एक पत्रकार और प्रकाशक के रूप में एन. ए. नेक्रासोव

निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव(1821, 1877) - रूसी कवि, लेखक और प्रचारक, लोकतांत्रिक क्रांतिकारी। 1847 से 1866 तक - साहित्यिक और सामाजिक-राजनीतिक पत्रिका सोव्रेमेनिक के प्रमुख, 1868 से - पत्रिका ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की के संपादक।

कविता-उपन्यास "रूस में कौन अच्छा रहता है", कविता "रूसी महिलाएं"। उनकी कविताएँ मुख्य रूप से लोगों की पीड़ा, किसानों की दुर्दशा और त्रासदी को समर्पित थीं।

1840 के दशक की शुरुआत में, नेक्रासोव ग्रंथ सूची विभाग में काम शुरू करते हुए, ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की का कर्मचारी बन गया। 1842 में, नेक्रासोव बेलिंस्की के सर्कल के करीब हो गए, जो उनके साथ घनिष्ठ रूप से परिचित हो गए और उनके दिमाग की खूबियों की बहुत सराहना की। बेलिंस्की का मानना ​​था कि गद्य के क्षेत्र में नेक्रासोव एक साधारण पत्रिका कर्मचारी से ज्यादा कुछ नहीं बन पाएंगे। यह बेलिंस्की ही थे जिनका नेक्रासोव पर गहरा वैचारिक प्रभाव था।

जल्द ही नेक्रासोव ने प्रकाशन गतिविधियों में सक्रिय रूप से शामिल होना शुरू कर दिया। उन्होंने कई पंचांग प्रकाशित किए: "चित्रों के बिना पद्य में लेख" (1843), "सेंट पीटर्सबर्ग की फिजियोलॉजी" (1845), "1 अप्रैल" (1846), "पीटर्सबर्ग संग्रह" (1846),

नेक्रासोव का प्रकाशन व्यवसाय इतना सफल था कि 1846 - जनवरी 1847 के अंत में, उन्होंने लेखक और पत्रकार इवान पानाएव के साथ मिलकर अलेक्जेंडर पुश्किन द्वारा स्थापित पत्रिका सोव्रेमेनिक को पी. ए. पलेटनेव से पट्टे पर लिया। साहित्यिक युवा, जिसने "नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड" की मुख्य शक्ति बनाई, क्रेवस्की को छोड़कर नेक्रासोव में शामिल हो गया। बेलिंस्की भी सोव्रेमेनिक चले गए।

नेक्रासोव, बेलिंस्की की तरह, नई प्रतिभाओं के एक सफल खोजकर्ता बन गए। इवान तुर्गनेव, इवान गोंचारोव, अलेक्जेंडर हर्ज़ेन, निकोलाई ओगेरेव, दिमित्री ग्रिगोरोविच ने सोव्रेमेनिक पत्रिका के पन्नों पर अपनी प्रसिद्धि और पहचान पाई। निकोलाई नेक्रासोव ने फ्योडोर दोस्तोवस्की और लियो टॉल्स्टॉय को रूसी साहित्य में पेश किया। पत्रिका में निकोलाई चेर्नशेव्स्की और निकोलाई डोब्रोलीबोव भी प्रकाशित हुए, जो जल्द ही सोव्रेमेनिक के वैचारिक नेता बन गए।

उनके नेतृत्व में पत्रिका के प्रकाशन के पहले वर्षों से, नेक्रासोव न केवल इसके प्रेरक और संपादक थे, बल्कि मुख्य लेखकों में से एक भी थे। उनकी कविताएँ, गद्य और आलोचनाएँ यहाँ प्रकाशित हुईं। 1848-1855 के "काले सात वर्षों" के दौरान, फ्रांसीसी क्रांति से भयभीत निकोलस प्रथम की सरकार ने उन्नत पत्रकारिता और साहित्य पर अत्याचार करना शुरू कर दिया। नेक्रासोव, सोव्रेमेनिक के संपादक के रूप में, साहित्य में स्वतंत्र सोच के लिए इस कठिन समय में, सेंसरशिप के साथ निरंतर संघर्ष के बावजूद, पत्रिका की प्रतिष्ठा को बनाए रखने में भारी प्रयासों की कीमत पर कामयाब रहे।

स्टैनिट्स्की के सहयोग से निकोलाई नेक्रासोव द्वारा लिखित लंबे साहसिक उपन्यास "थ्री कंट्रीज़ ऑफ़ द वर्ल्ड" और "डेड लेक" की छपाई शुरू हो गई है। इन लंबे उपन्यासों के अध्यायों के साथ, नेक्रासोव ने सेंसरशिप प्रतिबंधों के कारण पत्रिका में बनी कमियों को कवर किया।

1850 के दशक के मध्य के आसपास, नेक्रासोव गले की बीमारी से गंभीर रूप से बीमार हो गए, लेकिन इटली में रहने से उनकी स्थिति कम हो गई। नेक्रासोव की रिकवरी रूसी जीवन में एक नए दौर की शुरुआत के साथ हुई। उनके काम में एक ख़ुशी का समय भी आया है - उन्हें रूसी साहित्य में सबसे आगे नामांकित किया जा रहा है।

हालाँकि, यह दौर आसान नहीं कहा जा सकता। उस समय बढ़े हुए वर्ग विरोधाभास पत्रिका में भी परिलक्षित हुए: सोव्रेमेनिक के संपादकों ने खुद को दो समूहों में विभाजित पाया, जिनमें से एक का नेतृत्व इवान तुर्गनेव, लियो टॉल्स्टॉय और वासिली बोटकिन ने किया, जिन्होंने उदारवादी यथार्थवाद और सौंदर्यशास्त्र की वकालत की। साहित्य में पुश्किन का सिद्धांत, उदार कुलीनता का प्रतिनिधित्व करता था। वे 1840 के दशक के रूसी "प्राकृतिक स्कूल" के लोकतांत्रिक हिस्से द्वारा प्रचारित व्यंग्यात्मक "गोगोलियन" साहित्य के अनुयायियों द्वारा प्रतिसंतुलित थे। 1860 के दशक की शुरुआत में, पत्रिका में इन दो प्रवृत्तियों के बीच टकराव अपनी चरम तीव्रता पर पहुंच गया। जो विभाजन हुआ, उसमें नेक्रासोव ने किसान लोकतंत्र के विचारकों, "क्रांतिकारी आम लोगों" का समर्थन किया।

