, istraživači zaključuju da je ovaj mozaik ili prenesen iz “donje” bazilike, ili je rađen po uzoru na sličan mozaik iz 4.-5. stoljeća.

Središte mozaika je križ s raspetim Spasiteljem, ispunjen različitim značenjima:

• most koji povezuje zemlju i nebo, a tim mostom se duše (simbolično prikazane kao golubice) uspinju u Kraljevstvo nebesko.

• izvor žive vode, o kojem govori Otkrivenje (“I pokaza mi čistu rijeku vode života, bistru poput kristala, koja izvire iz prijestolja Božjega i Jaganjčeva” ()). S izvora žeđ gase jeleni ili jeleni lopatari (reminiscencija na Psalam 41: "Kao što srna žudi za potocima, tako duša moja želi Tebe, Bože!" ()). Prikazana su dva jelena, što ukazuje na to da su se i bivši pogani i Židovi obratili Kristu.

• stablo života (), izgubljeno od praroditelja (Post 3,22) zbog pada, ali ponovno dostupno zahvaljujući Kristu (Otk 22,2).

• grožđe, hrani svojim sokovima grane - članove crkve (). Feniks prisutan na mozaiku također je simbol Kristove pobjede nad smrću.

Motiv rajskog blaženstva kršćana koje je Krist spasio ponavlja se u donjem registru mozaika. Evo niza ovaca koje okružuju Janje koje nosi križ, to jest Krista.

Ruka Boga Oca ispružena je nad križem u kugli – simbolu nebeske slave. Konačno, na samom vrhu mozaika nalazi se Kristov monogram u eliptičnom disku, još jednom simbolu Kristove pobjede.

Grane vinove loze koje rastu iz križa slikovito se protežu cijelom površinom mozaika. U granama se vide ptice, cvijeće i ljudi. Potpisana su četiri ljudska lika, odjevena u bijele i crne haljine: to su latinski oci Crkve, blaženi Augustin i Jeronim, sveti Grgur Veliki i Ambrozije Milanski.

Trijumfalni luk koji prethodi apsidi također je izrađen u 12. stoljeću, ali možda potječe od mozaika iz "donje" apside. U sredini je slika Krista Pantokratora koji jednom rukom drži evanđelje, a drugom blagoslivlja vjernike. Okružuju ga četiri simbolična stvorenja iz Otkrivenja (-8), koja tradicionalno prikazuju četiri evanđelista: tele (Matej), lav (Marko), anđeo (Luka) i orao (Ivan Teolog). S jedne strane Krista i bića predstavljeni su Izaija, koji poziva da blagoslovi “Gospodina koji sjedi na visokom i uzvišenom prijestolju” (), apostol Pavao i velikomučenik Lovre, koji je “od Pavla naučio prihvatiti križ” ( citiraju se natpisi na svicima koje drže sveci ). S druge strane, prikazan je Jeremija, koji kaže: "Ovo je naš Bog, i nitko se drugi ne može s njim usporediti" (), Klement i apostol Petar, pozivajući Klementa "da pogleda Krista, kojeg ja (to jest Petar) ) propovijedao vam”

Desno od oltara, na zidu koji završava trijumfalnim lukom, nalazi se tabernakul s kraja 13. stoljeća, dar kardinala Giacoma Gaetanija, nećaka Bonifacija VIII. Svetohranište, kojega je vjerojatno izradio Arnolfo di Cambio, prikazuje papu (njegova slika točno odgovara liku uklesanom na grobu u špiljama ispod Sv. Petra), koji svetom Klementu daruje svog nećaka-donatora.

Kapele

Kapela svete Katarine

Uz južnu lađu, lijevo od glavnog ulaza, odnosno u jugoistočnom kutu bazilike, prislonjena je kapela sv. Katarine. Kapela je podignuta između 1411. i 1431. godine, odnosno u razdoblju kada je njen osnivač, kardinal Branda di Catiglione, bio kardinal svećenik San Clemente. Kapela je poznata po svojim freskama koje prikazuju Raspeće i epizode iz života svete Katarine Aleksandrijske, Ambrozija Milanskog i svetog Kristofora. Većina istraživača tvrdi da su freske Masolinove i da su nastale između 1428. i 1431. godine, s izuzetkom Raspela koje je nešto ranije napisao Masaccio. Postoji suprotno gledište, prema kojem je freske napisao, naprotiv, Masaccio 1425. - 1428., a Masolino je dovršio rad tek nakon smrti svog prethodnika.

Na lijevom zidu niz fresaka ilustrira život svete Katarine Aleksandrijske:

• veliko slovo, prvo polje - Katarina prosvjeduje protiv progona kršćana pred carem Maksencijem;
• mala slova, prva ploča - Katarina pobjeđuje u sporu 50 najboljih aleksandrijskih filozofa;
• gornje slovo, drugo polje - zatvorenica Katarina okreće ženu cara Maksencija Kristu, Maksencije naređuje da mu se odrubi glava;
• mala slova, drugo polje - Katarinu, osuđenu na kotače, čudesno spašava anđeo;
• malo slovo, treće polje - Katarini je odrubljena glava;
• gornje slovo, treće polje - anđeli nose tijelo Katarine na planinu.

Na desnom zidu kapele prikazane su epizode iz života sv. Ambrozija, na zidu nasuprot ulazu - Raspeće, na ulaznom luku - Navještenje. Na zidu koji podupire ulazni luk nalazi se freska s prikazom sv. Kristofora. Potonji je poznat po brojnim grafitima koje su ostavili hodočasnici. Najraniji natpisi potječu iz 1459., 1461. i 1481. godine.

Ostale kapelice

U "gornjoj" bazilici nalaze se još četiri kapele, manje poznate od kapele svete Katarine.

Bazilika San Clemente postoji od 384. godine. Crkva je sagrađena na mjestu kuće koja je pripadala svetom mučeniku
Klement, papa rimski (91-100), ubrzo nakon svečeve smrti, koji je slijedio u Hersonez Tauridski, gdje je prognan, po nalogu Trajana. Vidjela je teške godine grada, pohode Alarica i drugih barbarskih postrojbi, požar prilikom zauzimanja Rima od strane Normana 1084. i svašta za života. Nalazi se između Koloseuma i San Laterana, od sredine 19. stoljeća ovdje se provode arheološka iskapanja, tijekom kojih je pronađena prva bazilika, a ispod nje još starije građevine 1. stoljeća. Ono što sada vidimo je zgrada iz 12. stoljeća.
Bazilika je dobila ime po papi Klementu čije su relikvije s Krima donijeli slavni prosvjetitelji Ćiril i Metod. Godine 1869. Ćiril je također ovdje pokopan.

Dajemo riječ Stendhalu koji je ovdje boravio 15. listopada 1828. godine.
"Morat ćete se sjetiti ove crkve ako ikad ozbiljno poželite proučavati veliki mehanizam civilizacije i ideju vječnog blaženstva, koja se naziva "kršćanstvo". U tom smislu, crkva San Clemente je najzanimljivija u svijetu Rim.
Trijem, čije granice 417. godine (Stendhal je smatrao da je bazilika osnovana 417. godine) nisu prelazili grešnici nedostojni biti s drugim vjernicima, sada je mali trijem ispred San Clementea s četiri stupa (djelo iz 9. stoljeća) . Slijedi dvorište okruženo trijemom u kojem su bili smješteni kršćani čija savjest nije bila u najboljem stanju.
Crkva je u pravom smislu riječi podijeljena u tri lađe s dva reda stupova preuzetih s različitih poganskih građevina. u sredini
nalazi se bijela mramorna ograda s monogramom pape Ivana 8., koji je vladao 872. godine ...
U San Clementeu, svetište, smješteno na isti način kao u crkvama grčke religije, potpuno je odvojeno od ostatka crkve. Tu su stolice biskupa koji vodi službu, te svećenika koji su mu pomagali tijekom službe. "

U bazilici možete vidjeti kršćanske mozaike iz 12. stoljeća i slike Masaccia.
Golemi mozaik u apsidi nastao je u 12. stoljeću, ali istraživači vjeruju da ponavlja raniji, iz 5. stoljeća.