1860 के दशक की शुरुआत में, डोब्रोलीबोव की मृत्यु हो गई, चेर्नशेव्स्की और मिखाइलोव को साइबेरिया में निर्वासित कर दिया गया। यह सब नेक्रासोव के लिए एक झटका था। छात्र अशांति, "भूमि से मुक्त" किसानों के दंगे और पोलिश विद्रोह का युग शुरू हुआ। इस अवधि के दौरान, नेक्रासोव की पत्रिका को "पहली चेतावनी" की घोषणा की गई थी। सोव्रेमेनिक का प्रकाशन निलंबित कर दिया गया और 1866 में, दिमित्री काराकोज़ोव द्वारा रूसी सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय को गोली मारने के बाद, पत्रिका हमेशा के लिए बंद हो गई। नेक्रासोव, पत्रिका के अपने नेतृत्व के वर्षों में, सेंसर द्वारा लगातार उत्पीड़न के बावजूद, इसे मुख्य साहित्यिक पत्रिका और एक लाभदायक उद्यम में बदलने में कामयाब रहे।

पत्रिका के बंद होने के बाद, नेक्रासोव प्रकाशक आंद्रेई क्रेव्स्की के करीब हो गए और सोव्रेमेनिक के बंद होने के दो साल बाद, 1868 में, उन्होंने क्रेवस्की से डोमेस्टिक नोट्स किराए पर लिए, उन्हें क्रांतिकारी लोकलुभावनवाद का एक उग्रवादी अंग बना दिया और एम. ई. साल्टीकोव के साथ मिलकर उन्हें बदल दिया। -शेड्रिन, प्रगतिशील लोकतांत्रिक विचार के अंग में।

पत्रिका का व्यंग्यात्मक परिशिष्ट - "सीटी"

1858 में, एन. ए. डोब्रोलीबोव और एन. ए. नेक्रासोव ने सोव्रेमेनिक पत्रिका - "व्हिसल" के लिए एक व्यंग्यात्मक पूरक की स्थापना की। इस विचार के लेखक स्वयं नेक्रासोव थे, और डोब्रोलीबोव "स्विस्टोक" के मुख्य कर्मचारी बन गए। पत्रिका के पहले दो अंक (जनवरी और अप्रैल 1859 में प्रकाशित) डोब्रोलीबोव द्वारा संकलित किए गए थे, जबकि नेक्रासोव ने तीसरे अंक (अक्टूबर 1859) से सक्रिय सहयोग शुरू किया था। इस समय तक, वह केवल एक कर्मचारी नहीं रह गया था, बल्कि इस मुद्दे के आयोजन और संपादन में भी शामिल था। नेक्रासोव ने पत्रिका में अपनी कविताएँ और नोट्स भी प्रकाशित किए।

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मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी का नाम एम.वी. के नाम पर रखा गया। लोमोनोसोव

पत्रकारिता संकाय

संपादकीय और प्रकाशन व्यवसाय और सूचना विज्ञान विभाग

अमूर्त

पर। नेक्रासोव - संपादक

प्रदर्शन किया

413 समूह की चतुर्थ वर्ष की छात्रा

नोबल डारिया

शिक्षक: इंशाकोवा एन.जी.

मॉस्को 2015

आधुनिक वास्तविकता में, एक संपादक अक्सर मानविकी में विशेष शिक्षा प्राप्त व्यक्ति होता है, जिसका कार्य सीधे लेखक के पाठ को संपादित और परिवर्तित करना होता है। इसके अलावा, अब अधिकांश संपादकीय कार्यालयों में संपादक और प्रधान संपादक के बीच शक्तियों का विभाजन होता है - बाद वाला संपादन में कम से कम शामिल होता है, मीडिया की अवधारणा और पाठ्यक्रम के लिए जिम्मेदार होता है।

पिछली शताब्दी से पहले, पत्रकारिता का चेहरा अलग था, और लेखक अक्सर संपादक बन जाते थे (इस मामले में, प्रधान संपादक)। इन संपादकों में से एक निकोलाई अलेक्सेयेविच नेक्रासोव थे, जो साहित्यिक और सामाजिक-राजनीतिक पत्रिका सोव्रेमेनिक (1847-1866 में) के प्रमुख और पत्रिका ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की (1868 से 1877 तक) के संपादक थे। प्रकाशनों की नीति नेक्रासोव द्वारा निर्धारित की गई थी, इसलिए, प्रत्यक्ष संपादन के अलावा, वह पत्रिकाओं के वैचारिक पक्ष में भी शामिल थे, प्रकाशनों के साथ सहयोग करने वाले लेखकों को प्रकाशित करने से इनकार करते थे जिनकी स्थिति उनकी दो पत्रिकाओं के प्रति शत्रुतापूर्ण थी। नेक्रासोव को 19वीं सदी में संपादन के इतिहास में केंद्रीय शख्सियतों में से एक माना जा सकता है।

नेक्रासोव में संपादकतीन अलग-अलग रूपों में प्रकट हो सकता है। पहला है स्व-संपादन. दूसरे, वह पत्रिकाओं के लिए एक पाठ संपादक हैं, पांडुलिपियों को पढ़ते और सुधारते हैं। और तीसरा, वह एक संपादक हैं जो अपने समय की सबसे प्रभावशाली पत्रिकाओं में से एक चलाते हैं।