Glavni motiv mozaika je Drvo života koje su ljudi izgubili, a vratili zahvaljujući dolasku Isusa Krista. U sredini je slika raspetog Krista. 12 golubova koji sjede na križu simboliziraju 12 apostola.

Grane vinove loze koje rastu iz križa slikovito se protežu cijelom površinom mozaika. U granama se vide ptice, cvijeće i ljudi. Potpisana su četiri ljudska lika, odjevena u bijele i crne haljine: to su latinski oci Crkve, blaženi Augustin i Jeronim, sveti Grgur Veliki i Ambrozije Milanski.

Ispod je izvor žive vode, o kojem govori Otkrivenje (“I pokaza mi čistu rijeku vode života, sjajnu poput kristala, koja izvire iz prijestolja Božjeg i Jaganjčevog” (Otk. 22:1).) Jelen ili jeleni lopatari gase žeđ iz izvora - slikovni test Psalma 41: "Kao što srna žudi za potocima voda, tako duša moja žudi za tobom, Bože!"

Trijumfalni luk koji prethodi apsidi također je napravljen u 12. stoljeću. U sredini je slika Krista Pantokratora koji jednom rukom drži evanđelje, a drugom blagoslivlja vjernike.

Okružuju ga četiri simbolična stvorenja iz Otkrivenja, koja tradicionalno prikazuju četiri evanđelista: tele (Matej), lav (Marko), anđeo (Luka) i orao) Ivan Teolog. S jedne strane Krista i bića su Izaija, koji poziva da blagoslovi "Gospodina koji sjedi na visokom i uzvišenom prijestolju" (Iz 6, 1), apostol Pavao i veliki mučenik Lovro, koji je "od Pavla naučio prihvatiti Križ” (citirani su natpisi na svicima, koje sveci drže u rukama).

S druge strane, prikazan je Jeremija, koji tvrdi: "Ovo je naš Bog, i nitko se drugi ne može s njim usporediti" (Var.3.36), Klement i apostol Petar, pozivajući Klementa "da gleda Krista, kojega ja (da je, Peter) ti je propovijedao »

U bazilici se nalaze starije freske.

Kapela Svete Katarine podignuta je između 1411. i 1431. godine, kada je njen osnivač, kardinal Branda di Catiglione, bio kardinal svećenik San Clementea. Kapelu su oslikali majstori misli: Masolino i Masaccio, još uvijek nema jasne podjele autorstva.
Stendhal visoko cijeni Masaccia: "Vrline ovog umjetnika mogu se razumjeti samo nakon dvije godine života u Italiji. Masaccio je umro u dobi od 42 godine, vjerojatno od otrova (1443.). To je jedan od najvećih gubitaka koje je umjetnost ikada pretrpjela. Ako Masaccio je rođen stotinu godina kasnije, kada je slikarstvo već stvorilo velike primjere, on bi postao suparnik Rafaelu, posjedujući jednakog genija s njim.
Freska je zaista vrlo skladna u boji i kompoziciji.

S arhitektonskog i povijesnog gledišta, Bazilika svetog Klementa, koja se u kronikama spominje od kraja 4. stoljeća, jedna je od najznamenitijih crkava u Rimu. Prva bazilika bila je gotovo zakopana pod pepelom požara koji je izbio u Rimu nakon Normanskog napada 1084. godine. U 12. stoljeću, na inzistiranje pape Pasqualea II., podignuta je druga zgrada na mjestu ruševne stare zgrade. Novi hram je građen po uzoru na stari, a od njega je naslijedio jednostavnost oblika, kao i neke arhitektonske detalje koji su se mogli sačuvati. Tako, unatoč svim kasnijim pregradnjama, hram nosi tipična obilježja starokršćanske crkve. Budući da nije bilo moguće ponoviti dimenzije prve građevine bazilike, jer je temelj njezine desne lađe bio jako uništen, nova desna lađa napravljena je već lijevom. Međutim, asimetričnost crkve ne umanjuje njezinu umjetničku i povijesnu vrijednost.

Prvo, uz opću arhitektonsku strukturu, iz prve crkve sačuvane su freske nevjerojatne svježine, koje su možda prvi primjer vizualnog prijelaza latinski na talijanski. Glavni lik freske - sv. Klement. Radnja jedne od fresaka posvećena je spasenju djeteta, druga - dolasku relikvija sveca u Rim, u središnjoj lađi prikazuje komičnu priču rimskog prefekta, poganina Sisinnija. Prema legendi, sveti Klement obratio je Teodoru, Sisinijevu ženu, na kršćanstvo tako što ju je nagovorio da položi zavjet čistoće. Nezadovoljni Sisinije, koji sumnjiči svoju ženu za vezu s propovjednikom, pravi skandal u crkvi, zbog čega biva izbačen iz crkve - o tome govori gornji dio freske. Ispod je scena u kojoj Sisinije naređuje slugama da izbace sveca iz kuće, isti za odmazdu osljepljuje sluge prefekta, zbog čega oni izbacuju fragment stupa iz kuće. Ne samo da cijela freska izgleda vrlo poput stripa, jer replike lete iz usta likova, sadrži i prve natpise koji su do danas preživjeli na volgarskom - kolokvijalnom talijanskom. Na primjer, Sisinije viče slugama: “Fili de le pute, traite!”, što znači “Kučkin sine, povuci!”. Na fresci su prikazani i drugi vulgarni izrazi, kojima zaslijepljene sluge psuju pod težinom stupa.

Osim komičnih freski, unutrašnjost bazilike svetog Klementa obiluje i drugim značajnim detaljima. Vrlo su zanimljivi podni mozaik crkve u cosmatesco stilu i veličanstveni svjetlucavi mozaik Drvo života iz 12. stoljeća s prikazom rajske ptice i jelena na pojilištu. Također su vrijedni pažnje isklesani zborovi iz 12. stoljeća, prekrasna kapela Santa Caterine, koju je naslikao Masolino, sa prizorima iz života učene ljepote svete Katarine Aleksandrijske. Na samom kraju lijevog broda nalazi se grob svetog Ćirila, tvorca slavenskog pisma.

Posjetitelji Bazilike svetog Klementa danas imaju priliku spustiti se - na razinu III stoljeća, i pregledati drevni hram Mitre, otkriven ne tako davno, koji je stajao na ovom mjestu u carsko doba. U stražnjem dijelu sobe nalazi se bijeli mramorni oltar s reljefom koji prikazuje Mitru, boga svjetla, kako ubija bika. Ovdje možete čuti šum podzemne rijeke i vlastitim očima vidjeti punu dubinu kulturnih slojeva koji prekrivaju Rim.

SAN CLEMENTE

Probudivši se iz sna, vidio sam da se nalazim u potpuno nepoznatom okruženju. Sjećam se da sam zaspao oko dva ujutro, kada je naš brod, koji je bio na pristaništu, primao gorivo. Moj ležaj nalazio se pokraj širokog prozora koji je gledao na palubu Birch Tidea. S prozora sam vidio da se približava otok San Clemente. Po prvi sam put iz svoje kabine mogao gledati na palubu: prije sam, na oceanografskim brodovima, uvijek živio u donjim sobama.

Brod nije bio veći od teglenice i nešto se sužavao prema pramcu. Na otvorenoj palubi dimenzija 30 puta 8 metara postavili smo naše kombije u dva reda između kojih je napravljen hodnik. Ispod palube bio je uzak prolaz između tenkova. Strojarnica se nalazila u krmenom dijelu broda. Spremnici su zauzimali oko 530.000 litara, a obično su neki od njih služili za balast, neki za skladištenje svježe vode ili drugih tekućina. U pramčanom dijelu broda nalazila se visoka kormilarnica, kuhinja i prostorija za posadu. S plavo obojenim vagonima, narančastom portalnom dizalicom i žutim tanjurom za ronjenje na palubi, brod je izgledao slikovito. Ležao sam u krevetu i uživao: San Clemente je bio udaljen najmanje sat vremena.

Proveli smo ostatak tjedna radeći kao konji, vukući opremu od Hugh Tidea do Birch Tidea. Ogromna plutajuća dizalica podigla je našu dizalicu i postavila je na palubu Birch-Tydea. Kao i prošli put, pomorski inspektor i predstavnik osiguravajućeg društva pregledali su dizalicu i njeno postolje. Premjestili smo namirnice, ulje, apsorber ugljičnog dioksida, alate, elektroničku opremu, dok je poseban tim zavarivača zavario dodatne vagone na palubu Birch-Tydea. I subotu i nedjelju radile su do ponoći. Napokon je sva imovina prebačena na novi brod. Hugh Tide sada je bio pust, a na palubi su se vidjeli tragovi zavarivanja poput ožiljaka.

Značajno je da je naša pretpostavka o mogućnosti izvođenja podvodnih radova s ​​bilo kojeg plovila i na bilo kojem željenom mjestu bila opravdana. Za ponovno punjenje opreme bilo je potrebno manje od 60 sati. Unatoč strci i buci koju su utovarivači, zavarivači i mornari dizali tijekom dva dana, Gaston je uspio popraviti motor. Utvrdio je da je voda koja je kratko spojila motor ušla kroz poklopac šahta koji je prilikom pregleda odvrnut. Podvodni telefon, koji nije bio baš pouzdan, popravio je predstavnik proizvođača. Utvrdio je da su nedostaci u radu hidrofona očito uzrokovani blizinom elektromotora, smetnjama od nezaštićenih vodiča i raznih sustava instaliranih na Sauceru.

Sada smo bili spremni preuzeti još jednog klijenta - predstavnike Mornaričke stanice za testiranje oružja.

S mosta, daleko na jugu, mogao se vidjeti surovi i goli otok San Clemente kako se diže ravno iz oceana. Na njemu nema stabla, samo kamenje i strme padine. Otok je prilično velik, 20 milja dugačak i oko 6 milja najširi. Visina stijena doseže 600 metara.

Otok San Clemente je idealno mjesto za znanstveni rad, budući da je državno vlasništvo, gdje pristup nije dopušten. Velike dubine ovdje počinju u neposrednoj blizini obale. Na otprilike milju, dubina doseže najveću dubinu, 1200 metara. Upravo su ovdje, oko 5 milja od Wilson Baya, izvršena prva lansiranja raketa Polaris iz podvodnog položaja. To se područje naziva "iskačućim" (površinskim) područjem. Na posebnoj platformi, postavljenoj na dubini od 75 metara, po tračnicama su se kretala kolica, simulirajući kretanje podmornice. Na ova kolica bila je montirana raketa koja je ispaljivana ispod vode. Ogromna barka, opremljena dizalicom i mrežom, stajala je spremna u blizini. Kada je raketa iskočila iz vode, uhvaćena je mrežom. Sada ovaj uređaj nije radio, jer su testovi raketa Polaris odavno završili. Mali Joe bavio se pripremanjem obilatog doručka u kuhinji. Kad je Birch Tide opsluživao naftna polja u moru, hrana se pripremala za 8-12 ljudi. U kuhinji se moglo smjestiti 4-6 objeda u isto vrijeme. Budući da se ponekad na brodu okupljalo i do 26 jela, lijevi kokpit pretvoren je u blagovaonicu, odnosno garderobu. Nekad se ovdje moglo smjestiti 10 ljudi, a posada broda još je objedovala u kuhinji. U garderobi smo instalirali dodatni hladnjak i TV, što je pomoglo u provođenju večeri. Zavjese i zidne lampe, kao i fotografije filmskih zvijezda koje su objesili stanovnici broda, činili su ovu sobu ugodnom.

Nekoliko ljudi okupljenih oko stola raspravljalo je o novim zaronima.

Pitam se kakav će posao mornarica ovdje raditi? rekao je Joe Thompson.

Poslali su nam opći plan rada - odgovorio sam. - Uključuje otkrivanje objekata pod vodom pelengonijom, izdizanje torpeda s morskog dna i testiranje nekih lukavih naprava. Napravili su neku vrstu automatske podmornice, i čini se da radi prilično dobro.

Poslužena jaja. Otprilike u to vrijeme ušao je Gaston, kao i obično, elegantno odjeven. Veselo je rekao "bonjour" i rukovao se sa svima.

Što želiš za doručak, prijatelju? upita mali Joe. "Što kažeš na malo francuskog tosta?"

Iskra se pojavila u Gastonovim očima, pa je rekao – u šali, ali s blagom dozom podsmijeha:

Francuski krutoni od američkog kruha? Hvala vam puno!

Omiljena poslastica bile su mu pržene kriške kruha koje je umakao u kavu. Ponekad je i Kanu jeo isto.

Odjednom je zavladala mrtva tišina. Kapetan je zaustavio automobile, brod se po inerciji kretao duž obale, očito nedaleko od zaljeva Wilson. Iz garderobe, koja je imala samo dva prozora, bilo je teško vidjeti što se vani događa. Izašavši na palubu, vidio sam da se grupa vojnih mornara penje na palubu i oko njih zajedno - pa, naravno! - naš stari prijatelj André Laban, koji nas je malo prije napustio. Čuli smo da se vraća kako bi nam pomogao naučiti kako upravljati Tanjurom. Očekivali smo da ćemo napraviti mnogo zarona, pa su bila potrebna dva operatera.

Andre Laban, obrijane glave, u jakni s krznenim ovratnikom, u čizmama, izgledao je kao zapovjednik neke supertajne podmornice. Njegovi suputnici, pomorski stručnjaci, trebali su zaroniti u bliskoj budućnosti.

Okupili smo se u najprostranijem kombiju, koji nam je služio kao ured, s okruglim stolom i praznim mjestom na jednom kraju. Howard Talkington, glasnogovornik ispitne stanice, iznio je dvotjedni plan rada. Nadao se da će napraviti dva ronjenja dnevno, kako bi se svaki od članova njegove male grupe mogao udobno smjestiti uz "tanjurić". Osim kratkotrajnih zarona, trebao je izvesti niz prilično složenih operacija. Jedan od njih bilo je sudjelovanje u vježbi spašavanja posade podmornice. Ova operacija je razvijena prema programu dubinskog ronjenja koji je preporučila uprava. Drugi zadatak bio je korištenje "Tanjura", opremljenog posebnom opremom, za hidrogoniometriju i izvlačenje potopljenih torpeda s posebnim emiterima zvuka. Howard se nadao da će testirati neke od uređaja unutar prvog tjedna, jer je nekoliko ljudi iz Washingtona trebalo stići da sudjeluju u ronjenjima i općenito vide kako se stvari odvijaju u San Clementeu. Stručnjaci ispitne stanice očekivali su da bi ovo obalno područje moglo postati poligon za testiranje svih vrsta podvodnih vozila i uređaja.

Većina operacija koje smo namjeravali izvesti spadala je u kategoriju "oceanske tehnologije", odnosno proizvodnje korisnog rada u dubinama oceana. Iako je nekoliko zarona trebalo biti obavljeno u znanstvene svrhe, mnogi su bili namijenjeni za druge svrhe. Dvojili smo hoćemo li ih uspjeti sve provesti. I tako je, unatoč čestim kvarovima i popravcima, ostvaren rekordan broj zarona. Sljedeća dva tjedna trebala su pokazati možemo li napraviti dvostruko više zarona.