नेक्रासोव की प्रत्यक्ष संपादकीय गतिविधि - "संपादक" शब्द की समझ में जो अब हमारे पास है - अभिलेखागार में संरक्षित नोट्स के साथ पांडुलिपियों के लिए हमें ज्ञात है। वह अक्सर सोव्रेमेनिक नीति के कार्यान्वयन से निकटता से जुड़ी हुई थीं। "16वीं-19वीं शताब्दी में रूस में संपादन के इतिहास पर निबंध।" के.एम. नकोरियाकोवा पाठ पर अपने संपादकीय कार्य के कई उदाहरण देते हैं। वह लिखती हैं कि नेक्रासोव ने वी.जी. के लेखों में भी मामूली समायोजन किया। बेलिंस्की, यदि उनमें व्यक्त विचार, कम से कम विशेष रूप से, पत्रिका के सामान्य दिशानिर्देशों का खंडन करते हैं। इस प्रकार, उन्होंने बेलिंस्की के लेख "1846 के रूसी साहित्य पर एक नज़र" में उन स्थानों पर सुधार किया, जो एफ.एम. द्वारा कहानी के मूल्यांकन से संबंधित हैं। दोस्तोवस्की का "डबल"; विशेष रूप से, निम्नलिखित वाक्य को प्रतिस्थापित किया गया: "द डबल" में लेखक ने रचनात्मकता की विशाल शक्ति की खोज की, नायक का चरित्र सबसे गहरी, मजबूत और सच्ची अवधारणाओं में से एक है जिस पर रूसी साहित्य दावा कर सकता है, इसमें एक खाई है इस कार्य में बुद्धिमत्ता भी है और सच्चाई भी, कलात्मक कौशल भी है।” नेक्रासोव ने इसे और अधिक संयमित बना दिया: "द डबल" में लेखक ने रचनात्मकता की एक उल्लेखनीय शक्ति की खोज की, नायक का चरित्र गहराई से और साहसपूर्वक केंद्रित है, इस काम में बहुत सच्चाई है। नकोरियाकोवा के.एम. रूस में संपादन के इतिहास पर निबंध। XVI-XIX सदियों एम., 2004. 179 पी.

नेक्रासोव ने अपना संपादकीय करियर 1840 में एफ.ए. पत्रिका से शुरू किया। घोड़े "रूसी थिएटरों के पैंथियन", और नेक्रासोव का पहला गंभीर संपादकीय अनुभव "सेंट पीटर्सबर्ग की फिजियोलॉजी" संग्रह था। संग्रह के दो भागों में बेलिंस्की, ग्रिगोरोविच, पनेवा और स्वयं नेक्रासोव जैसे विभिन्न लेखकों के 12 लेख शामिल थे। सामग्री, प्रकृति में विषम, एक सामान्य फोकस द्वारा एकजुट थी: "साहित्यिक योग्यता के अलावा, सभी लेखों में सच्चाई की गरिमा भी होती है, जो इस तरह के कार्यों में बहुत महत्वपूर्ण और मुख्य बात है," नेक्रासोव ने लिखा "प्राकृतिक विद्यालय" के लेखकों की कृतियाँ, जिसकी घोषणा अनिवार्य रूप से यह संग्रह थी। नॉर्दर्न बी के हमलों से नेक्रासोव, जो उस समय एक युवा लेखक थे, का बचाव करते हुए, जिसने पंचांग के संपादक होने के उनके अधिकार पर सवाल उठाया था, वी.जी. बेलिंस्की ने लिखा है कि वह "संग्रह में प्रकाशित एक भी लेख को छूने का अधिकार अपने आप को नहीं मानते। किसी संग्रह का संपादक किसी पत्रिका के संपादक जैसा नहीं होता है। आम राय के अनुसार, किसी संग्रह का संपादक होना इसका मतलब है लेख एकत्र करना, चुनाव करना और उन्हें व्यवस्थित करना, और फिर प्रकाशन की देखभाल करना। श्री नेक्रासोव ने यही किया।" ठीक वहीं। 175 एस.

नेक्रासोव द्वारा अन्य लोगों के लेखों में किए गए संपादनों ने न केवल सुधार किया, बल्कि शैली को एकीकृत भी किया। किसी भी आधुनिक प्रधान संपादक की तरह, उन्होंने सावधानीपूर्वक यह सुनिश्चित किया कि उनकी पत्रिका की सामग्री प्रकाशन के उदारवाद-विरोधी रुझान के अनुरूप हो। लेखक को बोलने का अवसर न देने के लिए नेक्रासोव को कोई दोषी नहीं ठहरा सकता, यदि वह स्वयं सामग्री को योग्य और दिलचस्प नहीं मानता। इस संबंध में, उनका काम अपने स्वयं के स्वाद की परवाह किए बिना, एक ही अवधारणा को बनाए रखना था। नेक्रासोव ने कभी भी खुद को आलसी नहीं होने दिया और शायद ही कभी सह-संपादकों पर भरोसा किया - उन्होंने हमेशा लेखों का बहुत विस्तार से अध्ययन और संपादन किया। पत्रिका के प्रबंधन और लेखों के संपादन के अलावा, नेक्रासोव पत्रिका के बाकी काम में भी शामिल थे: उन्होंने नए लेखकों की तलाश की, प्रस्तुत पांडुलिपियों के रचनाकारों के साथ सक्रिय पत्राचार किया और सेंसर के साथ संवाद किया, और स्वतंत्र के बारे में भी नहीं भूले। रचनात्मकता - उन्होंने लेख और सामंत लिखे। सोव्रेमेनिक का केवल एक अंक बनाने के लिए, नेक्रासोव को कभी-कभी भेजी गई सामग्री के सौ से अधिक पृष्ठों को पढ़ना पड़ता था, उसे चुनना और संपादित करना पड़ता था, फिर चयनित और संपादित सामग्री में से उसे फिर से चुनना पड़ता था, कभी-कभी लेखों के पाठ पर कई बार लौटना पड़ता था। उन्हें पूर्णता तक लाना।

इसके अलावा, नेक्रासोव जानता था कि पाठक के साथ कैसे बातचीत करनी है, उसके स्वाद को प्रभावित करना है, जिससे एक संपादक के रूप में उसकी निस्संदेह प्रतिभा की पुष्टि होती है। सोव्रेमेनिक को एक सुंदर बकाइन कवर में प्रकाशित किया गया था, जिसमें फैशनेबल कपड़ों की तस्वीरों वाला एक पृष्ठ भी था। इसमें हर स्वाद के लिए सामग्री शामिल थी: कहानियाँ, कविताएँ और अनुवादित लेख... नेक्रासोव के पास एक अविश्वसनीय प्रतिभा थी - पत्रिका में जान फूंकने की। नेक्रासोव ने सामग्री के उचित वितरण के महत्व को समझा और गर्मियों के महीनों के दौरान कार्यक्रम सामग्री नहीं छापी, जब पत्रिका कम पढ़ी जाती थी। ठीक वहीं। 176 एस.