Prvi zaron prošao je bez problema. Trebalo je ispitati podvodni hidrofon na dubini od oko 90 metara, ali je, kao što se i ranije događalo, došlo do prekida u slušanju signala fara koji radi na frekvenciji od 9 kiloherca. Tek poslijepodne doznalo se da zbog nesporazuma svjetionik nije upalio obalni kolodvor. Bilo je potrebno nekoliko zarona prije nego što je sve krenulo glatko. I sam sam uvjeren da se početnik koji se namjerava baviti znanstvenim radom s unutarnjom strukturom aparata i metoda upoznaje tek nakon dva ili čak tri urona. Ne uspijevaju svi napraviti vrijedna opažanja već tijekom prvog ronjenja. U najboljem slučaju, primjećuje samo veliki dio strmog pješčanog dna, karakterističnog za područje u blizini San Clementea, i dobiva predodžbu o radnim uvjetima u Diving Tanjuru.

Sutradan, rano ujutro, provjerili smo spremnost opreme privezivanjem uz bok velikog vojnog broda obojenog u kuglastu boju. Kažem "veliko" jer mi se svako plovilo duže od našeg Birch Tidea od 136 stopa činilo velikim. Ovaj vojni brod imao je simbol YFU (tip pomoćnog plovila) i bio je opremljen dubokim zdencem koji je komunicirao s morem. Danas smo morali raditi u njegovoj blizini, osim toga, "Tanjurić" je morao izvesti niz operacija u suradnji s YFU.

Promatrač je bio Ed Carpenter. Kao i uvijek, pokazao sam pridošlici sve sprave Saucer. Tijekom ovog brifinga, pokušao sam steći dobru predodžbu o tome što je točno promatrač namjeravao postići. Ako se operacija pokazala kompliciranijom nego inače, saznao sam njezine značajke. Ed Carpenter je bio prvi iz stanice za testiranje oružja koji je vidio koliko je Saucer prikladan za spašavanje potonule podmornice. Prije početka ronjenja, obavijestio je Andréa o tijeku događaja. Pomoćni brod YFU privezan je na tri bačve u dijelu dubokom 252 m. Iz središnjeg bunara na četiri sajle spuštena je metalna konstrukcija na koju su montirani reflektori, televizijske kamere, 35 mm kamera s bljeskalicom i hidrofoni. U središtu ove strukture nalazilo se gnijezdo, kopija onog na kojem se obično postavljao "tanjurić". Uz njega je ojačana šipka duga oko 2 metra, koju bi "tanjurić" trebao uhvatiti spuštanjem u gnijezdo. Manevar se činio kompliciranim: trebalo je udariti krajem šipke u nosač na otvoru zamišljene podmornice. Ova je operacija oponašala metodu koja je sada uobičajena u mornarici pričvršćivanja McCannove komore za spašavanje na otvor uništene podmornice. Do sada se ova operacija izvodila samo na dubinama ne većim od 240 metara.

Eda i Andreu smo porinuli u vodu oko 150 metara od pratećeg plovila. Val je bio dežurni ronilac, a Jerry i ja ušli smo u čamac. Otprilike 20 minuta kasnije, nakon što smo se uvjerili da Saucer ide ravno prema brodu za podršku, Jerry i ja smo tražili dopuštenje da se ukrcamo na YFU kako bismo gledali operaciju na TV-u.

Ne brini, Fred je radio s Birch Tidea. - Ako nešto čujemo, nazvat ćemo te.

Prošli smo kroz sve zakutke broda, a da nismo sreli ni dušu. Ispostavilo se da su se svi okupili u kontrolnoj sobi, gdje je bilo nekoliko televizora. Prvo mi se učinilo da sam u podzemnom bunkeru i da prisustvujem lansiranju rakete. Posvuda su bili tehničari u bijelim kombinezonima, uz jedan od zidova bili su televizori. Glasovi su kreštali u zvučnicima, dva operatera su pritiskala gumbe i izdavala neke naredbe, svjetla su bljeskala.

Na ekranima se pojavila dosadna točka - bio je to "Tanjurić". Podvodni telefon na YFU-u, također podešen na 42 kHz, radio je odlično. Hidronauti su presudili osvijetljenoj konstrukciji koja se primijetila najmanje 100 metara dalje. André je polako podigao aparat iznad strukture kako bi promatrao njegovo kretanje. Uzbuđenje na površini mora bilo je prilično osjetno, pa se konstrukcija penjala ili spuštala, dodirujući pod jednim kutom dno, raspon okomitog pomicanja bio je oko 30 centimetara. "Tanjurić" se okrenuo, pa vratio na pladanj. Svaki od 25-30 okupljenih bio je siguran da će ovoga puta Andre spustiti aparat direktno na pladanj. Ali čak ni takva naizgled jednostavna operacija nije tako jednostavna: zahtijeva vješto rukovanje polugom male brzine i ručkom za pomicanje balasta. Prisutnost struje bi to dodatno zakomplicirala. Na telefonu se moglo čuti kako se pali i gasi motor. Tada je Andre morao uzeti dovoljno vode kao balasta u pravom trenutku da aparat sjedne na pladanj. "Tanjurić" je visio u vodi, spuštajući luk. Gledao sam što se događa bez daha. Nismo mogli shvatiti što je bilo. Aparat je u tom položaju ostao prilično dugo, barem nekoliko minuta. Carpenter je zatim izvijestio: "Upravo smo bacili teret i idemo gore."

Jerry i ja smo se provukli kroz gomilu i pojurili do motornog čamca. "Što je bilo?" - razbijali smo glave. Nešto kasnije, već u čamcu, čuli smo telefonom:

Pozdrav, na dežurnom brodu! Kaže "tanjurić". Dižemo se polako. Izgubili smo naše mlaznice. Kraj prijenosa.

Da se izdigne na površinu s dubine od 252 metra, "Tanjuru" je trebalo više od pola sata. Budući da je aparat bio bez propelera, Andre je uzeo vodu u balastni tank, čime je smanjio uzgon i usporio brzinu izrona Tanjura kako ne bi udario u dno broda. Hidronauti su izronili na dovoljnoj udaljenosti od YFU-a, gdje je Birch-Tide mogao manevrirati i ukrcati ih.

Jadni Gaston! rekao je Jerry. "Vjerojatno će se morati petljati s tanjurićem."

Vidjeli smo Gastona kako stoji na krmi Birch Tidea i gleda kako Joe podiže tanjurić za ronjenje na brod. Gledao ga je kao da jedino zna što treba slomiti spravu pri ronjenju.

Nakon nekog vremena čuo sam Larryja kako nekome govori: “Sve je zbog cijevi koje su spojene na U-komad. Mora da su olabavili kad su popravljali motor prošli tjedan. Guranje".

Svi smo usvojili omiljene riječi Canoe i Gaston. Najčešća je bila fraza: "Sitnička stvar". Tjednima i mjesecima to je naš moto, naš slogan.

Ako je prvi zaron tog dana (redni broj 252) bio kratkog vijeka, onda smo s drugim jako zakasnili. Ispostavilo se da je svaki put priprema za zaron trajala sat vremena više nego što smo očekivali. I dežurni ronilac, obučen u svoje ronilačko odijelo, pregrijao se dok je čekao na palubi. Ali ma koliko žurili, Gastona se nije dalo potaknuti: nije se mogao smiriti dok nije provjerio sve detalje "Tanjura".