शब्द खोजपरिपक्व नेक्रासोव के लिए यह उनके स्वयं के और संपादित ग्रंथों पर काम करने का एक बहुत ही महत्वपूर्ण हिस्सा था। के.आई. चुकोवस्की ने अपने मौलिक कार्य "द मास्टरी ऑफ नेक्रासोव" में, जो आज तक इस कवि और संपादक के काम के बारे में मुख्य पुस्तक बनी हुई है, नोट किया है कि नेक्रासोव की पांडुलिपियों में मोटे रेखाचित्रों और अंतिम पाठ के बीच एक बड़ा अंतर ध्यान देने योग्य है। यहां तक ​​कि शुरुआती कविताएं जो प्रकाशित हुईं, नेक्रासोव बाद में उन पर फिर से काम कर सकते थे, पहले से ही पूरे किए गए पाठ को लगभग पूरी तरह से फिर से लिख सकते थे। 1856 में प्रकाशित नेक्रासोव के पहले संग्रह में, कविता "तूफान" प्रकाशित हुई थी। यह संक्षिप्त नहीं था, इसका वाक्य-विन्यास अपूर्ण था और चित्र भी अशुद्ध थे। तीन साल बाद, नेक्रासोव ने फिर से "द स्टॉर्म" लिखा, इसे एक वास्तविक काव्य कृति में बदल दिया। "यहाँ, असफल कविताओं के इस पुनर्मूल्यांकन में, नेक्रासोव ने स्पष्ट रूप से अपने कौशल की महान शक्ति और अपने साहित्यिक स्वाद की अचूकता के साथ-साथ खुद के प्रति, अपनी रचनात्मकता के प्रति, अपनी प्रतिभा के प्रति उस निर्दयी गंभीरता को प्रकट किया, जिसके बिना वह ऐसा नहीं कर पाते। एक महान कवि रहे" चुकोवस्की के. और। नेक्रासोव की महारत। एम., 1971. पी. 229.

"द टेम्पेस्ट" नेक्रासोव द्वारा अपने ग्रंथों के पूर्ण पुनर्रचना का एकमात्र उदाहरण नहीं है। बाद में उन्होंने "मीटिंग" कविता को फिर से लिखा, जिससे "वेडिंग" बनी - एक आकार, लगभग अपरिवर्तित पहली पंक्ति और एक समान कथानक, लेकिन दो अलग-अलग रचनाएँ। इन उदाहरणों के बारे में सबसे दिलचस्प बात यह है कि ये ड्राफ्ट और सफेद संस्करण नहीं हैं - ये पूरी हो चुकी कविताएँ हैं जिन्होंने दिन का उजाला देखा है। नेक्रासोव पत्रिका संपादकीय सेंसरशिप

नेक्रासोव के कार्यों के प्रारूप संस्करण अक्सर उन ग्रंथों से आश्चर्यजनक रूप से भिन्न होते हैं जो संग्रह में प्रकाशित हुए थे और एकत्रित कार्यों में शामिल थे। के. चुकोवस्की इसे प्रदर्शित करने वाले कई उदाहरण देते हैं। तो, कविता "फ्रॉस्ट, रेड नोज़" में पंक्तियों के बजाय "रूसी गांवों में महिलाएं हैं" के अंत में:

और यह तस्वीर मेरे दिल को छू गई

उन सभी के लिए जो रूसी लोगों से प्यार करते हैं! (द्वितीय, 171)

हम ड्राफ्ट में निम्नलिखित विकल्प देखते हैं:

उस पारिवारिक व्यक्ति के घर में स्वर्ग,

ऐसी महिला कहाँ रहती है?" (II, 561)

मेरे बेटे की शादी के जार में

दयनीय अधिशेष बढ़ रहा है...(II, 561)

यही बात हम कई अन्य कविताओं के साथ भी देखते हैं। कार्य "अंकल याकोव" में मूल पाठ में निम्नलिखित पंक्तियाँ थीं:

लड़कों के लिए

सभी मूर्खों के लिए (II, 579)

अंतिम संस्करण में, उनके बजाय हम ऐसी पंक्तियाँ देखते हैं जो कविता के चरित्र के साथ कहीं अधिक सुसंगत हैं:

बच्चों के लिए,

टिमोशेक, ग्रिशेक (द्वितीय, 290)

चुकोवस्की लिखते हैं कि हम हमेशा पांडुलिपियों में किसी कविता का मसौदा संस्करण नहीं देख सकते हैं। कभी-कभी नेक्रासोव ने वहां ऐसे शब्द डाले जो अंतिम संस्करण के लिए अभिप्रेत नहीं थे, लेकिन "लय की जड़ता को कमजोर नहीं करने, कविता की गति को रोकने में सक्षम नहीं थे।" चुकोवस्की इसे "प्रोटो-ड्राफ्ट" कहते हैं। उदाहरण के तौर पर, वह "कैसे एक कायर का जश्न मनाया जाता है" कविता की पांडुलिपि के एक अंश का हवाला देते हैं।

भूसे से ढकी ये झोपड़ियाँ,

ऐसा लगता है कि वे जल्द ही गिर जायेंगे

अनगिनत रूप से पीटे गए ये नाग,

हम पर्याप्त भोजन नहीं देते, हम मुश्किल से चल पाते हैं। (द्वितीय, 606)

इन कविताओं के लिए नेक्रासोव द्वारा "अनगिनत रूप से पीटा गया" और "थोड़ा खिलाया गया" अभिव्यक्ति का इरादा नहीं था, लेकिन कविताओं को विस्तार से आगे बढ़ाने के लिए लय बनाए रखने में मदद मिली। संभवतः, अन्य कविताओं के साथ, जिनके प्रारूप संस्करण हमें ज्ञात हैं, नेक्रासोव ने ऐसा ही किया: उन्होंने अंतिम संस्करण में कुछ अंशों को सहेजने का इरादा किए बिना, मुख्य विचारों को कागज पर लिखा; भविष्य में, इन अंशों को फिर से लिखने का इरादा रखते हुए, उन पर वापस लौटें, इन शब्दों और अभिव्यक्तियों के लिए एक योग्य प्रतिस्थापन खोजें।

नेक्रासोव अपने पसंदीदा सौंदर्यवादी आदेश के प्रति वफादार रहे:

...कविता में महत्वपूर्ण

शैली जो थीम से मेल खाती हो. (द्वितीय, 439)

उन्होंने कभी भी इस आदेश का उल्लंघन नहीं किया: उनके प्रत्येक कार्य की शैली लगातार उन वैचारिक कार्यों पर निर्भर थी जो उन्होंने एक विशेष कथानक को विकसित करते समय अपने लिए निर्धारित किए थे। उदाहरण के लिए, नेक्रासोव ने "रूसी महिलाएं" कविता को एक गंभीर-महाकाव्य, उत्साहपूर्ण, लेकिन बिल्कुल भी आडंबरपूर्ण शैली नहीं दी, जिसे उन्होंने न केवल आदर्श शब्दों के चयन के माध्यम से, बल्कि कविता के आकार और चुने गए शब्दों के माध्यम से भी हासिल किया। के.आई. चुकोवस्की द्वारा वाक्यों में संबंध। नेक्रासोव की महारत। एम., 1971. पी. 227.