Na spasilačkom čamcu je bila još jedna osoba osim Larryja i mene, Joe Thompson. Njegove su dužnosti uključivale provjeru kamera i filmova: morao je provjeriti jesu li kamere ispravno napunjene vrpcama, pričvršćene i jesu li baterije napunjene; brinuti se o uređajima koji se koriste za snimanje dokumentarnog filma. Joe je pomagao promatračima u teškim vremenima. Više se puta pokazalo da se film u kameri Edgerton zaglavio i sve prekrasne slike koje su snimili znanstvenici ispale su pokvarene. Jedan od najvažnijih rezultata podvodnog rada bile su fotografije i filmovi, jer su bilježili sve što su hidronauti vidjeli i što bi naknadno moglo biti potrebno za proučavanje i izvješće.

Ne znam što drugo učiniti - uzdahnuo je Joe više puta tijekom našeg razgovora u kombiju koji je služio kao tamna komora.

Kamera radi s prekidima. Ponekad sve ispadne dobro, ali bljeskalica ne radi. Jednom sam nakon ronjenja otkrio da je utični konektor preplavljen vodom, drugi put se pokazalo da su kontakti u komori jako prljavi. Očigledno, svaki put kada trebate provjeriti cijeli sustav.

Edgertonovu kameru napravio je posebno za Cousteaua njegov stari prijatelj i kolega akvanaut dr. Harold Edgerton.Dr. Edgerton, kojeg je Cousteau u šali zvao "tata Flash", bio je profesor na Massachusetts Institute of Technology, gdje je predavao kolegij iz elektrotehnike inženjering. Kamera, stvorena 1958., bila je prototip dobro poznatog modela koji oceanografi diljem svijeta trenutno koriste u dubinskoj fotografiji. Naša kamera nije bila nova pa je bila potrebna vještina i malo pažnje da bi funkcionirala. U San Clementeu, fotografija je bila u drugom planu, a ipak je Joe dao sve od sebe da oprema bude u savršenom redu.

Kad je došlo vrijeme za lansiranje podmornice, prvo bi postavio filmsku kameru dok bi snimatelj snimio nekoliko snimaka dok je Joe držao ploču s brojevima ronjenja vani kako bi mogao shvatiti za koje su snimke kasnije. Zatim sam instalirao kameru vani i spojio kabel bljeskalice. Operater je napravio nekoliko snimaka kako bi se uvjerio da bljeskalica dobro radi. Prilikom snimanja ovom kamerom, broj ronjenja je automatski označen na svakom kadru.

Jednom je Fred zamolio Joea da sjedne na kran i spusti "tanjurić" u vodu baš u trenutku kada je htio snimiti nekoliko kadrova za film. Za Joea je to bilo poput noža kroz srce. Silno je želio snimiti dovoljan broj kadrova u šest mjeseci i snimiti film o našem radu.

Kad je sve bilo spremno za lansiranje Tanjura, primijetio sam da je Fred, suzivši oči, sumnjičavo pogledao prema zapadu, gdje je sunce zalazilo iza grebena brežuljaka koji su gledali na otok.

Mislim, Jerry, da bi bilo lijepo staviti bljeskajuće svjetlo na tanjurić. Kad budete morali podići aparat, sigurno će pasti mrak, - rekao je Fred.

Jerry je pojurio do kombija, gdje su bili razni elektronički uređaji, pronašao cijev sa žaruljom na jednom kraju. Bio je to ksenonski žmigavac napunjen epoksidom. Bio je uključen iz unutrašnjosti Tanjura. Jaki bljeskovi bljeskajućeg svjetla omogućili su otkrivanje uređaja koji lebdi u mraku.

Električne radove na Sauceru obično je obavljao Jerry.

Bljeskalica je postavljena i zapovjednik Crowder je nestao u vozilu, praćen Canoeom. "Tanjurić" je porinut u vodu. Crowder je namjeravao ponoviti operaciju koja nije uspjela dan ranije. Dobro je poznavao područje uz otok San Clemente, budući da je bio jedan od zapovjednika podvodnog vozila Seas koje su razvili pomorski stručnjaci. "Moray", izgrađen od strane ispitne stanice, bio je mini-čamac u obliku torpeda, dizajniran za dvije osobe. Imala je veliku brzinu, nije imala prozore i bila je opremljena sofisticiranom opremom. Trebao je služiti za razne pokuse.

Osim Larryja i mene, na motornom čamcu bio je i Joe Berkich iz ispitne stanice koji je želio vidjeti kako pratimo kretanje uređaja. Dok se "Tanjur" spuštao, čuli smo signale koje je u pravilnim razmacima davao emiter podešen na frekvenciju od 37 kiloherca. Područje u koje se spustio imalo je dubinu od 220 metara. Uskoro je sunce zašlo; bili smo otprilike pola milje od obale, u sjeni koju su bacale strme padine. Vrtili smo se na našem brodu, držeći se tik iznad "Tanjurića". Prema mojim proračunima, za 12-15 minuta hidronauti su trebali potonuti na dno. Mislio sam da će odmah krenuti prema obali, gdje su postavljeni hidrofoni.

Watch boat, ovdje Birch Tide, graknuo je zvučnik našeg radija.

- Birch Tide, čujemo te, nastavi.

Obalna postaja javlja da su uključili oscilator koji radi na 9 kiloherca uz modulaciju signala. Žele znati kada će se zapovjednik Crowder čuti s njim.

U REDU. Saznat ćemo kasnije, rekao sam. Pretpostavljajući da je promatrač na Sauceru upravo počeo s radom, nisam ga želio ometati telefonskim pozivom.

S mora je puhao hladan vjetar, kao da je nabijen ledenim iglicama. Radarska postaja, smještena na južnom dijelu otoka, pratila je rutu brodice i tanjurića. Znajući našu poziciju, mogli bismo usmjeriti Tanjur prema meti ako bi hidronauti imali poteškoća u određivanju gdje se nalazi hidrofon na dubini od 100 metara.

Nakon nekoliko minuta čekanja, pokušao sam kontaktirati posadu Tanjura:

Soucoupe, Soucoupe, ovo je patrolni čamac... ovo je čamac. Možete li nas čuti? Vrati se.

Poslušao sam. Čulo se šištanje, šuštanje, neki zvukovi. Larry je mislio da je to zvuk motora koji pokreće tanjurić. Ponovno sam progovorio. Ali hidronauti su možda uhvatili signale oscilatora i spustili antenu telefona. Andre je pribjegavao ovoj tehnici kad god je izvodio bilo koji složeni manevar. Donekle sam ga razumio, također s obzirom na to da telefon uvijek treba biti uključen u slučaju nezgode. Posao je bio blizu uređaja i samo je čekao signale, a nije ih tražio.

Iz signala smo primijetili da se "Tanjur" polako kreće prema obali, ali ne prema zapadu, već u smjeru jugozapada. Naše su koordinate odašiljane s radarske obalne postaje: udaljenost između nas i uređaja se smanjivala, ali brod je još uvijek bio nešto udaljen od svog kursa. Pokušali smo ovo javiti na "Tanjuriću", ali nismo dobili potvrdu. Činilo se da Joe Berkich nije zadovoljan komunikacijskim sustavom, iako je jutros sve bilo u redu. Prošlo je oko 45 minuta, ali nismo uspostavili kontakt s njim. Kurs "Tanjura" se promijenio, bili smo sigurni da se hidronauti useljavaju obrnuta strana, na otvoreno more! Sada je Larry pokušao kontaktirati Saucera. Ugasio je motor, obavio nekoliko poziva i počeo slušati. Čulo se samo siktanje. Počelo se smračiti, a, kao i uvijek, kad se vidljivost smanjila, činilo se da valovi postaju veći i strmiji. Upalili smo krmeno svjetlo na kostu zastave i javili Fredu, koji je bio pola milje dalje na Birch Tideu, ako ga može vidjeti. Fred je odgovorio da jest.