शब्दों का इतना सावधानीपूर्वक चयन इस बात की पुष्टि करता है कि नेक्रासोव की संपादकीय क्षमता न केवल उनके नेतृत्व वाली पत्रिका के विचार के साथ अन्य लोगों के ग्रंथों का अनुपालन प्राप्त करने की क्षमता के रूप में प्रकट हुई, बल्कि अपने स्वयं के कार्यों पर काम करने और उन्हें लाने में दृढ़ता के रूप में भी सामने आई। श्रेष्ठता के लिए। किसी के पाठ को बेहतर बनाने के उद्देश्य से लगातार किया जाने वाला कार्य ही एक जन्मजात संपादक को अलग पहचान देता है।

संपूर्ण रूसी संस्कृति के लिए निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव की खूबियाँ गद्यवाद, लोककथाओं को कविता में शामिल करने, किसानों के विषय को संबोधित करने और एक कविता के भीतर मनोदशाओं के मिश्रण की संभावना को साबित करने तक सीमित नहीं हैं। नेक्रासोव की संपादकीय गतिविधि और सोव्रेमेनिक और ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की पत्रिकाओं में उनका काम भी कम महत्वपूर्ण नहीं है। इन पत्रिकाओं का प्रकाशन काफी हद तक उनकी व्यक्तिगत योग्यता है।

नेक्रासोव स्वयं आश्वस्त थे कि "ऐसा कोई विचार नहीं है कि एक व्यक्ति दूसरे के लिए स्पष्ट और आश्वस्त रूप से खुद को अभिव्यक्त करने में सक्षम नहीं हो सकता है।" उन्होंने लिखा: "मुझे हमेशा गुस्सा आता है जब मैं वाक्यांश "व्यक्त करने के लिए शब्द नहीं हैं", आदि बकवास करता हूं! शब्द हमेशा मौजूद है, लेकिन हमारा दिमाग आलसी है, और एक और बात: हमारे पास कम से कम होना चाहिए दूसरे के मन और अंतर्दृष्टि में कितना विश्वास, अपने आप में कितना" नकोरियाकोवा के.एम. रूस में संपादन के इतिहास पर निबंध। XVI-XIX सदियों एम., 2004. 181 पी. .

जब भी नेक्रासोव किसी और के पाठ को संपादित करता है या कागज पर अपने विचारों को अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त करने की आवश्यकता होती है, तो वह रास्ता अभिलेखीय स्रोतों में दर्ज किया जाता है और इसलिए हमें यह अंदाजा लगाने की अनुमति मिलती है कि इस कवि, लेखक, प्रचारक और संपादक ने कैसे काम किया। शब्द। और उनके द्वारा छोड़ी गई विरासत यह दावा करने का अधिकार देती है कि सबसे उपयुक्त शब्द की खोज में, नेक्रासोव संपादकीय और लेखन कौशल के शिखर पर पहुंच गए।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. नकोरियाकोवा के.एम. रूस में संपादन के इतिहास पर निबंध। XVI-XIX सदियों एम., 2004. पीपी. 174-185.

2. नेक्रासोव एन.ए. एकत्रित कार्य: 15 खंडों में। टी. 10. एल. विज्ञान। 1982.

3. चुकोवस्की के.आई. नेक्रासोव की महारत। एम., 1971. एस. 210-231.

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मैक्सिम गोर्की

नेक्रासोव और सोव्रेमेनिक पत्रिका

जैसा कि आप जानते हैं, रूसी कवि एन.ए. नेक्रासोव की गतिविधियाँ उनकी अपनी रचनात्मकता तक ही सीमित नहीं हैं: कवि ने खुद को एक सक्रिय लोकतांत्रिक क्रांतिकारी, साथ ही एक प्रचारक साबित किया।

नेक्रासोव की पत्रकारिता गतिविधि आमतौर पर सोव्रेमेनिक पत्रिका के प्रकाशन से जुड़ी होती है, जिसे लंबे समय तक सार्वजनिक चेतना में संस्कृति और प्रगतिशील विचार का संवाहक माना जाता था। यह ज्ञात है कि सोव्रेमेनिक का पहला अंक 1836 में ए.एस. पुश्किन के नेतृत्व में प्रकाशित हुआ था। पहले से ही इस समय से, पत्रिका के प्रबंधन ने अपना मुख्य कार्य तैयार किया - न केवल प्रतिभाशाली लेखकों की नवीनतम कलात्मक कृतियों को प्रकाशित करना (उन लेखकों में से जिनकी रचनाएँ पत्रिका के शुरुआती अंकों में प्रकाशित हुई थीं: आई. तुर्गनेव, एफ. टुटेचेव, ए. कोल्टसोव, आदि), बल्कि उस समय के सामाजिक-राजनीतिक जीवन के प्रमुख प्रतिनिधियों से जनता को परिचित कराने के लिए भी।

अजीब बात है कि पत्रिका के पहले अंक पाठकों के बीच सफल नहीं रहे और कुछ समय के लिए पत्रिका की गतिविधियों को निलंबित करने का निर्णय लिया गया। पत्रिका के विकास में एक और मील का पत्थर एन. नेक्रासोव के नाम से जुड़ा है। यह उनके नेतृत्व के दौरान था कि प्रकाशन की लोकप्रियता अपने उच्चतम स्तर पर पहुंच गई। कवि ने अपने काम में आई. तुर्गनेव और आई. गोंचारोव को शामिल किया। उनकी मदद से, पत्रिका ने न केवल रूसी साहित्य में नवीनतम, बल्कि पश्चिमी क्लासिक्स के अनुवाद भी प्रकाशित करना शुरू किया।

जल्द ही, एक वैचारिक विभाजन के परिणामस्वरूप, तुर्गनेव और गोंचारोव ने पत्रिका के संपादकीय कार्यालय को छोड़ दिया, जिससे कम प्रतिभाशाली एम. साल्टीकोव-शेड्रिन और एम. एंटोनोविच को रास्ता नहीं मिला। एक सक्रिय नेता और नेक्रासोव जैसे रचनात्मक व्यक्तित्व ने अपने प्रकाशन की सार्वजनिक मान्यता हासिल की और इसे जनता के लिए संस्कृति का संवाहक बना दिया, हालांकि, 1866 में, अलेक्जेंडर द्वितीय के व्यक्तिगत आग्रह पर, पत्रिका को बंद कर दिया गया था।

वी. मायाकोवस्की द्वारा लिखित नाटकों को इंगित करें

किस प्रकार का (शैली) कार्य कथानक के बिना पूरा होता है?

19वीं सदी के किस कवि ने अपनी कलात्मक रचनात्मकता के सौंदर्य कार्यक्रम को "मैंने अपने लोगों को गीत समर्पित किया" शब्दों में व्यक्त किया?

$ एन.ए. नेक्रासोव

$ एफ.आई. टुटेचेव

$ वी.के.कुरोच्किन

$$$59. लियो टॉल्स्टॉय की त्रयी में कौन से कार्य शामिल हैं, जो निकोलाई इरटेनेव के जीवन में तीन अवधियों के आध्यात्मिक इतिहास को बताता है, और साथ ही लेखक स्वयं भी?

$ ʼʼबचपनʼʼ, ʼʼकिशोरावस्थाʼʼ, ʼʼयुवाʼʼ

$ ʼʼनखलेबनिकʼʼ, ʼʼपुनरुत्थानʼʼ

$ ʼʼअंधेरे की शक्तिʼʼ, ʼʼअन्ना कैरेनिनाʼʼ

$ ʼʼइवान इलिच की मृत्युʼʼ

$$$60. लघु महाकाव्य शैली के रूप में शामिल हैं:

$कहानी

$गीतात्मक कार्य

$$$61. 1917 की क्रांति एस. यसिनिन:

$ "किसान तिरछा" के साथ स्वीकार किया गया

$ स्वीकार नहीं किया

$ समझ नहीं आया

$गीत कविता

$कहानी

$कहानी

$$$63. "गार्नेट ब्रेसलेट" कहानी में मुख्य पात्र का नाम बताएं:

$$$64. उपन्यास 'अन्ना कैरेनिना' किसके द्वारा लिखा गया था:

$ एल टॉल्स्टॉय

$ एफ. दोस्तोवस्की

$ I. बुनिन

$ I. तुर्गनेव

$$$65. कहानी "ओलेसा" लेखक द्वारा लिखी गई है:

$ ए कुप्रिना

$आई.बुनिना

$ एम. गोर्की

$ ʼʼबेडबगʼʼ, ʼʼबाथहाउसʼʼ

$ ʼʼसीगलʼʼ, ʼʼअंकल वान्याʼʼ

$ ʼʼसबसे नीचेʼʼ, ʼʼबुर्जुआʼʼ

$ ``अंधेरे की शक्ति``, ``जीवित लाश``

$$$67. "एक कायर कॉकरोच को विशालकाय समझेगा" कहावत का पर्यायवाची:

$अगर तुम्हें भेड़ियों से डर लगता है तो जंगल में मत जाओ

$ कोपेक रूबल बचाता है

$जब लोहा गर्म हो तब वार करना

$हमारा तीर हर जगह पक गया है

$$$68. किसी कला कृति में घटनाओं की प्रणाली इस प्रकार है:

$ एक्सपोज़र

$$$69. विडंबना:

$ हास्य की झलक, गंभीरता की आड़ में उपहास की अभिव्यक्ति

$ एक अक्षर में दो स्वर लिखना

$ मुख्य तनाव

$ जानबूझकर अतिशयोक्ति से युक्त भाषण का अलंकार

$$$70. "बदला और दुःख की भावना" ने 21वीं सदी के कवि को प्रेरित किया:

$ एन.ए. नेक्रासोवा

$ एफ.आई. टुटेचेवा

$ एम.यू. लेर्मोंटोव

$ ई.ए. बारातिन्स्की

$$$71. शीर्षक एल.एन. के कार्य का विपरीत है। टॉल्स्टॉय:

$ ``युद्ध और शांति``

$ ``जीवित और मृत``

$ ``सिद्धांत और कंगाली``

$ ʼʼ पिता और पुत्रʼʼ

$$$72. दूसरे अक्षर पर तनाव के साथ एक छंद का तीन अक्षरों वाला मीटर है:

$ अनापेस्ट

$ ए. बेली $ एस. यसिनिन $ आई. सेवरीनिन $ वी. ब्रायसोव

$$$74. ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" में, लोमोनोसोव-डेरझाविन प्रवृत्तियों के साथ 18वीं शताब्दी की साहित्यिक शब्दावली भाषण में मौजूद है:

$ कुलिगिना $ फेकलुशी $ डिकॉय $ कतेरीना

$$$75. ए. पी. चेखव की कहानी "हैमेलियन" का पात्र, पुलिस वार्डन ओचुमेलॉव, बाजार चौराहे से गुजरा और अपने हाथों में यह ले गया:

$ बंडल $ बंदूक $ तलवार $ किताब

$$$76. राष्ट्रीय आत्म-जागरूकता के विकास को देखना, लोगों के लिए नए नैतिक दिशानिर्देश निर्धारित करना एन. ए. नेक्रासोव की कविता का रचनात्मक कार्य है

$ ``रूस में कौन अच्छा रहता है`` $ `पेडलर्स`` $ ``साशा`` $ ``रूसी महिलाएं``

$ ʼʼवेस्टनिक एवरोपीʼʼ

$ ``रूसी बुलेटिन``

$ ``रूसी धन``

$ ``समकालीन``

$$$ 78. "रजत युग" के किस कवि की भविष्यवाणी की पंक्तियाँ "मेरी कविताएँ, कीमती मदिरा की तरह, अपनी बारी आएंगी" का मालिक है

$ एम. स्वेतेवा

$ बी पास्टर्नक

$ के. बाल्मोंट

$ओह. मेंडेलस्टाम

$$$ 79. एस. यसिनिन ने निम्नलिखित कार्य क्रांतिकारी किसान रूस को समर्पित किया:

$ ``माँ को पत्र``

$ ``मुझे पछतावा नहीं है, मैं फोन नहीं करता, मैं रोता नहीं हूं``

$ ``अन्ना स्नेगिना`` $ ``झील पर भोर की लाल रोशनी बुनी गई थी``

पूर्व दर्शन:

एन. ए. नेक्रासोव

विकल्प I

1 . उस पत्रिका का नाम बताइए जिसके संपादक एन. ए. नेक्रासोव थे।

ए) "युग"

बी) "रूसी दूत"

ग) "समकालीन"

घ) "समय"

2 एन. ए. नेक्रासोव ने अपनी कविताओं में संग्रहालय की कौन सी छवि बनाई?