Daj mi taj glupi telefon”, rekao je Joe. "Pokušat ću kontaktirati starog Crowdera."

Soucoupe, zdravo Soucoupe! Kapetan Marvel govori. Možeš li me čuti?

umiješao se Larry. Izgovorio je riječ: "Šezam!" - tajna lozinka kapetana Marvela, popularnog strip junaka. Na opće čuđenje odmah se čuo jasan i razgovijetan odgovor:

Kapetane Marvel, ovdje Soucoupe. Upravo smo pronašli hidrofonski kabel, krećemo se po njemu. Ronjenje ide dobro.

Prenio sam poruku Birch Tideu, s olakšanjem što su hidronauti konačno pronađeni. Zabavljala me epizoda sa "šezamom". Dugo smo namjeravali smisliti neku vrstu kodne oznake za brod. Umjesto jednog zajedničkog imena, kojem se dodaje redni broj postaje, kao što je bilo uobičajeno u San Clementeu, željeli smo svakoj postaji dodijeliti svoje ime. Pozivnog znaka "Niceskater", koji je označavao sve stanice, brodove i vozila koja su bila na otoku, već smo se zasitili.

Pa, dolazi! Larry se složio. - Neka se naš brod zove "Šezam". Kad se iskrcamo, kupit ću lažna pisma i pričvrstiti ih na krmu.

Kretanje „Tanjura“ pratili smo još pola sata. Prilično se smračilo. Vjetar je malo pojačao. Čamac se bacakao na valovima. Krstarili smo naprijed-natrag, razmišljajući kako da ukrcamo letjelicu na brod po mraku. Nešto kasnije hidronauti su telefonom javili da su ispustili balast. Nakon što smo prenijeli ovu poruku Birch Tideu, otišli smo do nje da ukrcamo dežurnog ronioca. Zatim su se vratili i počeli slušati. Ovaj put su se čuli signali svjetionika i uzlaznog ehosondera. Zavirili smo u vodeni stup, svaki pokušavajući prvi pronaći „Tanjurić“.

Mislim da je "tanjurić" tamo", uzviknuo je Jerry ispruživši ruku.

Nije li to odraz svjetala Birch Tide?

Prije nego što smo stigli razmijeniti ove primjedbe, svijetla se točka pretvorila u blijedožuti objekt, a voda oko kojega je počela svijetliti. Uz lagano prskanje, ovaj je predmet izronio dva-tri metra od nas. Svjetlo je bljeskalo, mala svjetla su bila upaljena. Noću je Diving Saucer bio neobičan, nezaboravan prizor. Prije nego što je Canoe uspio zgrabiti mikrofon, Jerry je zakačio uže za vuču i bio spreman pričvrstiti uže za podizanje letjelice.

Aparat je podignut bez poteškoća i uskoro su svi slušali izvješće zapovjednika Crowdera.

Bili smo na dubini od oko 220 metara. Mislio sam da je aparat više okrenut prema moru od hidroakustičnog fara, pa smo držali kurs od 270°, a zatim smo počeli okretati prema jugu. Okrenuvši se prema sjeveru, legli smo na kurs od 50 °, pronašli kabel i počeli se kretati po njemu.

U kakvom je stanju kabel? upita Howard Talkington.

Leži na dnu, ali ima dosta labavosti, pa je sva iskrivljena i savijena, puno klinova. Napokon pronašao svjetionik. Napravio sam nekoliko snimaka, poslikao sve uređaje. Uređaj je čist i bez tragova oštećenja.

Nekakav kabel ide gore od njega, - dodao je Kanoe.

Sasvim točno, - rekao je Crowder - Primijetili smo kabel zapeo za kabel, nestao je negdje gore.

Jeste li prvo čuli svjetionik ili ste primijetili kabel? upita Andre.

Mislim da su oni prvi čuli signale. Opisivali smo krugove, pokušavajući odrediti u kojem je smjeru jačina zvuka najveća. Zadnjih desetak minuta zvuk se čuo sa sjeveroistoka te smo skrenuli u tom smjeru i nakon 2-3 minute ugledali smo svjetionik.

Kakva je priroda dna i padine? Pitao sam.

Uglavnom pijesak.

Ne vidite tvrde stijene?

Ne, samo pijesak. Istina, na dubini od oko 160 metara pronašli smo rasjed - vrlo strm zid. Pijesak je iznenada nestao, a zatim su se nastavile čvrste stijene.

Koji lik? Rocky?

Možda da. Nisam vidio nijedno pojedinačno kamenje. Granica između kamenja i pijeska vrlo je jasna. Strmina padine je cca 30°.

Ima li puno faune?

Našli smo ribu, morske zvijezde, nekoliko rakova. Ali nije bilo spužvi. Zaron je bio uspješan jer smo prvi vidjeli hidroakustički far. Po mom mišljenju, s ovim uvrnutim kablom treba nešto učiniti prije nego se nešto loše dogodi.

Time je razgovor završen, a mi smo otišli u garderobu nešto pojesti. Navečer je posada Deepstara pozvana promatrati Seas u hangaru koji se nalazi na otoku. Večeri smo obično provodili zabavljajući se na San Clementeu ili odlazeći u planine, ponekad ostajući u saloonu gdje su nas častili časopisima starim tri tjedna i slatkišima. Ako je bila dobra slika, gledali smo je. Ponekad su filmovi bili novi, ali najčešće su prikazivali užasno smeće, iako se za 15 centi ne treba buniti. Danas ćemo morati propustiti još jednu sliku, ali prilika da pogledamo Murenu više će nam nego nadoknaditi ovaj gubitak.

Mini-čamac "Moray" dizajniran je nekoliko godina. Kao što smo primijetili, neki od njegovih čvorova u dizajnu imali su mnogo zajedničkog s čvorovima zrakoplova. Operateri su sjedili jedan do drugoga u jednoj sferi pretrpanoj različitim instrumentima, brojačima, gumbima i polugama, većina instrumenata bila je duplicirana. Druga aluminijska kugla bila je ispred, gdje je bila smještena elektronička oprema. Nije bilo prozora. Operateri su pokretali Seas uz pomoć posebnog dizajna propelera smještenih u krmenom dijelu aparata, prema očitanjima sonara postavljenog u prednjem dijelu aparata. Sudeći prema onome što nam je rečeno, uređaj je razvio prilično veliku brzinu. Baterije su bile u zasebnom spremniku iza robusne kutije namijenjene za dvije osobe. Aparat se bitno razlikovao od našeg Saucera. Ronio je ne na račun tereta ili unosa vode, već pomoću mehanizama, a iz sigurnosnih razloga imao je pozitivan uzgon.

Larry i Joe popeli su se u aparat, a jedan od operatera počeo je objašnjavati svrhu uređaja i poluga. Gledajući unutra, vidio sam da gotovo da više nema slobodnog mjesta. "Morey" je ostavljao dojam dobro promišljene, izuzetno složene aparature. Razmišljao sam o tome koliko je jednostavan i pouzdan dizajn tanjura za ronjenje u usporedbi s njim. Uostalom, na "Tanjuriću" je već napravljeno više od 250 zarona! Istina, nijedna podmornica nije kao druga, postoji mnogo pogleda na dizajn, konstrukciju i način upravljanja njima pod vodom. Napustili smo hangar Morea diveći se graditeljima brodova što su tako dobro iskoristili značajke dizajna letjelice, a istovremeno smo bili još uvjereniji da je jednostavnost dizajna jednako važna.

Idući dan bio je kišan, svježi sjeverozapadni vjetar tjerao je po moru valove visoke oko metar. Prema programu, "Tanjur" je trebao raditi u sprezi s podvodnim vozilom za spašavanje (CURV - Cable Controlled Underwater Recovery Vehicle). Premjestili smo se na sjeverni dio otoka, u uvalu zaštićenu od vjetra, gdje se aparat mogao sigurno porinuti i ukrcati.