क) प्रतिशोध और दुःख की भावनाएँ

बी) एक खूबसूरत महिला की छवि

ग) म्यूज एक तुच्छ सौंदर्य है

डी) म्यूज़ - काउंटी युवा महिला

3. एन. ए. नेक्रासोव की कविता का शीर्षक बताएं, जिसका एक अंश नीचे दिया गया है।

और तुम, कवि! स्वर्ग का चुना हुआ, सदियों पुरानी सच्चाइयों का अग्रदूत, यह मत मानो कि जिसके पास रोटी नहीं है वह आपकी भविष्यवाणियों के लायक नहीं है!

क) "डोब्रोलीबोव की याद में"

बी) "एलेगी"

ग) "कवि और नागरिक"

घ) "एक घंटे के लिए नाइट"

4. एन. ए. नेक्रासोव के काम "रेलवे" की शैली निर्धारित करें।

एक कहानी

बी) गाथागीत

ग) मैड्रिगल

घ) कविता

5. एन. ए. नेक्रासोव की कविता की निम्नलिखित पंक्तियाँ किसे समर्पित हैं?

लेकिन किस्मत को कोई दया नहीं आती

उसके लिए जिसकी महान प्रतिभा

भीड़ पर आरोप लगाने वाला बन गया,

उसके जुनून और भ्रम

ए) वी. जी. बेलिंस्की

बी) एन. ए. डोब्रोलीबोव

ग) ए.एस. पुश्किन

डी) एन.वी. गोगोल

6 एन. ए. नेक्रासोव की रचनात्मकता की कौन सी छवियां लेखक के आदर्श का अवतार बन गईं?

ए) महिला छवियां

बी) शहरी गरीबों की छवियां

ग) लोकतांत्रिक क्रांतिकारियों की छवियां

घ) किसान चित्र

7 ए.एस. पुश्किन और एन.वी. गोगोल के बाद, एन.ए. नेक्रासोव अपने कार्यों में सेंट पीटर्सबर्ग के विषय की ओर मुड़ते हैं। एन. ए. नेक्रासोव सेंट पीटर्सबर्ग को कैसे चित्रित करते हैं?

क) सेंट पीटर्सबर्ग सुंदर और भव्य है

बी) सेंट पीटर्सबर्ग योजनाबद्ध रूप से तैयार किया गया है

ग) पीटर्सबर्ग - गरीबी और बुराई का शहर

घ) शाश्वत छुट्टियों और प्रेम का शहर

8 शैली को इंगित करें "रूस में कौन अच्छा रहता है?"

एक नाटक

बी) कहानी

ग) महाकाव्य उपन्यास

घ) महाकाव्य कविता

9 “रूस में कौन अच्छा रहता है?” शानदार शुरुआत के साथ खुलता है। यह लेखक को अनुमति देता है:

ए) वर्णित की काल्पनिकता पर जोर दें
स्थिति के उत्पाद में

बी) वास्तविकता की दुनिया और कल्पना की दुनिया को मिलाएं, जो आगे के विकास के लिए आवश्यक है
कहानी में ट्विस्ट

ग) एक जटिल कथानक को पुनर्जीवित करना

घ) पाठक को आकर्षित करें

10. ऐसे कितने आदमी थे जो रूस में ख़ुशी की तलाश में गए थे?

ए) 5

बी)9

7 बजे
घ)3

11 निर्धारित करें कि कौन सा नायक "रूस में अच्छा रहता है?" निम्नलिखित चित्र से संबंधित है.

छाती धँसी हुई है, मानो उदास हो

पेट; आँखों पर, मुँह पर

दरारों की तरह झुक जाता है

सूखी ज़मीन पर

और स्वयं धरती माता को

वह ऐसा दिखता है: भूरी गर्दन,

हल से कटी हुई परत की तरह,

ईंट का चेहरा

हाथ - पेड़ की छाल,

और बाल रेत हैं.

ए) पावलुशा वेरेटेनिकोव

बी) एर्मिल गिरिन

ग) याकिम नागोय

d) Svyatorussky के नायक सेवली

12. सत्य-शोधक सबसे पहले किस व्यक्ति से मिले थे?

ए) एर्मिल गिरिन

बी) ओबोल्ट-ओबोल्डुएव

ग) पॉप

d) मैत्रियोना टिमोफीवना

13 किस नायक के बारे में "रूस में कौन अच्छा रहता है?" निम्नलिखित परिच्छेद कहता है?

सात साल में दुनिया का पैसा

कील के नीचे नहीं दबाया

सात साल की उम्र में मैंने सही को नहीं छुआ,

उसने दोषी को ऐसा करने की अनुमति नहीं दी।

मैंने अपना दिल नहीं झुकाया...

ए) एर्मिल गिरिन

बी) सुरक्षित रूप से

ग) प्रिंस उतातिन

d) ग्रिशा डोब्रोसक्लोनोव

14 इंगित करें कि "रूस में कौन अच्छी तरह से रह सकता है" के आधार के रूप में किस कथानक रूपांकन का उपयोग किया गया है? "

ए) परिवर्तन का मकसद

बी) भटकने का मकसद

ग) परीक्षण का मकसद

घ) संघर्ष का मकसद

15 निम्नलिखित परिच्छेद में काव्य छंद निर्धारित करें।

यहाँ सामने का प्रवेश द्वार है.

विशेष दिनों पर,

एक भयानक बीमारी से ग्रस्त,

पूरा शहर एक तरह से डरा हुआ है

पोषित दरवाज़ों तक ड्राइव करता है...

ए) आयंबिक

बी) ट्रोची

ग) डैक्टिल

घ) अनापेस्ट

16. परिभाषित करें: नागरिकता ____ है एन. नेक्रासोव की रचनात्मकता के इस गुण को प्रदर्शित करने वाले उदाहरण दें

एन. ए. नेक्रासोव

विकल्प II

1. एन. ए. नेक्रासोव का पहला संग्रह, जिसके बारे में

वी. ए. ज़ुकोवस्की ने उत्तर दिया: “यदि आप प्रकाशित करना चाहते हैं, तो बिना नाम के प्रकाशित करें। इसके बाद आप बेहतर लिखेंगे और आपको इन कविताओं पर शर्म आएगी,'' इसे कहा गया:

क) "सपने और आवाज़"

बी) "सफेद झुंड"

ग) "केला"

घ) “नीला रंग में सोना”

2. XIX सदी के मध्य 40 के दशक में। एन. ए. नेक्रासोव ने पंचांग प्रकाशित करना शुरू किया जिसमें उन्होंने कला और साहित्य में गोगोलियन दिशा का बचाव किया। इन पंचांगों में से किसी एक का नाम बताइये।

ए) "सेंट पीटर्सबर्ग की फिजियोलॉजी"

बी) "मातृभूमि"

ग) "नया समय"

घ) "सेंट पीटर्सबर्ग का जीवन"

3 एन. ए. नेक्रासोव के प्रेम गीतों के प्राप्तकर्ता का नाम बताइए।

ए) ई. ए. डेनिसेवा

बी) ए. पी. कर्न

सी) ए हां पनेवा

डी) एल. डी. मेंडेलीव

4. निर्धारित करें कि एन. ए. नेक्रासोव के काम का श्रेय किस साहित्यिक आंदोलन को दिया जा सकता है।

ए) क्लासिकिज़्म

बी) रूमानियत

ग) यथार्थवाद

घ) भावुकता

5 एन. ए. नेक्रासोव की कविताओं के चक्र का शीर्षक बताएं, जिसमें उन्होंने अंतिम सूत्र निकाला है: "मैं हर जगह नाटक देखता हूं।"

ए) "सड़क पर"

बी) "मौसम के बारे में"

ग) "अंतिम हाथी"

घ) "गाने"

6 एन.वी. गोगोल द्वारा "डेड सोल्स" से कौन सा गीतात्मक विषयांतर "धन्य है सज्जन कवि" कविता के निर्माण का कारण बना?

क) पक्षी-तीन के बारे में

बी) मोटे और पतले के बारे में

ग) युवाओं के बारे में

घ) दो प्रकार के लेखकों के बारे में

7 नेक्रासोव की "एलेगी" की निम्नलिखित पंक्तियाँ ए.एस. पुश्किन की किस कविता से संबंधित हैं?

अफ़सोस! जबकि लोग

वे गरीबी में मरते हैं, कोड़ों के अधीन रहते हैं,

कटी हुई घास के मैदानों में पतले झुंडों की तरह,

म्यूज उनके भाग्य पर शोक मनाएगा, म्यूज उनकी सेवा करेगा,

और दुनिया में इससे अधिक मजबूत, सुंदर मिलन कोई नहीं है!..

एक गांव"

बी) "एरियन"

ग) "साइबेरियाई अयस्कों की गहराई में"

घ) "क्या मैं शोर भरी सड़कों पर घूमता हूँ"

8 ए. एस. पुश्किन का पसंदीदा काव्य मीटर आयंबिक टेट्रामेटर था, ए. एस. ग्रिबॉयडोव का पसंदीदा मीटर आयंबिक था, एन. ए. नेक्रासोवा का था...

ए) आयंबिक हेक्सामीटर

बी) ट्रोची

ग) डैक्टाइल और एनापेस्ट

घ) डोलनिक

9 एन. ए. नेक्रासोव के प्रेम गीतों में कौन सी भावनाएँ प्रबल हैं?

ए) प्रसन्नता और खुशी

बी) कोमलता और प्रशंसा

ग) पीड़ा और ईर्ष्या

घ) प्रिय के लिए प्रशंसा

10. "हू लिव्स वेल इन रशिया'' के नायकों में से कौन सा? खुशी को "शांति, धन, सम्मान" के रूप में परिभाषित किया गया है?

क) सत्य की खोज करने वाले

बी) पॉप

ग) ग्रिगोरी डोब्रोसक्लोनोव

d) मैत्रियोना टिमोफीवना

11 वर्ष के किस समय लोगों ने अपनी यात्रा शुरू की?

ए) सर्दियों में

बी) वसंत ऋतु में

ग) शरद ऋतु में

घ) गर्मियों में

12 "हू लिव्स वेल इन रशिया'' कविता का कौन सा नायक? क्या निम्नलिखित शब्द संबंधित हैं?

एह! एह! क्या समय आएगा

जब (आओ, वांछित!)...

वे किसान को समझने देंगे

पोर्ट्रेट और पोर्ट्रेट में क्या अंतर है,

किताबों और किताबों में क्या अंतर है?

जब कोई आदमी ब्लूचर न हो

और मेरे मूर्ख स्वामी नहीं -

बेलिंस्की और गोगोल

क्या यह बाज़ार से आएगा?

ए) पावलुशा वेरेटेनिकोव

बी) एर्मिल गिरिन

घ) वाविला

13. बताएं कि "हू लिव्स वेल इन रशिया'' में कौन सा एपिसोड सम्मिलित नहीं है?"

क) एक बूढ़ी औरत का दृष्टांत

ख) दो महान पापियों की कथा

ग) सिर सेवली, शिवतोरुस्की का नायक

घ) एर्मिल गिरिन के बारे में एक कहानी

14 नाम बताएं कि अध्याय "संपूर्ण विश्व के लिए एक दावत" किसके लिए समर्पित है।

ए) वी. जी. बेलिंस्की

बी) एन जी चेर्नशेव्स्की

सी) एन. ए. डोब्रोलीबोव

डी) ए. ए. ग्रिगोरिएव

15. "संपूर्ण विश्व के लिए एक पर्व" अध्याय में कथन का मुख्य रूप है:

एक संवाद

घ) गाना

16. परिभाषित करें: राष्ट्रीयता है... एन. नेक्रासोव की रचनात्मकता के इस गुण को प्रदर्शित करने वाले उदाहरण दीजिए