CURV - struktura čudnog izgleda - bio je automatski uređaj koji je za vlastite potrebe dizajnirao Ware Industries i tek su ga naknadno prilagodili stručnjaci ispitne stanice za otkrivanje i izvlačenje potopljenih torpeda. CURV je bilo samohodno vozilo, opremljeno spremnicima koji su mu davali uzgon i kontrolirano s površine putem kabela. Imao je televizijsku kameru, kameru od 35 mm, sonar od 360 stupnjeva i prednja svjetla za osvjetljenje. Članovi našeg tima, koji nisu bili uključeni u spuštanje "Tanjura" i promatranje, gledali su to na TV-u, dok su bili na pomoćnom brodu.

Veći dio ronjenja, koje je trajalo sat i pol, posada "Tanjura" promatrala je sajlu-uže. Promatrač je bio Will Foreman, zapovjednik Deep Jeepa, podmornice koju je konstruirala ispitna stanica, a koju smo kasnije upoznali. Osim toga, "Tanjur" je izvodio manevre kako bi odredio stupanj osjetljivosti sonara instaliranog na aparatu CURV.

Gledali smo kako se "Tanjur" približava CURV-u koji je bio opremljen televizijskom kamerom. Dok mlazovi vodomlaznih uređaja nisu uzburkali vodu, sve se jasno vidjelo. Dok se naša letjelica približavala CURV-u, moglo se prepoznati Andréovo lice dok je gledao kroz okno. Telefonski su ga upozorili da ne pali jaka svjetla jer bi mogla oštetiti vidicon cijev postavljenu na TV kameri. Na TV ekranu Andre nam je namignuo. Kako je divna stvar televizija! Ali najnevjerojatnija izvedba dogodila se kasnije.

Naš Ronilački tanjur počeo se približavati automatskom CURV-u, koji je izgledao kao neobičan svemirski brod, i ispružio mu mehaničku ruku. Operater CURV-a je, kao odgovor na pozdrav, otvorio ogromnu kandžu dizajniranu za hvatanje torpeda, a oba vozila su se rukovala. Bilo je to poput scene iz znanstveno-fantastičnog filma. Konačno je završena ceremonija dočeka. Dakle, dogodilo se, dva čudovišta srela su se na dubini od 90 metara!

Za drugu polovicu dana nije bilo planiranih zarona, a osim toga vrijeme se pokvarilo. Ostatak dana proglašen je neradnim. Nekoliko ljudi, uključujući posadu Saucera, kao i Canoea, Andréa i Gastona, dugo su željeli vidjeti San Clemente. John Theisen, zaposlenik Photosonixa, koji je radio razne poslove na otoku za mornaricu, ponudio je svoje usluge vodiča. On ovdje snima pod vodom gotovo četiri godine. Kao i svi ostali zaposlenici - vojna lica i civili (150 ljudi) svaki je tjedan avionom odlazio u Long Beach. Vraćeni su istim putem. John se dokopao dva mala dvoosovinska kamiona u koje smo se ukrcali sa svim našim stvarima - fotoaparatima, ruksacima i gojzericama. Kamioni su se penjali uz strmu padinu. Vrhovi brda, nekoliko stotina metara iznad nas, bili su napola skriveni u maglovitoj izmaglici. Nisko lebdeći raščupani oblaci prohujali su. Vijugajući kroz dolinu posutu stijenama, cesta se uspinjala i prelazila preko grebena golih, zaobljenih brežuljaka. Dolje na istoku ležalo je more, prošarano bijelim janjcima. Brda su iz daljine izgledala zelenkasta, ali izbliza su bila gotovo bez raslinja. Istina, s desne strane ceste bio je znak: "Ulazite u Nacionalni šumski rezervat San Clemente." Ta se "šuma" sastojala od pola tuceta stabala eukaliptusa uredno zasađenih uz autocestu. Na cijelom otoku nisam našao nijedno drugo drveće. John Theisen, koji nam je rado služio kao vodič, rekao je da se nalazimo pred jednom od atrakcija otoka. Pedesetak metara od prvog znaka nalazio se drugi znak da smo napustili Nacionalnu šumu San Clemente. Prema Ivanovim riječima, većina gostiju bila je u nedoumici radi li se o šali ili dokazu ozbiljnog pokušaja stvaranja šumskih plantaža. Nedugo nakon što je "šuma" završila, cesta je postala izuzetno gruba. John je kontaktirao Niceskater 1, glavnu radio kontrolnu stanicu, i rekao da idemo prema južnom dijelu otoka.

Vozili smo se prema zapadu, spuštajući se niz brda. Do sjeverozapadnog vrha otoka, obala se protezala nekoliko milja, posuta školjkama, kamenjem, komadićima trupaca.

Očito, sve što ispire voda s brodova koji idu na Havaje i u druga područja Tihog oceana, ovdje se ispira valovima “, primijetio je John. “Prošle godine pronašli smo skoro novi rezervoar za ronjenje tamo, blizu rta. Ako bude vremena, zaustavit ćemo se u povratku.

Na pojedinim dijelovima obale val je bio dosta jak i sigurno bi privukao ljubitelje surfanja. Zapuhao je svjež, okrepljujući povjetarac, ponekad se u prolomima oblaka pojavilo sunce, dajući posebnu ljepotu ovom slikovitom krajoliku.

Napokon je prvi kamion stigao do stijene prema kojoj smo krenuli. Skočivši na zemlju, zagrijali smo se, otresli prašinu.

S ruba litice ispod litice, 100-tinjak metara dalje, vidio sam puno tuljana uz sam rub vode na širokom području - smeđih, smeđih, čak i nekoliko potpuno bijelih. Uživali su na suncu, koje je u to vrijeme već potpuno nestalo iza oblaka. Lajanje tuljana zaglušilo je huk valova. U daljini, sve do horizonta, pružao se Tihi ocean. Posvuda su ležale tamne mrlje valova i sjene oblaka. Bio je to istinski otvoreni ocean. Dugi valovi visoki 2,5-3 metra razbijali su se o stijene. Ponekad je tuljan upao u vodu igrajući se. Ukupno se na leglu okupilo najmanje tisuću životinja. Primijetio sam da su neki tuljani zaranjali u valove dok su izlazili na obalu. Životinje su jahale na valovima. Činilo se da im je ta zabava pričinila neopisivo zadovoljstvo. Odjednom je kanu gurnuo Gastona i pokazao mu: nedaleko od obale velike peraje režu vodu.

Ovo su orke, kitovi ubojice, rekao je Andre, pojest će tuljane.

Vjerovao sam da su kitovi ubojice najokrutniji i najhrabriji morski grabežljivci. Sa životinjom veličine tuljana, oni se mogu riješiti u tren oka. Kaže se da kitovi ubojice gutaju morske lavove. Morski lav nije ništa manje od tuljana.

Jasno smo vidjeli peraje triju kitova ubojica kako polako kruže tako blizu mjesta gdje su se tuljani brčkali da se činilo da će još malo kitovi ubojice napasti životinje. Ali ništa se nije dogodilo.

Zašto tuljani ne izlaze iz vode? upita Jerry.

Do tada nam je prišao John.

Uostalom, možda su tuljani u zamci, zar ne? pitali smo ga.

Ne morate brinuti o tuljanima, uvjeravao nas je. Oni su u plitkoj vodi. Dubina za kita ubojicu ovdje je premala, a grabežljivac razumije da će se nasukati ako pokuša pojuriti za tuljanima. Ali, naravno, ako se tuljan odmakne od obale, pjeva se njegova pjesma.

Odahnuli smo. Bilo bi nam žao da tako mirne i vesele životinje budu žrtve kitova ubojica.

Napuštajući Seal Bay, skakutali smo preko rupa i vozili se prema plaži da vidimo jesu li valovi izbacili nešto vrijedno. Podnožje litice vulkanskog podrijetla bilo je prepuno špilja koje su izbacili valovi. André i Gaston vodili su nas do malih jezera koja su ostala nakon plime i vadili su školjke iz vode, izgovarajući njihova francuska imena. To su uglavnom bile dagnje i drugi školjkaši. Gaston se sa zadovoljstvom odnosio prema Canoeu i Andreu. Ni mene nije zaobišao. Uzeo sam poslasticu, misleći da ću kušati nešto ukusno. Na moje iznenađenje, poslastica je bila gorka, iako općenito jestiva, i imala je jak okus morske alge. Drugu sam školjku odbio, vjerujući da mi je jedna dovoljna.

Ušli smo u malu špilju, koja je, sužavajući se, zalazila negdje daleko u unutrašnjost. Nažalost, nismo se sjetili ponijeti svjetiljke. I špilja je bila zanimljiva. Na otoku smo već uspjeli pronaći mnoge tragove Indijanaca: cijele hrpe praznih školjaka i drugih ostataka tipičnih za indijsku kuhinju. Možda bismo unutar špilje pronašli posuđe ili ulomke oružja. Ali sumrak se bližio i bilo je prekasno za istraživanje špilje. Svi su odlutali natrag do svojih kamiona, a onda su čuli neku čudnu graju koja je svake minute postajala sve jača. Izgledalo je kao da se teški kamion penje uz padinu, ali to je bio helikopter. Leteći iznad nas, pilot je upalio reflektor i usmjerio jarku zraku svjetla prema nama. John je objasnio da je to patrolni helikopter koji provjerava je li na otoku sve u redu. Kontaktirajući Niceskater 1, John je rekao da se vraćamo.

Izlet nas je odvukao od monotonog posla na dva tjedna i dobro nas protresao. Sa znanstvenicima stanice za ispitivanje oružja već smo uspjeli napraviti 15 zarona, dakle dvostruko više od norme, ali uglavnom kratkotrajnih, jer smo htjeli da više promatrača ide pod vodu. Budući da su baterije bile predviđene za četiri sata, maksimalno vrijeme za svaki od dva urona nije bilo duže od sat i pol. Sljedeći tjedan trebali bi roniti gosti koji su stigli na otok - najviši činovi iz Odjela za posebne projekte Ratne mornarice. Ponovili smo vježbu izvlačenja potopljenih torpeda i spašavanja posade podmornice - ovaj put sve je prošlo puno bolje.

Možda su najuspješnije bile operacije u srijedu. Pretpostavljalo se da će Saucer donijeti na dno poseban uređaj za podizanje torpeda. Prethodni pokušaji da se to učini bili su neuspješni, pa su svi dali sve od sebe da uspiju. Znanstvenici s ispitne stanice konstruirali su malu, laganu napravu s dva "klješta" koja je mogla zgrabiti torpedo. Ovaj uređaj je bio opremljen daljinski aktiviranim generatorom plina hidrobenzena i pontonom na napuhavanje. Uključeni generator proizvodio je plin koji je pontonu davao silu podizanja od 45 kilograma. Prije ronjenja, Diving Saucer je uhvatio uređaj svojom mehaničkom rukom, uključio žicu u utičnicu postavljenu na tijelo Tanjura kako bi upravljao uređajem iz unutrašnjosti uređaja.

Za ovu operaciju Val je razvio poseban način povezivanja uređaja s "tanjurićem" u vodi. Čim je "Tanjurić" došao do dna, operater je počeo tražiti trenažni torpedo opremljen sonarnim farom. Tijekom ovog ronjenja ispred televizora na pomoćnom brodu okupilo se mnoštvo ljudi, možda dvostruko više nego prije tjedan dana. Ubrzo se na ekranu pojavio "tanjurić" koji je krenuo prema torpedu. Iz njega je javljeno da sonar radi zadovoljavajuće. Kanu se polako približavao torpedu, promišljajući svaki pokret. Bilo je potrebno postaviti kliješta za hvatanje paralelno s osi torpeda.

Nakon završetka prve faze operacije, "Tanjur" se počeo polako pomicati unatrag i uzdizati, budući da se uzgon povećao kada je oslobođen tereta. Kanu je zastao, a zatim malo okrenuo Tanjur. Pomicanjem žive, nagnuo je aparat prema naprijed i zatvorio obje kandže na tijelu torpeda, istovremeno uključio plinski generator i otkačio hvataljku koju je "Tanjur" držao u svojoj mehaničkoj ruci. Andre je isto učinio i prije, ali tada ponton nije imao dovoljnu snagu podizanja. Sada s nestrpljenjem očekujemo završetak operacije. “Tanjurić” se malo odmaknuo, na ekranu se vidio samo njegov prednji dio. Trebalo je otprilike minutu dok se ponton nije napunio. Torpedo se promeškoljio i konačno otrgnuo od dna, a zatim je počeo plutati. Svi su vikali "ura", kao na lansiranje neke izvanredne rakete. Na brodskoj emisionoj mreži objavljeno je da se torpedo vidio s lijeve strane na 15 metara, a čamac za posadu bio je spreman. Svi zapovjednici mornarice okupili su se kraj ograde, promatrajući mjesto navodnog izrona torpeda. Prošlo je nekoliko minuta. Bilo bi krajnje vrijeme vidjeti torpedo. Odjednom se iz rudnika začuo krik: "Ona je ovdje, u rudniku!"

Ponton na napuhavanje, obojen u bijelo i crveno, plutao je bez ikakvog prskanja točno u osovini pomoćnog broda YFU, koji se nalazio točno iznad torpeda. Bravo Kanu. Operacija je izvedena briljantno.

Sada je došlo vrijeme da završimo drugi dio programa. Kanu je približio "tanjurić" okviru i brzo spustio aparat u gnijezdo, koje je ovoga puta bila automobilska guma. Zahvaljujući prednjoj kameri mogli smo vidjeti kako se mehanička ruka ispružila, kako se kandža otvorila preko šipke i zatvorila, čvrsto je držeći. Ostao je najteži dio. "Tanjurić" je trebao napredovati nekoliko metara i u oko ubaciti uteg - prsten promjera nekoliko centimetara. U prvom pokušaju, Kanu je promašio. Pomicanje "Tanjurića" i potom njegovo zaustavljanje pokazalo se kao težak manevar. Drugi put Kanu je počeo oprezno napredovati, kao da cilja. Pokušaj je bio uspješan: pogodio je metu. Gledatelji na brodu ponovno su klicali. I to ne bez razloga. Bila je to prva operacija takve vrste u kojoj se koristilo podvodno kontrolirano vozilo. Nijedno drugo dubokovodno vozilo, koliko ja znam, nije moglo izvesti takvu operaciju s takvom jasnoćom i brzinom. Istog dana, nešto kasnije, Andre je napravio sličan trik, ali u težim uvjetima. Unatoč struji pri brzini od 0,3 čvora, otkrio je i podigao još jedno torpedo.

Krajem tjedna napustili smo San Clemente. Činilo se kao da smo završili najvažniji dio programa Diving Saucer. Vještina Canoea i Andréa kao operatera ostavila je veliki dojam na sve i omogućila uspješno izvođenje cijelog niza zarona. Pritom je cijeli naš tim stekao dragocjeno iskustvo i uspio kvalitetno surađivati. Istina, nije sve ovisilo samo o nama. Zajednički napori, koordinacija površinskih sredstava s podvodnim uređajima - to je bio ključ uspjeha.

Trebali smo nekoliko puta zaroniti u blizini i zatim se pripremiti za sljedeću ekspediciju u Kalifornijski zaljev. Najzanimljivije je bilo pred nama.